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虹影:奥运让中国文学占尽光

2012-09-29 02:25 来源:国际先驱导报 作者:虹影 阅读

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虹影更希望别人称她为先锋作家或诗人。虹影/供图

 

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    英国书店罕见地开设了中国作家专柜。第二排左边为《上海王》英文版,中间是张爱玲《色·戒》的英文版。虹影/供图

    虹影认为,从“五四”到当代,中国作家都不比外国作家差,而中国文学仍处于边缘地位只因中国文化的国际影响力还不够大

    国际先驱导报记者王晓洁、刘科发自北京由虹影的小说《上海王》改编的同名电视剧正在各地电视台热播,但对虹影而言,这竟是一种压力。

    “纯文学在老百姓眼里根本不是大事情,现在我家里人都问我你的小说能不能送我一本,因为我看你小说改编的电视剧了。”她感到无可奈何。

    在中国,虹影是饱受争议的作家,她被媒体贴上“美女作家”“身体写作”“官司作家”等标签,而她本人却更希望自己被称为先锋作家或诗人。不过她没少获得国外的赞誉。2005年7月,她凭借《饥饿的女儿》、《K——英国情人》和《背叛之夏》获得了被誉为“文学奥斯卡”的“罗马文学奖”,她也是首位获此殊荣的华人作家。

 

    有人说虹影的人生比她的作品还精彩:她生于3年自然灾害的尾声,是在重庆江边贫民区长大的私生女,家中排行老六,直到18岁才知道自己的身世,因从小受歧视而行为叛逆,20出头便云游四方,尝试所有刺激的生活方式,直至遇到时任伦敦大学东方学院教授的赵毅衡,从此旅居伦敦、北京两地。

    虹影从不认为旅居值得羡慕,“国外的人都想回来”,当被问及赵毅衡现在是否回国发展时,她给予了肯定的回答,同时坦言已与赵分手。一年中大部分时间都待在中国的虹影也不喜欢“海外作家”的称号,北京是她最爱的城市,她在这里做饭、画画、跳舞、写作。

    “北京充满帝王之气,很阳刚。这是我身上少有的,我身上的阴气和鬼魅太多了。”在“21层上都能闻到的汽车废气味,都那么可爱”的北京,虹影接受了《国际先驱导报》的专访。

    “到海外去的人都想回来”

    《国际先驱导报》:你上世纪90年代初就去了伦敦,后来旅居英国、中国、意大利,也游历了很多国家,却说旅居不值得羡慕,为什么?

    虹影:80年代,文革刚过没几年,大家都想出去,带有理想和抱负,好像要拯救整个中国,但现在到海外去的人都想回来,无法不承认中国的环境、政治气氛都改变了。

    书桌放在什么地方和写作没关系,主要是心中的国家怎样,我一直特别愿意待在中国,身边的每个人都可能影响我的情绪、想法、创作,比如中秋节的气氛会不同,开电梯的人、保安的状态都会影响你,你和这块土地是共呼吸的,但在国外感受不到这样的气氛。

    《国际先驱导报》:你的多部作品都是在跨文化背景下展开的,这和你自身经历有关吗?

    虹影:像《阿难》、《K——英国情人》这样的作品,不深入到外国的生活背景是写不出来的,比如有些英国人,法国人,甚至韩国人,非常瞧不起中国人。

    《K——英国情人》里就写了中西文化冲突。事实如此,爱你时,男人什么都愿意付出,有冲突时就上升到文化层次了,说你们国家是这样的,我们国家是这样的。

 

    《国际先驱导报》:你第一部被国外承认的作品是什么?

    虹影:《饥饿的女儿》,从中可以看到普通中国老百姓的真实生活。《泰晤士报》评论说这部书“是我们时代的孩子”。在我之前,所有在国外出版的个人传记(写到文革时)都是在控诉别人,好像自己无辜。但是我的作品中每个人都是历史的参与者和受害者,而且我写的是平民生活,而其他人大多写的是高干子弟的日子。很多中国人也很喜欢这部小说,2000年在中国出版时,我在很多城市签售时,尤其是上了岁数的人,还有人说“虹影万岁”,要送我金项链,以为我还像小说里写的那样穷。我住宾馆的时候,出版社要给我结账,结果发现读者已经给我付了。

 

“中国文学还处于世界边缘”

    《国际先驱导报》:你一直很关注文化的冲突这个题材,你在海外,看到国外有人反对奥运,是怎么想的?

    虹影:我走了很多地方,问外国老百姓怎么看北京奥运。奥运之前人们有担心,是正常的。奥运开始后,发现80%的老百姓都很支持北京奥运,而且对中国是向往和崇拜。抢火炬其实是个别现象,在意大利电视台,这个新闻只是一闪而过。倒是奥运开幕式,电视台全部转播。很多外国人都说张艺谋太伟大了。意大利电视台报道反对奥运的新闻,也是一闪而过。

    《国际先驱导报》:可以比较一下现在和你十多年前刚出国时受到的文化冲击吗?

