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南方文学

孟秋:撒旦福音(中篇)(3)

2012-09-29 19:10 来源:中国南方艺术 作者:孟秋 阅读

【六】

1993年1月15日的早晨,余刚从睡梦中醒来, 坐在地毯上的母亲告诉他 床架断了。

我刚睡上去床架便断了,是不是以前就断了?也该换一张新床了, 从这儿带到 南方又从南方带回来,时间够长的了。母亲说,昨天晚上学校开会, 散会已经九点 多了,雪大得要命,不好骑车,我想就近到你那儿捱一夜吧,结果你还不在。 钥匙 忘记带出来了是不是?我一进门就看见钥匙搁在方桌上。给你,下次别再忘了。

余刚给母亲道了早安,吃了点东西,便往自己的住处走去。余刚走在商业街上。 这些天来,每次走到这条街上,余刚便会产生不同的感受。 此刻余刚心里想说的是 这一切都与自己无关。阳光灿烂,晒到脸上有微微的暖意。马路两侧的积雪还很厚, 各家商店正在自扫门前雪,买与卖即将展开, 天气无论怎么变化都无法阻挡这一生 死般注定的过程。余刚远远地看见了广场上的那座雕塑,他们已经露出了身子。 长 存不灭。一条巷子。再一条巷子。余刚走到自己门前。 余刚从一个房间走到另一个 房间。余刚看见床铺得很整洁。他弯下身看了看断裂的床架:彻底断了。 母亲在断 裂处的下面垫了只方凳。他用手压压倒还能撑得住。 他抬头看见一条棕色围巾挂在 靠近枕头的床架上。他把围巾取下来很随意地在颈间一围。他走到书架前, 从下面 的柜子里翻出一本影集。都是小时候的一些黑白相片。他翻到影集的最后一页。 这 是他大学毕业时全班照的合影。他毫不费力地找到了琴,安安静静地笑着。 找第二 遍时在人群中找到了他,那张脸他不会再忘记了。再找时,他发现合影中没有自己。 他想了想,把影集重新放回柜子。 接着他从写字台的抽屉里拿出那个孩子的作文, 找了张同样的稿纸写了些评语,然后一起塞进信封,贴邮票前他犹豫了一下便没贴。 他把信放进大衣口袋。他打开写字台左边抽屉的锁,从里面拿出一个薄本子, 也放 进了口袋。

他骑车行进在街上。 他在商业街的一家银行取了一些存款然后到火车站买了第 二天去南方的车票。两件事办妥后,他按着那个孩子留给他的地址找到了他家, 敲 了半天门没人应。邻居说她们母子一大早便去南方了。他把信塞进门缝里。

余刚到达母亲寓所时已经是中午了。母亲不在家。 他一直等到下午六点母亲也 没回来。他回到自己住处,天已经全黑了。他在写字台上看见了母亲的留条。 留条 上说母亲坐上午十点的火车去北方开一个重要的会议。母亲写道, 由于时间紧我几 乎是被学校劫持走的。

母亲用了“劫持”这个词,我当然知道这是夸张。 母亲用词一向准确而且富有 文彩,这或许与她在大学念的是文学系有关, 要不是母亲后来改行从事宗教历史研 究,我想她在写作上的天赋以及日后的成就一定会高出我许多。 如果母亲确实是因 时间匆忙赶着去开会,而且开完会平安回来的话,那么这个词用得无可厚非。 可实 际情况却是母亲自那天离开以后便一直没有回来。当时我一点都没有意识到这一点, 我给母亲留了张条子后第二天一早便动身去了南方。 母亲的失踪是我在南方待了两 年回到城市之后才知道的。为此我曾不止一次地去与学校当局交涉, 他们不仅不给 我答复而且一次次把我轰出来。现在又是两年过去了,母亲依旧没有回来, 但是此 刻在平静的心情下, 我觉得自己已经掌握了答案并且体会到了母亲用“劫持”这个词的本意。

