电影《弗里达》的故事开始于那个著名的庭院（在电影中成为主要拍摄地），黑白照片中的墨西哥风格房子（现已是弗里达卡洛博物馆）一下变成了彩色，蓝色的墙，红色的基石，种满剑麻和仙人掌及别的热带植物，孔雀和狒狒，猫在庭院里漫步的这些场景一下活了起来。跟着活过来的是一个盛装女人，她的斑谰的墨西哥长裙再一次开始在庭院里摇曵而过。那是一个人们所熟悉的形象：一个著名的女艺术家、一个艳妆的卡洛。她与死亡对视时傲视一切，她似乎从未涣散过她的爱美之心。不仅仅是在电影里，在人生中她也总是如此出场：一个盛装的墨西哥女人，绚丽的披肩，斑谰的各类南美项链与戒指，层出不穷的发髻与装饰。她出现在自已的院宅里，街道上，火车站和游行队伍里，甚至于轮椅或担架上。她的个人魅力与她的作品魅力一样，在任何地方，都散发出无人能及的热量。
弗里达卡洛的扮演者是莎玛·海耶克（墨西哥女演员），她此前只在一些二流电影中扮演过一些三流角色，比如《三步杀人曲》。除去少了卡洛的特殊气质和唇边的汗毛之外，她当然多了些漂亮。同时，由于卡洛极具特色的本土服饰，传统装束，以及最为特别的紧挨在一起的两道野性眉毛，在外形上达到形似显然不难。莎玛的表演应该说可圈可点，非常投入，但是作为一个富有强烈个性的艺术家角色而言，无论是她本人还是剧本，都显得太单薄了。莎玛缺少的是阿佳妮割伤你眼球的巨大激情；而剧本缺乏的是对艺术家内心细致入微的分析。
弗里达的丈夫，墨西哥最伟大的壁画家里维拉的扮演者阿尔弗里德·莫利纳，除去少了一些“大象”（里维拉的昵称）的体重和疲惫的神情外，还多了些激情和对角色的深入理解，这使得他的表演演技一流。或许这是导演始料未及的，因此他可说抢了不少弗里达的戏。这也归功于编剧的功劳（莎玛本人当然不会这样认为）。与其说这部电影是弗里达的传记片，不如说是弗里达和里维拉的爱情片。诚然，艺术家的生活与他们的艺术是分不开的，杜尚甚至说：“我的艺术就是我的生活”。有资格这样说的人并不多，弗里达也算其中一个。她的艺术和人生经验如此丰富和重要，这就是为什么她逝去快五十年了，仍然不时地在世界的眼球中掠过一阵阵旋风的原因。
电影《弗里达》最为成功的地方，是紧紧抓住了超现实中的弗里达，或者说抓住了弗里达作品中最具超现实意义的部份，并且把这些精髓富有创意地呈现在电影的画面中。导演将弗里达的画成功地转化成电影场景，演员也成功地在弗里达的画中活了起来，并使得它们更有寓言式的表达。
电影的结束之时，是弗里达的画展开幕之时，被抬进画廊的弗里达既象烈士又象圣徒，整个画展开幕式就象她的一生，听起来骇人听闻，看起来令人动容。她自已则一生，连同这最后的时刻，都在极大的痛苦和狂欢中起舞弄影，化悲惨为神奇。
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