    虹影:(当时)文化冲击大,现在也很大,中国经济地位很重要,但文化位置还不是很重要,国外很好的商店会挂上汉字,比如“喜”、“寿”,但只是装饰。

    不过这次奥运会让中国占尽了风光。有的英国书店开辟了中国专柜,有张爱玲的书,也有我的书。在以前是不可能出专柜的,因为出专柜需要出版社付专门费用。如果是英国作家,没出版社付费,书店老板也可能因个人爱好,把此作家的书放在醒目位置。但中国文学就不行了,书店老板不懂中国文学。没有出版社的介入书店是不可能给你宣传的。你不时可以感受到文化等级,1999年伦敦文学节时,非洲诗人索因卡在我前面,他的前面是海勒(《第22条军规》的作者),国际上不是按作家的重要性来排位置,而是看他所代表文化的重要性。

    现在中国文学还处于世界文学的边缘,属于少数民族文学。虽然英国书店里因奥运会有了专柜,但中国这么多人,而书店专柜涵盖的中国作家还是屈指可数。中国大量作家到海外,很多人沉在水底下。如果不是外文写作,困难更多。因为你先要找到经纪人,再由经纪人联系出版社,出版社要找像马悦然这种懂中国文学的专家来写读书报告。报告好,通过,报告不好,便毙掉。之后再由出版社找翻译,译成外文。即便买了版权也有可能不出,而这本书不卖,你就很难在这家以及其他出版社出版了,好像两万五千里长征,经过一道道关卡。

 

    “其实中国作家一点不差”

    《国际先驱导报》:中国文学的地位和作品价值有关吗?

    虹影:其实中国作家从“五四”开始就是很好的,当代这批作家也很好,比如王小波,视野一点不差,不是像顾彬说都是垃圾。西方对中国文学有一种习惯性的鄙视,再则没有很多人翻译中国文学作品,大部分中国作家不能通过出版作品的所有关卡。

    《国际先驱导报》:你怎么评价现在的中国作家?

    虹影:我在国外的时候很关注中国作家的小说。我阅读速度特别快,网上的小说、年轻的人作品我也看,任何作品都有值得学习的地方。年轻作家语言有生机,他们不管传统,不管病句。比如韩寒、张悦然、冯唐、尹丽川、不能说多么完美多么成熟,但都对我造成冲击。像李师江去年出版的《福寿春》,写农村的,文字很地道。像冯梦龙《三言二拍》的笔调,小说营造的气氛特别棒。

    “中国人缺乏心灵自由”

    《国际先驱导报》:你以前曾经说中国人缺乏心灵自由,现在你还这样看吗?

    虹影:现在更糟,大部分人放弃了自己选择美和价值的权利,只会一味地媚俗,比如一窝蜂炒股、打麻将、买名牌。我去大学讲座时感触也很深,学生们提问时我觉得他们很迷茫,但眼睛是亮亮的,其实我觉得他们不知道该怎么办,我在他们这么年轻的时候也有过迷茫,但我清楚我要干什么。

     80年代的人都很单纯,特别喜欢文学艺术的人是发自内心的,《收获》、《人民文学》可以发行几百万册。如果你没买票就上火车,查票的时候乘务员让你下去,你要是说我特别喜欢文学、诗歌,他还能给你拿个盒饭来。

    但现在这个世界不同了,给了年轻人太多的诱惑,太多的打击,幼年时就接受了不该接受的东西,比如不安全感,为金钱奔命,然后自己就为学历奔命,一天没空歇,成长中没有适合他们的环境,整个人都是扭曲的。在大学里,我经常会被问到:你同意挣钱是最重要的吗?很多人认为韩寒和郭敬明挣了很多钱,那么我们是不是很笨?应该立即休学去挣钱?

 

    “我是先锋作家”

    《国际先驱导报》:你如何权衡市场口味与自己写作偏好的关系?

    虹影:我是先锋作家,我的小说关注百姓命运,会讲故事,影视喜欢改编我的作品,我就有固定的读者群。有人说我媚俗,说我迎合市场,因为起印数很高,都是10万以上。但其实在中国10万还是太少了,台湾心灵鸡汤类的作家一印就是几十万。

    不过我还算幸运吧,在西方纯文学作品能印10万就不得了,西方最受欢迎的作家是写园艺、食谱、体育、政论、传记的,最后才是文学。

    《国际先驱导报》:最希望写出什么样的作品?

    虹影:上个世纪90年代初《中国日报》采访我时,那时我在国内没有名气。记者问我你对写作有什么想法?我说一生只想写三部东西,一所房子,一座城市,一个国家。我旁边坐了一个很有名的女作家,她觉得我简直在说大话,现在我写了《饥饿的女儿》,其实就是一所房子的故事;我写了上海三部曲,写了一个城市——上海;写了《K——英国情人》,写了英国和中国的文化区别。我现在想写两部和自己相关的小说,再写一些介于小孩和成人之间的小说。

    目前我正在写《饥饿的女儿》续集,去年来一直在读书、准备。现在写了大半,写丧事的时候就了解丧事文化,其中会涉及文革和大饥荒。看冯仑的《野蛮生长》,关注中国经济。快的话明年一二月就可以出版了。

    【链接】

    虹影,1962年生于重庆,曾在鲁迅文学院、复旦大学读书。代表作有长篇《饥饿的女儿》、《K——英国情人》、《阿难》、《一个流浪女的未来》等,其作品被译成25种在欧美、以色列、澳大利亚、日本等地出版,曾获“英国华人诗歌一等奖”、罗马文学奖等多个外国文学奖项,现旅居中国、英国、意大利三地。

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