这个答案与我在南方的那个小镇的经历有关。

关于那个南方小镇以及余刚在那里度过的两年"流亡"生活, 《死是容易的》 中已经叙述得很详尽了。批评界的大多数人对这段描述持肯定态度, 虽然他们在攻 击小说前半部也就是关于余刚在城市生活中的种种遭遇的描述时不遗余力地倾注了 自己的批评热情。“很显然这本描写幻灭的小说是近年来国内出版界……小说中关 于南方的描写是真实的出色的,它体现出作者异乎寻常的冷静、 稳健和成熟的控制 能力,但是与之相对应的是小说的前半部分的情形恰恰相反, 一系列与现实生活脱 节的概念、象征、 情绪使得主人公出走流亡这一全书中最关键的情节缺乏普遍的现 实基础和逻辑基础……这是一本毁誉参半的作品。”等等。等等。

我不想对他们作出的评价再次作出评价,也不想评价自己。 我现在进行的是一 个新的游戏。《死是容易的》在两年前就已经结束了,当然它还有一定的使用价值。

现在我来简单谈谈南方。在余刚的记忆中, 那是一个四季如春的散发着温暖阳 光和朴素民风的南方小镇。在那里余刚度过了童年和一部分少年时光。 在和母亲回 到城市之前,这里的一切,包括一条不及五百米长的青灰色碎砖铺成的狭窄的小街、 小街两侧低矮的瓦房、为数不多有着一米多高柜台的小店、 一个可以容纳两百人的 电影院、中小学合在一处的学校、 学校后面一座废弃的小教堂以及小镇周围四季不 闲的农田、农田远处忽隐忽现的矮山等等等等, 它们融为一体构成了余刚记忆里的 主要部分。 1993年1月16日的黄昏当余刚换乘长途汽车风尘仆仆地抵达记忆 里这个梦幻般的小镇时,他几乎晕了过去。

读者,出于篇幅以及这个游戏的结构安排的缘故,我将尽量减化有关南方的描述。所以下面可能出现类似内容提要般的非文学性的语言,请您原谅。南方的描述一结束,我将迅速恢复前面的语言风格, 到那时候这个游戏 的另一个也就是最后一个核心部分将出现,它将把这个游戏引入高潮。 现在继续——

昔日的小镇已经面目全非。 展现在余刚面前的是一座已经初具规模正在兴建的 新城,车水马龙,应有尽有,而且令余刚疑惑的是这座新城的规划布局、 建筑物的 式样、街道的名称等等都与自己刚刚离开的城市一模一样。 这个昔日的小镇已变成 了那座大城市的小型翻版或者说缩影。余刚心里涌起一阵悲哀, 他感觉周身布满了 死亡一样难以摆脱的腐烂气息。 一个中年女人把他从车站领到与他在那个城市一样 门牌的房间。在今后的两年里, 这个寡语的陌生女人一直照顾着余刚的起居生活。 余刚深居简出, 他把他在城市的遭遇以及这个小镇的变化给自己带来的内心风暴真 实地展现在他所创作的一部小说中。 余刚告诫自己:远离死亡的唯一出路在于接近 死亡。而死是容易的。

差不多两年过去了。1995年1月14日的下午, 当余刚合上自己刚刚完成 的小说思忖着准备离开小镇时, 那个终日沉默寡言的中年女人走到他身边的窗前, 说出了下面一段话──

