我最初认识李柳杨是源于她的诗歌，灵动，敏感，真诚。后来知道了她也在写小说，对于她小说中出现的诗歌特质，我也非常喜欢。纵观李柳杨的四篇题材各异的小说，里面有科幻、犯罪、现实主义等方面题材，无一不展现作者广阔的想象力以及对人性的深刻洞察。总体来看的话，这些作品都带有强烈的现实关怀和对人类生存困境的探讨，她的文字冷静而有力，在平淡叙述中蕴含着巨大的情感冲击。
我觉得应该起码从3个方面来解码她的小说特质：
首先是题材。不得不佩服李柳杨具有驾驭多重题材的能力，这在当下的青年作家中比较少见。以这四篇小说为例，不论是科幻的星际探索、社会的精神剖析，还是现实的困境、都市爱情的挣扎，她都敢于触碰，敢于写作。毫无疑问，这是她独有才华的表现。其次是她小说中的灵动，这集中体现在她文中的意象层面，比如水仙花，玻璃星球这些元素，在想象和现实的两个维度中，她笔下的意象具有鲜明的个人特质，结合她独有的语言风格，给读者营造出空灵、流动、意味深长的感觉。最后是人物心理层面的深层刻画。在不同的文本中，她都对人物心理活动、道德困境和欲望纠葛有深入地刻画，这些刻画都体现了她不断流变的思考和感受。她笔下的角色往往不完美，在挣扎、在妥协，在善恶之间不断徘徊，给读者一种人性幽微处见真实的阅读感受。
总而言之，李柳杨的写作在某种程度上突破了现有我们对于90后写作的认知范式。她小说中出现的“摩擦”，也是极具个人特质的。这包括人与人的，人与内心的，人与外界的，多种的摩擦让她的文本形成了亟待再次解读的“褶皱”，这也是她的小说独特魅力所在，希望她能继续写下去，在流动中坚守灵动，在灵动中实现流动。
从另一个更为广阔的角度来看，如今写作青年的生活已然大同小异，在缺乏阅历的年纪里，文本同质性的问题显而易见。对于一些青年写作的代表文本，我们也多是从文笔修辞、写作结构、设定甚至是材料史料考据等方面进行阅读、判断、评估。问题显而易见，青年写作中普遍存在的时间焦虑是写作青年的现实所就，其文本内部所塑造的空间也多是呈现出一种静止状态，写作青年们根本没有时间去仔细体察社会空间的微妙变化，也没有时间将个体的天赋、感受、现实经验结合到文本实践中。李柳杨的创作方式以及美学特质，在我看来，也是可以成为青年写作者学习效仿的。她对个人特质的把握以及在不同体裁中显现的贯通性，巧妙地化解了这种“时间焦虑”，使得她语言，题材以及主题思想层面已然显示出一定的成熟度，这些均可以成为当下青年写作者们学习的重要方向。
苏热，蒙古族，1997年生于内蒙古巴彦淖尔市。有小说、评论文章发表于《北京文学》《上海文学》《民族文学》《青年作家》《草原》《青年文学》《文艺报》《文学报》等。曾获新概念作文大赛一等奖、《青春》文学奖等。
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