贾樟柯：其实还是因为我们是从那种非此即彼的一元社会过来的。上世纪90年代开始有独立电影，是和那个时代的独立意识有关系，有人不在国家单位工作了，很多人下海了，这些选择本身有很大反叛性，这类人被一批人、一代人赋予文化理想，对他们会有这样的期待。
但是反过来对导演来说，一方面不要迷失，商业电影不是不归路，它是众多电影尝试中的一种，最重要的是要保持自我，每一个生命阶段需要什么就拍什么；另一方面，始终要记得自己拍电影的动力是什么。我看了太多电影，但最后让我生命燃烧的是少量的艺术电影，我不会改变。这个世界上始终有大量的电影让你消遣但不能让你生命燃烧，而世界需要有能让人生命燃烧的电影存在着。
中国青年报：这两年你增加了许多身份，比如广州亚运会开幕式创意小组成员，还给时尚杂志拍过大片，有人说你越来越“主流”了，这也是出于你的自由选择吗？
贾樟柯：为什么说我跟韩寒有感情相通的地方，因为我也怕被命名，怕被惯性束缚，我希望还有能力和心态去尝试一些陌生的东西。
比如我为广州亚运会开幕式做创意工作，我知道我的影响力很小，但当有一个机会让你发言，你要不要？既然我们对奥运会开闭幕式有那么多意见，突然有一个机会你可以把意见直接地表达出来，参与改变，要不要去？我愿意去。如果你足够强大的话，你不会被同质，你会有机会把你的观点呈现出来。
中国青年报：现在你拍电影最大的挑战是什么？有没有想过如果有一天，红灯没有了，市场也好了，又会是什么情况？
贾樟柯：最大的困难还是自己。到现在最可怕的不是外部困难，而是惯性，非常可怕。有时我写剧本，会发现我的写作状态特别好，一星期就写完了，但很差，因为那是依靠惯性写出来的，你太熟练了，可以很好地完成一个工作，但没有创造力，是清汤寡水、是重复。所以了解自己很重要，其他都是可以克服的。
导演也不是超人，跟所有的人一样，我们需要等待，需要时间，需要做无数重复的劳动，这些劳动在现在看来也许一点作用也没有，就好像每次发行总会有人问，你的电影是不是给外国人拍的，你还要重复。如果这个问题怎么都解决不了，那它就是现实的，而如果你拒绝回答这个问题，那可能就更解决不了了。
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