你不是一直想知道那本书的结局吗现在我告诉你但是在我说话的过程中请你不 要打断我你知道就行了后来她们母子去了南方在那里过着平静的生活直到那个孩子 长大成人有一天那个人突然出现在没有镇恳求她们母子回任何城去做母亲的当然回 绝了他她知道这绝不是一件什么好事情他是做不出什么好事情的可是她没有想到自 己一手养大的孩子却中了邪似的要跟着他去她一点办法都没有她想他一定又是在实 施他的魔法了就像那天晚上一样住口你别打断我他不是什么父亲他根本不配做父亲 可是她一点办法都没有孩子是她的命根子她只好跟着一起去但是临出发前她要那个 人允诺她一个条件就是以后不管发生什么事情他都不许来纠缠她她这一辈子都不想 再见到他她说她恨他这样她们便离开南方去了任何城后来的事情福音书里差不多都 有记载长大成人的孩子开始以基督的名义传道是的他就是耶稣而做母亲的一直待在 家里为他担惊受怕这种相对平静的日子过去了很多年有一天那个人违背诺言来找她 他说任何城现在堕落了任何城人有罪了我要毁了它他说只有一个人能挽救这个城市 毁灭的命运就是我们的儿子呸他根本就不配做父亲他只知道他说只有他才能挽救这 个城市而他所要付出的代价是自己的生命是在任何城人的唾骂声中走上十字架做母 亲的知道自己终日担忧的事情终于发生了她听他继续说下去他说事情是很棘手但是 还没有到绝路有一个办法可以使我们的儿子和任何城都幸免于难当然不是我我是不 能控制自己的善与恶的法则是无法控制的他停顿了一会儿接着说很简单用母亲的生 命换回儿子的生命当然如果你能忘了那件事或者回到他说这样任何城便得救了但是 至此以后他不再是我的儿子不再是神的儿子我的身旁不再有位置留给他他只是一个 人一个死不能复生的任何城人一个逃跑的基督你选择吧书到这里便中断了很显然被 人撕掉了不知道她的选择是怎样的不过依照前面的算了不说了没有封面也没有名字 但是据说被称为《撒旦福音》当然是教会为了抵毁它而起的名字这本书最初出现在 中世纪的欧洲南部一出现便遭到收缴拥有此书的人一经查出便被处死或者神秘地失 踪我手上的这本是十字军东征时失散到这儿的很难想象是不是可是和它一起出土的 一本日记证实了这一点他当然是十字军的一员可是别人是为了基督而战而他却是借 着战争一路逃亡据其它一些资料考证当时因此书受到牵连的人数以千计或许他是唯 一的幸存者

余刚在陌生女人时而平静时而激动的讲述过程中渐渐产生了睡意, 这种感觉如 同水面上突然浮起的波纹不断向四周扩散。1995年1月14日的傍晚, 当这些 越来越不成形的波纹尚未触及到不远处岸边的水草时,余刚已经进入了梦境。 任何 文字都不能恰如其氛地表达清楚这个梦境给余刚带来的震动。我只能客观地向您指 出:这个梦境与两年前几乎同一时刻他看到的情景完全吻合,而且这个梦境似乎更 完整些。他听到而不是感觉到了他们说话的声音, 更重要的是他再一次看清了那个男人的脸。余刚从梦中醒来时,已是第二天的中午。阳光懒懒地照在他脸上。 他迅 速地起床,迅速地收拾行李,迅速地走在小镇的大街上。街上积满了雪。 这个四季 如春的南方小镇竟然也下了雪。他走在街上,与迎面而来的一支送葬队伍擦肩而过, 遗像上的女人看上去很面熟。他回过头想再看一眼,突然从送葬队伍里跑出三、 四 个人,大声喊着他的名字朝他追来。他迅速地奔跑, 在他们就要抓住他的一刹那, 他跳上了一辆正在启动的汽车。从车尾肮脏的窗玻璃里, 他看见追他的人以及那支 送葬队伍变得越来越小,越来越无足轻重。这就像南方,余刚想, 就像给南方送葬 一样。

《死是容易的》至此全部结束。 关于余刚以及南方的种种描述至此也可以划上 句号了。但是我们的游戏还没有完,它还在继续发展下去, 作为一个完整的游戏, 它正在进行当中。

