北京邦文当代艺术投资有限公司基金部总经理康旭盛在受访时表示，公司此前多是和银行及信托合作，但随着银监会加强了与艺术品有关的金融产品风险管控，在艺术品市场降温期，更灵活的文交所平台受到青睐。尽管如此，受到整体行情波动的影响，目前市场上通行的组合产权产品，规模都在数百万元左右，而且倾向于选择名家作品或玉石之类的稀缺资源艺术品，惟恐规模过大，风险难以控制。
事实上，在国外，类似艺术品组合产权的形式早已有之。上世纪90年代末，花旗银行、瑞士银行、摩根大通及德意志银行纷纷成立专门负责艺术品投资的部门，为高净值客户提供艺术品投资的顾问服务。不同的是，这些银行一般会建议客户的投资年限至少10年，以确保在此期间艺术品得到充分的展示，进一步升值。
在2005年到2007年，在佳士得、苏富比拍卖行前负责人及华尔街财富管理人士的操盘下，十几只艺术品投资基金将艺术品组合成一个投资标的，让投资者购买股份。然而，这几只“组合产权”的最低投资门槛高达25万美元。
纵然艺术品运作的经验丰富，国外的资本大鳄也在艺术品投资上遭遇过“滑铁卢”。巴黎国家银行、美国大通银行都遭遇过20多年才能获利，甚至亏损数百万美元的情况。艺术品投资的“江湖”，真的可以用“波诡云谲”来形容。
高收益不好拿
从目前发行的艺术品组合产权产品来看，两位数的预期年化收益已不鲜见，算上部分超额的浮动收益，已比艺术品信托更能“吸金”。逐步降低的认购金额限制，也为普通投资者大开方便之门。但业内人士却说，看上去很美的组合产权，要拿高收益却并不容易。
此前，艺术品份额化大行其道，“证券化”的道路就遭遇过质疑。北京工商大学证券与期货研究所所长胡逾越表示，“任何证券化网上交易的产品，有个基本的要求就是要容易标准化。任何艺术品都是个性化的产品，把个性化的产品做出标准的产品，并不合适。”
艺术品投资的独特性，还涉及到一个问题：鉴别真伪。目前，艺术品主要依靠人为鉴定，难保不发生差错。一旦选择的艺术品标的物是赝品，投资可能血本无归。此前李苦禅国画作品投资组合之所以大获成功，一大原因即是作品产权清晰，所有权无任何权利限制，且经过李苦禅之子李燕亲自鉴定，并由权威机构评估为真迹。为避免投资赝品，不少公司在设计产品时会尽量寻找有多次拍卖记录的艺术品，但矛盾的是，这样的艺术品升值空间相对有限，投资收益也难免受到影响。
此外，虽然认购门槛逐步降低，但艺术品投资对普通公众的限制仍在。上海文交所在推出“艺术品组合产权产品”时即强调过“不拆细、不连续、不向社会公众发售”的原则。“不拆细”指的是交易之后不能再拆分转卖给其他买家，“不连续”针对竞价而言，而不向社会公众发售，则意味着艺术品理财的大门，只对文交所的会员开放，而会员的准入门槛，定在1000万元人民币。这些原则杜绝了资本投机的可能，更大程度上维护了投资者的权益，但对尚在艺术品投资门外的普通公众而言，无形中制造了难题。
用艺术品作为抵押物，向投资者借款，收益率就是投资者的借款利率，这是所谓“组合产权”、“份额化交易”的实质。
在国外，类似艺术品组合产权的形式早已有之。不同的是，银行一般会建议客户的投资年限至少10年，以确保在此期间艺术品得到充分的展示，进一步升值。
一两年前，全国多家文交所推出艺术品份额化交易，将艺术品权益拆分后公开交易，因引发大量争议，不少投资者亏损严重，最终被叫停。在业内人士看来，此番组合产权，更像是艺术品份额化交易的2.0版本。
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