当心娱乐埋葬了历史
——从一些抗战题材电视剧的创作谈起
近两年，随着新中国成立60周年与建党90周年纪念日的到来，我们迎来了普及历史知识、深化民族记忆的良好契机。电视作为集公共性、传播性、针对性、亲民性等特点于一身的媒介，在众多宣传主流价值的媒介形态中脱颖而出，其中掀起的一股抗战题材电视剧的播出热潮，尤为引人关注。
将中华民族这一段血雨腥风的历史以影像化的形式呈现出来，认真创作出尊重历史事件、尊重历史人物的电视剧精品，是电视对塑造国家形象和弘扬民族精神的贡献，也是其义不容辞的社会责任。随着时代的变迁，人们获取知识的来源已经更多地从纸质文字转向了网络和电视，尤其是现在中国电视剧的受众主体，已经集中于青少年和一般知识水准的普通百姓。如果电视剧创作者不能以严肃的态度对待历史，那么作品所呈现的影像及其表达的主题就会误导观众，对他们产生不容小觑的消极影响。遗憾的是，在近些年的荧屏上，一些电视剧一味追求娱乐效果及商业利益，以游戏精神亵玩历史，这种对历史不负责任的创作态度令人堪忧。
游戏历史，丧失文化自尊
八年抗战对于中国人民来说是一部沉甸甸的血泪史。战争的残酷和惨烈程度远远超出和平年代的人们的想象，抗日英雄是时代的楷模和民族的脊梁，然而他们又是和我们一样有着血肉之躯的凡人，没有三头六臂，无法刀枪不入。可在有的电视剧中，真实的英雄却被功夫了得的“超人”所取代，与日寇的残酷搏斗成了不乏魔幻色彩的武侠传奇。
电视剧《抗日奇侠》中的几位抗日奇侠，有的以绣花针为暗器，能不留痕迹在瞬间致人死地；有的拥有铜头铁臂，能一掌断石，几拳便可令日本人粉身碎骨；还有的会缩骨功、易容术、化骨绵掌，能避开子弹……在这接二连三、让人眼花缭乱的功夫炫技中，观众仿佛在观看一部金庸式的武侠传奇剧，全然忘了该剧特殊的时代背景及沉重的历史主题，也更感受不到民族抗战的悲壮和牺牲的惨烈。
在“奇侠”们的拳脚交加中，荧屏上出现了一批讲述平民抗战“剑走偏锋”的作品，似乎要掀起一股“痞子风”。如电视剧《烈火》，为了娱乐观众，营造强烈的戏剧感，剧中主人公不仅有迷药“坦白剂”这种奇物，而且还是江湖道上和警察局黑白两道通吃的奇人。一边是言行低俗、一身匪气的痞子豪杰，一边是无所不能、令日军闻风丧胆的神秘大侠。这样传奇故事中的另类英雄不仅模糊了观众对抗战英雄的正确认知，也模糊了他们的价值观和是非观。
以上个世纪30年代大上海为背景，讲述帮会势力抗日的电视剧《断箭》，40多集的篇幅，大多在描写主人公争夺地盘的恩怨情仇，直到最后几集才从黑帮之间的厮杀落脚到民族抗日上。表现这样一个特殊的抗日群体，本来可以有很强的故事张力，然而剧作却耽于把帮会传奇化、把英雄超人化、把日军愚笨化，其中不乏脱离史实之处，像潜入日军医院偷取药品，光天化日之下在街上偷得日军钥匙等危险行为，主人公只身一人便轻松完成，如同儿戏。
作为抗日题材的电视剧，以如此娱乐化的方式去呈现残酷的战争，会使观众尤其是年轻观众，将一场民族劫难看成一出险象环生的游戏，看不到八年抗战的艰辛，看不到一个民族被侵略、被蹂躏、被迫反抗的悲壮，更无法理解和铭记无数先烈惨烈的牺牲。如此戏说历史、轻视英雄的做法，其直接后果就是消解了民族精神的传承。为了娱乐，为了收视率，竟能容忍将本民族的血泪史拿来戏说和娱乐，这归根到底是历史观出了问题，是丧失文化自尊的表现。 戏说史实，混淆民族记忆
作为受众面广泛的影视作品，创作上不能违背历史真实，不能凭主观臆想随意编造，这是历史剧创作者必须坚守的基本原则。历史题材影视作品，是观众了解历史真相、获取民族记忆的一个便捷平台。观众愿意看到生动再现的影像，获得真实可信的认知，从而切身感受来自历史的气息。这也是抗战题材电视剧之所以受欢迎的主要原因。
家长里短的家庭情感剧，可以根据创作者的生活经验、观众的喜好进行比较随意的创作，剧情设置可以捕风捉影，情节发展亦可天马行空，因为观众自可根据个人的生活经验和价值观加以判断和接受。而抗战题材的电视剧则担负着再现历史的使命，必须要以确凿的史实为出发点，让艺术创作服务于历史真实，而不是让历史成为艺术创作的下脚料。电视剧《滇西1944》以中国远征军在滇西二渡怒江、与日军激战于松山的历史为背景，讲述了敌我双方互探情报的故事。剧中由8人组成的远征军“黑丛林特遣队”，能够轻松穿越敌人防线，进入日军阵地打探敌情。在那样一个生死对决的紧急关头，日军情报机构首脑因迷恋军统女特工而误事，日军堡垒工程师因自恋自己的成果而泄露照片，这样的情节毫无史实根据可言，也违背基本的逻辑常识。而与剧中形成鲜明对比的真实历史却是：松山是日军建造的有“东方马其诺”之称的城堡式坚固防御阵，子母堡达40多个，火力网状交叉。日军在松山阵地完工之时，为了严防走漏消息，甚至把从各占领区抓来建筑工事的1670余名苦力全部注射毒针秘密处死，其小心慎防的程度可见一斑。如此魔鬼式的地狱，我军想进出自如，等于天方夜谭。有 “战争绞肉机”之称的松山之战，远征军最终以6.2∶1的伤亡比例艰难战胜日军，造成了中国远征军多达7763人的惨重伤亡！
诚然，电视剧创作离不了艺术加工，在不违背历史逻辑、不改变历史轨迹的基础上，为历史记忆注入血肉，涂抹色彩，使其鲜活起来，是电视剧创作的魅力，也是它的挑战所在。而一些抗战题材的电视剧创作者为了收视率，为了吸引眼球而出奇招，不惜篡改历史，把年代、地点、人物、情节肆意地重组，违背史实，编造故事，误导观众对历史的正确认知。
与《滇西1944》同类题材的《国际大营救》，同样是从一架失事的飞机开始的，故事的背景、时间及地点一致，失事起因与结果也大致相同，飞机所乘人员都携有军事秘密，失事后都被日军俘虏，然后我方展开营救。唯一不同的是俘虏的身份：一个是携有国际联盟作战机密的美国飞虎队上校，一个是携有远征军渡江作战部署的普通中国军人。如此雷同的剧情，又如此随性的设计，观众看后难辨真假，莫衷一是，很容易迷失在混沌的历史记忆中。
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