那天的火车快得不可思议。当天晚上,我便回到了离别了整整两年的城市。 我 回到自己的住所。我猛吸一口长气,试图吸进灰尘、霉烂或者其它一些气味来证明 时间的流逝。房间里的各样陈设与我两年前离开时没有一点变化, 写字台左侧的台 历上仍旧写着:1993年1月16日。一切都没有变,可南方却彻底消失了。 一想起南方,我的呼吸莫名地急促起来。我打开收录机,电台正播送着天气预报。 播 音员说明天也就是第二天1月17日怎么怎么。可今天明明是1月15号啊。 这种 几乎是强加给我的时间上的偏差让我回忆起两年前我和一个孩子的对话。时间让一 切存在又让一切消失,可是我却一次一次看不清你。我无法解释, 只有像以往一样 地接受,接受难以接受的天气,接受难以接受的十二个孩子, 接受难以接受的《撒 旦福音》,接受难以接受的南方的消失。不久以后我还将接受母亲的失踪。

接受不愿接受的事实或者说真实显然是一种不应得的痛苦, 可母亲说过忍受不 应得的痛苦是一种赎罪。我接受了它们, 就像您接受了这个游戏所展示的种种细节 真实一样。真实而不是真理。让我们绕开那些无孔不入的真理的纠缠, 绕开那些诱 人的光环和黑暗,把这个游戏继续进行下去。我回到了这个城市, 在城市中平静地 生活了两年。两年间,我修改了《死是容易的》并使之顺利出版。 我尽量把自己关 在家里,像余刚一样拼命地写作,只是不再想着出版和发表。 这是一种与生存方式 同步的生活方式。我实践着多年前自己说过的这句话。我白天很少出门, 杂志社的 工作很清闲,一个月的事两三天便可以完成,只是偶尔出门买买生活用品、散散步。 不过差不多每天晚上我都到百货大楼隔壁的基督教青年会咖啡馆坐坐。 说是青年会 办的,其实无论从哪方面看它都已经完全世俗化了。

【七】

这种平静的生活一直延续了差不多两年。两年后,平静被打破了。 那天晚上, 让我们把时间推进到1997年的1月14日, 也就是这个游戏刚开始的“那天晚上”(见这篇小说的第二节──孟秋注)的第二天晚上,我坐在这家咖啡馆最里面 的角落里开始动笔写那篇关于一座被毁灭的房子的小说。 我没有完全弄清楚那个男 人的“精神力量”,但是我想到了好几个有意思的细节。 正当我从一个细节过度到 另一个细节的时候,她在我身边的空位上坐了下来。

还在写啊,牧师?一种与这个冬天的寒冷气候不相适宜的温柔语调。

我抬起头,我没有看她,而是把目光投向不远处的柜台。 狠狠瞪了柜台前的侍 者一眼。

不怪他们,他们都跟我说了。我感觉她的脸离我很近, 我可以感觉到她温热的 呼吸。看来你没有什么变化。她一定是在打量我。自从那篇小说出版后, 这类莫名 其妙的骚扰一直没有断过。

好了,我没有变化,拜托你。我还没把话说完便愣住了,你是?

真是贵人多忘事,才两年时间便认不出我了,如果……

琴,你是琴?她穿着一件墨绿色的短大衣,戴着一条黑白相间的毛线围巾, 和 学校时的装束一样,想不到竟然会遇到琴,我感到脸上一阵发热,真没想到, 你一 切都好吗?

