这两年，自《风声》、《潜伏》和《黎明之前》等谍战剧广泛受到欢迎和获得好评之后，今年伊始，谍战剧铺天盖地，《风语》、《风声传奇》、《借枪》、《旗袍》、《告密者》等不一而足，有电视台索性搞起来“谍战英雄季”，铆足了劲儿，专门和谍战剧干上了。打开电视，屏幕上播出的几乎都是谍战片，似乎历史已经完全被敌我双方的谍战所布控，特务神通广大地行走于江湖之上，密布于历史的缝隙之间。
如此一窝蜂，必然导致平庸之作以及离奇诡谲胡乱编造之作，渐渐地败坏着观众的胃口，直到把大家都看腻看烦了为止。明知如此为什么还要不惜损兵折将、前仆后继地重蹈覆辙？
原因很简单，前两年，谍战剧火了，收视率高了起来，一句话，是为了收视率，便也就萝卜快了不洗泥，管不了什么谍战片品种的品质了。
自然，也就顾不上这样剧目本身特有的外部戏剧冲突，如何转化为内部的戏剧冲突，从特殊人物的戏剧冲突转化为内心冲突，这些戏剧的基本的原则和道理；更顾不上那个战争年代的历史真实和生活真实的道义与道德。因为这样无疑会增加自身的创作难度的艺术追求，增大电视剧的成本，特别是时间的成本。如今的谍战片犹如腹泻一般，止也止不住，早已经急不可耐地赶紧拍出来播出，抢占收视率的滩头。
随心所欲的粗制滥造，也就在这样商业操作之下顺理成章地升堂入室，艺术的品质自然也就被蚕食。如今，这样的状况，到了《旗袍》一剧，几近顶峰。像《色戒》又难抵《色戒》，像《潜伏》又难抵《潜伏》，肆意让赵世杰热血杀敌，又肆意让他叛变投敌，比特务头子丁默群还丁默群，真的是可以为所欲为。虽然该片的主演王志文和李幼斌都是演技派，却在这样一部明显漏洞百出的剧里，沦为牵线木偶。
谍战剧如此违背艺术规律，离沦落为舅舅不疼姥姥难爱的日子也就不远了。艺术讲究的是独此唯一的创造性，而不是流水线上的批量生产。在我国每年生产15000部电视剧这样惊人的数字面前，电视剧早已经不仅仅是大众文化的代表，而形成了一种文化工业。在工业和商业模式的运作操控和畸形竞争下，谍战片这样同质性的产品泛滥，是必然的。
一窝蜂泛滥谍战片的现象，应该引起我们足够的注意和反思了。（肖复兴）
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