虽然我父亲从未挂在嘴边，但他始终觉得可惜，上海是一个重要的金融城市，也是一个文化重镇，在文化上璀璨的城市，上海应该有一所专门的美术学校。但他以私人的身份，以一己之力，恐难以实现。上海美专不是刘海粟一个人的，其中有许多不计其数的大师，上海美专带动了当时一个文化繁荣现象，美专的教育精神理应被继承下来。”
刘蟾女士是上海美专创始人之一、首任校长刘海粟最小的女儿。她的母亲夏伊乔女士始终陪伴在刘海粟先生身边，小时候的刘蟾在家里看不到父母亲，因为他们常常出门写生开会。上海美专搬到无锡去时，她常常会跟着一起去。上海美专的事，父亲偶然会提起，聊作话题与身边人说一会儿，蔡元培先生是刘海粟始终念念不忘的人。刘海粟老先生开阔而包罗万象的创作想法，与上海美专的开放宽容的办学精神一样，在那个时代熠熠生辉，带动了彼时的上海文化繁荣一景。
东方早报·艺术评论：顺昌路上的上海美专旧址如今已经是七十二家房客密密匝匝入住的境地，有没有想过作为历史建筑有进一步修缮保护？
刘蟾：几年前，我们曾经去过顺昌路旧址，一到那里，许多房客就涌出来，问：“是不是要搬迁了？”但是搬不掉，1952年上海美专在这里结束后，圣约翰中学、交通大学的教师们因为没有地方住宿，就搬了进去，原先的教室一家人家住一间，后面原先的学生宿舍也住满了。1952年住的是一代人，现在住的是三代人。顺昌路的地段原先比法租界公共租界偏远，现在，周围的高楼大厦一起，地价完全不一样。
房间里面都没有修缮过，以前的教室用作画西洋画要求光线明朗，但没有厕所卫生设备，没有做饭的地方。
后面那一幢，原先的学生宿舍，有一户人家说过，装修房子，还铲出了奠基石。一块给了上海档案馆，其中有一块自己收起来了。这块地方的修缮保护只能依靠政府，以前的空地操场打篮球的地方，现在都建了房子住了人家。
艺术评论：原先校长办公室的情况如何呢？
刘蟾：校舍的情况我听父亲说过，前面是课堂，一楼是校长办公室、教务处等，我父亲去法国带回来的临摹卢浮宫作品，自己收集的陶器、雕塑都放在办公室里，康有为题的“存天阁”，也都在里面。学校结束后，很多东西都搬到家里去了，很可惜，蔡元培题写的“闳约深美”，在1952年学校合并至无锡的途中消失了。
艺术评论：刘海粟解放前的办学理念，和后来的办学理念，有什么不同？
刘蟾：我父亲当初是从常州逃婚出来的，在周湘的学校学过几个月的画，西方绘画技法传播过来，他非常有兴趣，到外滩去，有外籍书店，看到很多东西大开眼界。他是一个乡下孩子，从自己思想闭塞已经熟悉麻木的环境当中一下子进入到一个完全不同的环境中，会有很多触发他灵感的机遇。比如看西洋画时看到西班牙画家戈雅的画册，当时虽然只能看到印刷品并不先进，但他惊讶于“居然能画成这样”。他就觉得自己所学远远不够自己所想表达的东西，所以特别用功，那时候的绘画所用的材料特别好，麻布油画布都从法国、英国进口，颜料用粉自己调的，画起来十分有味。
要说学问，传统的四书五经从小学起，学习西洋的却不一样，要下很大决心，师生们都是一边学习一边教学。以前雅士画画是乐趣，但那时候的绘画就成立许多学习班，学习美术的目的是为了迎合社会需要，比如一个搪瓷杯脸盆上需要印个图案。但是我父亲他们觉得这不是他们办学校的目的，他们的目的就是用纯洁的技法来表达一种真善美的精神，纯洁的技法包括外来的方式和中国固有的方法，而不是从商业性方面发展。
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