我很好,谢谢你。不过我不是琴,你看上去真的一点都没变。

你不是琴,别开玩笑了。

我没开玩笑。

接着是一些充满争执的对话。她不承认她是琴。 既然她不是琴我便不认识她, 可是她偏偏说我们俩相识。她说──

看来你真的不记得了。两年前的今天,就在这间咖啡馆就在这张桌子, 我们相 识的。那天晚上和今天晚上一样也是下着大雪。我走进咖啡馆的时候, 你已经坐在 这里写作了。那晚咖啡馆里人特别多,差不多都坐满了, 只有你这个儿空了一张位 子。我走过去坐了下来。你先是没发现我,好几分钟后你才抬起头, 一看见我便愣 住了。你问我是不是琴。我说不是。和刚才一样你非要把我当作琴不可。 你把笔扔 在一边。你替我叫了咖啡,说了许多莫名其妙的事情。我刚开始不明白, 慢慢地便 有些懂了, 你是在说你自己的经历或者说你是在帮我回忆我应该知道的一些事情。 你从琴开始说到你自己说到你母亲说到南方,那个四季如春的小镇。 你说得很动情 很投入。我为你的直率感到不知所措同时也被你的经历所感动。 你说如果我是琴就 好了。我问为什么。你说你欠了她很多,如果见到她你会好好待她补偿她。 你说我 跟她长得一模一样。不知怎么你后来开始口不遮言起来, 一气说了许多隐秘的不应 该向外人说的事情。好几次我都想打断你,可是一碰到你那种不容阻拦的目光, 我 便退却了,你那么看着我,好像我就是琴似的,有一会儿我也真把自己当作了琴。

十一点的时候,我们离开咖啡馆,就像现在一样,雪下得很大, 你说到你哪儿 坐坐,不知为什么我想都没有想便答应了。一路上我们谁也没有说话, 只是在经过 广场时,你指着雕塑说了琴说过的一句话,对,就是这句话, 琴说等我们死了以后 他们还会站在这里。然后我们走进一条巷子,是这条巷子吧,我没有记错, 然后往 右是这条巷子,再以后便走到了中间这个道口。

我们站在门口,那天你费了好大劲才找出钥匙。你把钥匙放在方桌上。 我们走 进右边这个房间,就是这间。我坐在沙发上,你弄了两杯咖啡。 你说这书架上的书 都是你母亲的,后来你谈起了你的母亲,谈起一本什么刚刚出土的书, 后来你又拿 出你小时候的相片,全都是在南方拍的, 影集的最后一页是你大学毕业时和全班的 合影。我找到琴,你说我和琴与你母亲年轻时长得就像一个人。 你说琴也会拉小提 琴,你让我随便拉支曲子,我答应了。那时候时间已经很晚了,我准备离开, 你拦 住了我,到现在我都无法忘记你的眼神, 那种只有孩子在无助时才会显露的表情。 你是一个孩子。牧师。然后我们走进了这间屋子, 你坐在床沿用口琴吹了我刚才拉 的曲子。我几乎流下泪来。你端来两杯红葡萄酒,当你转身关上门时, 我对自己说 只能这样,虽然我们认识还不到一天时间,后来……

别说了,根本没这回事。

是没这回事还是你自己没有勇气承认?我刚才说的都是谎话?

你说的不错,可是那个人不是我,我没有做那种事情。

不是你是谁?

你应该知道。

什么我应该知道,我问你不是你是谁。

我不认识他。

……

你相信我,而且两年前的今天我根本就不在这个城市, 那时我还在南方的小镇 上呢。

别开玩笑了。

我没开玩笑。我记得清清楚楚, 那天下午那个女人向我说了《撒旦福音》的事 之后我便睡着了,一直到第二天中午才醒,我怎么可能在这个城市做这种事呢, 我 又不会分身术。不过那天晚上我倒是做了一个梦, 这个梦跟你刚才说的一模一样。 相信我,真的不是我,而且这件事情根本就不是发生在两年前,而是在四年前, 正 是这个原因我才去了南方。相信我。

相信你?我凭什么相信你。你说的话里没有一句让人相信。 我没有想到为了那种 事情,你竟然会撒谎。告诉你事情发生后的第二天我便去了南方, 我想去看看那个 让你魂牵梦萦的地方。我找到了你说的那个小镇。那是个肮脏不堪的鬼地方, 四面 都是山,破破烂烂就像刚刚遭到瘟疫一般,丝毫没有你说的那种景致。一到那地方, 我便去找你母亲教过书的那个学校, 在那里做了近三十年的校长说学校根本就没有 过什么姓余的女教师,小镇也没来过外乡人。那是个封闭的让人恶心的地方, 那里 的人不论年纪多大见了人只会不停地摇头。南方,南方,那地方就是你的南方。 别 再撒谎了。

你胡说八道!

现在我知道了,根本就没有什么南方, 两年前的那天晚上不过是你设制的一个 骗局, 你不过是想对琴对1991年那天晚上的自己对自己的懦弱实施报复而已, 那时候你自己已经对南方失去信心了是不是,其实你也是在对南方实施报复, 而我 竟然那么傻,真以为有那么一个梦一样的地方,孩子一样善良可敬的母子。 牧师, 你成功了,你做得干净利落,这可不是什么梦,不是随便的一个梦便能解释的。 梦 最多只是一个愿望,而事实就是事实,你想否认也否认不了。 可是你不想想天下哪 里会有那么傻的女人, 和一个男人相识不到一天就因为他的花言巧语便轻易地做出 那种事情,哪有那么巧的事情, 两个毫无关系的女人怎么会长得一模一样呢……牧 师,你说啊,你为什么不碰我,那天晚上你为什么不碰我,你不是想带我去南方吗, 牧师,你带我去南方,带我去吧。

你是谁,你怎么知道……

你就带我去吧。

住口。原来这都是你一手策划的。你到底是谁,你到底是不是琴?

是啊,我不是琴你说我是谁呢?

……

我是谁有什么重要,琴又怎么样,妓女又怎么样,重要的是你,傻瓜。

不是我干的,我没有做那种事情。

当然不是你做的,是我做的嘛,是我害了你。

不是我干的,是余刚。

当然是余刚,你不就是余刚吗,你以为你真是牧师啊。

我不是余刚,我不是。

你疯啦,你不是余刚你是谁,你倒说说看你是谁。

我是,我是,我是……

好了,别又孩子气了,喝点水吧。

我是……我是基督。

我是基督是的妈妈我一开始就知道在南方任何城一位贞洁的女子我就知道这是 命里注定的一个恶棍的儿子注定要做出那种事情妈妈是我干的不是别人不是撒旦那 天晚上我血管里流着他的血从一开始就是这样我有罪了任何城有罪了任何城一位贞 洁而不是污秽正直而不是虚伪在南方我们站在废弃的小教堂边在南方可是妈妈你早 就知道他会那么做你只是为了证明还是为了没有什么是一定的你说除了善没有什么 是一定的可是你为什么要那么做为什么要毁了他是为了证明还是为了报复那天晚上 琴躺在我床上琴又怎么样妓女又怎么样你给我滚出去妈妈你不会那么做的不是你干 的那天晚上我有罪了任何城有罪了当我在梦中看见那张脸时我就知道这是命里注定 的可是妈妈你为什么要那么做任何城一位为什么要欺骗他在南方没有南方了他们在 给她送葬南方死了妈妈你在哪儿啊我看不见你我不能再待在这屋子里我要走了这扇 门这间屋子我要离开这里啊阳光灿烂1993年冬天的阳光城市街道广场一切正常 我走在街上我在街上奔跑一个逃跑的基督一个任何城人一个撒旦妈妈你为什么要那 么做我看见了那座雕塑人总是要死的那座咖啡馆那个孩子正向那儿走去我在南方没 有遇见他把那个人带到我面前而他身边的女孩子是谁年轻的犹大她的身上背着一只 小提琴盒悲剧悲剧即将重演没有什么是一定的就连善也是虚无缥缈的就跟原罪一样 仅仅是出于感官原善妈妈那只不过是原善而已没有什么是一定的没有什么秩序可依 一张脸同时又是另一张脸就像这些越来越多的汽车越来越高的高楼大厦越来越疯狂 却又越来越平静的买与卖我要走了是的是这座山基督山妈妈我要爬上去风在我身边 猛烈地刮着一件衣服再一件衣服当我那天晚上当我到达山顶时已是赤身裸体妈妈这 才是真的我可我是谁你又是谁我站在山顶上我看见我们的城市正迅速地扩大扩大与 远处的南方连成一片南方妈妈我不恨我不恨啊我看见一道火焰那是我住的房子烧起 来了妈妈看见了吗那间屋子那张床妈妈等等我我来了赤身裸体妈妈让我回到你肚子 里让我做个温顺的瞎子什么也看不见

读者,“我”不会再出现了,他已变成了一个瞎子。 至 此前面的叙述可以告一个段落,可是游戏并没有结束, 小说的游戏部分到这儿只是 刚刚开始。 前面所叙述的那些“强加”的真实的经历向您提供了这个游戏的背景条件。 您看到的那个故事只是向您提供了这个还没有展开的游戏所需要的一些火力各 异的“棋子”,它们就像棋盘里的车马炮一样。现在它们都存在您脑子里了吗? 您 还能记起它们来吗?如果您还没有做到所谓的“心知肚明”, 您可以把前面再看一 遍,如果您实在记不住,您可以边看边玩。现在我来向您介绍这个游戏的玩法。 这 个游戏我们暂且称之为《撒旦福音》。前面叙述中出现了好些人物和地点, 比如余 刚、母亲、琴、像琴的女人、陌生的中年女人、任何城的母子、他、“我”、 以及 南方、没有镇、任何城、"我"居住的城市等等,如果您阅读仔细的话, 您可以发 现所有这些人物与地点都是可以替换的,甚至时间也是如此, 譬如您可以把1993年换成1991年,您也可以把1991年换成1997年, 就像"我"说的那 样:一张脸同时又是另一张脸,没有秩序可依。这样, 您可以随便在其中选择一个 角色,任意选择您所需要的时间和地点,您可以在其间自由地出入, 如果您玩得投 入,您将会发现这个角色可以同时演变成所有的角色, 而所有的角色最后都会通向“撒旦”这个终点。如果您能成功地避开这个终点,您将是获胜者, 但这是不可能 的,《撒旦福音》游戏中有一条规则规定:所有的角色都通向撒旦, 避开撒旦也就 避开了所有的角色,这样游戏就自动中止。所以这是一个追求失败的游戏。 在失败 中获得乐趣。在失败中获得成功。读者,还有重要的一点我要提醒您, 这一点我在 前面已提醒过您多次,在游戏的过程中,您千万别把真理牵扯进去, 您千万不要当 真,否则后果不堪设想。 那个声称不愿做英雄的"我"就是因为在最后阶段违背了 这一告诫而成了一个瞎子, 由游戏的操纵者沦为一个可悲的角色(可是我还是得感 谢他,是他促成了这个游戏,虽然他没能和读者一样愉快地玩上一回。 他声称不愿 做英雄可还是忍不住做了一回英雄,他把我和读者都骗过了, 最后他以自己无法抗 拒的喋喋不休以至于弄瞎了自己眼睛的激烈方式给这篇小说的故事部分画上了句号, 我不知道读者是否在故事的结束部分闻见了一股硝烟味,我想我是闻见了, 这或许 是他作为这个故事的合作者在故事结束之时对我的一种忠告,我不知道, 我也不太 想弄得太明白,我对类似硝烟的东西没有什么兴趣,可我知道我得感谢他, 作为一 个具有想象力而不乏诚实的合作者,他是胜任的)。

《撒旦福音》:请您随便选择一个角色。

您准备好了吗?祝您玩得愉快!

游戏开始了,这篇小说也就要结束了。在刚动笔时, 我曾预言对于这篇小说而 言沮丧将是最适宜的感觉。我不知此话是否已经应验, 因为此刻我的感觉便是没有 感觉。我没想到自己会弄出一个游戏来,或许日后沮丧会由此而生。现在, 我站在 窗前,四月的南京春光明媚,透过眼前正在施工的高大建筑物, 我仿佛看见教堂的 塔尖与建筑物的顶层相互交织着,在它们巨大的阴影中人们正一步一步吃力地行走。 我回转身打开收录机,鲍勃·迪伦沙哑地唱着──

一个人要走多远的路才能成为一个真正的人, 一个人怎样抬起头才能看得见天空。

(本栏所有文章为中国南方艺术独家所有,不得转载)

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