新水墨最终还是应以笔墨为主
邱瑞敏
新水墨，我想主要是两方面的，包括了内涵和形式，内涵更重要。
应该说时代不同，社会的发展和进程也是不一样的。发展到现在，特别是科技的发展对人的思维的冲击是很大的。所以新水墨是建立在这样一个基础之上。具体而言，新水墨一种是形式上的追求，有的人画得像油画，或者用一些当代的手法，比如在宣纸上用拼贴或其他的材料去表现。另外一种就是通过对内涵的追求，反映对当下思想、社会深刻变化的一种思考。他们用水墨的形式来表现当下人的生活。我想最根本的是一个画家的精神高度或者说品格高度，这一点从古代到现在都一样，真正的艺术在这方面它有一种自己的精神寄托或者说情感的流露和气质的表达，我想这即使在现代都是一样的。
我这里想起吴大宇先生，好多老一辈画家都很敬佩他，吴冠中、赵无极、朱德群都是他的学生，都对他很钦佩，因为他带给人一种感染力，有一种精神在里面。所以我觉得新水墨就这点来说，还是要向前人学习，前人在这方面有很多大家。绘画形式上需要我们后来人去突破这是另外一回事，表现形式可以有新的，因人而异。
在表现形式上，就传统来说是更加重视笔墨，现在新的水墨是把西画中的素描、透视等引到国画中来，我觉得这只是一种，也不排斥它，但新水墨最终的话还是以笔墨为主，因为它不可能与油画去比，油画的色彩很浓烈，国画就没办法达到；油画表现质感很强，国画如果也去模仿表现这种质感，总是比不过油画的。所以国画有他的特性，如何在笔墨上发挥更好，能够有新的创意很重要。借鉴其他画种的特点也可以，但只是借鉴，不要去模仿，模仿之后不会有真正的艺术，比较能够打动人的艺术。以前油画民族化在“文化大革命”中，拿油画画国画，画出来的感觉像国画，但是没有意思，油画还是油画。单单从形式上去模仿一种画种，这是不大可取的。比如说雕塑，雕塑是以一当十，以一个人物或几个人物去说明很多问题，你不能把一组雕塑的场景都表现出来，这就不是雕塑的特性了。
就目前情况来说，新水墨的发展有些鱼龙混杂。不过所有的艺术作品都要经过历史的考验，历史是无情的，你真正的作品它会留存下来。其实历史上有几种情况，一种是在世的时候没有名望，但是过了以后历史认可了，在美术史上留下他的地位。另一种是在世的时候很辉煌，但是随着历史的推移他却消失了。还有一种是他在世的时候很有影响，过了以后还是很有影响。现在应该说是个百花齐放的时代，大家都有自己发展的空间，关键还是看自己。■(本文由姜岑、孔玉根据录音整理，被采访者系上海大学美术学院教授，原上海油画雕塑院院长)
应凭自己的感受真诚作画
马小娟
文人画生命力犹存。现在还有文人。当然每个时代不一样，古代有古代的氛围，当代有当代的氛围，文人都有，可能只是文化内涵不太一样，表现形式、表达语言不一样而已。文人画没有消亡，而是与时俱进，随着时代的发展，掺杂了很多时代的因素在其中。
画画是自由的，你可以追随古人的印迹，完全仿古，也可以自成一体。你也可以吸取古代的精华，结合现在自己的感受去画出自己风格的东西。对于新水墨而言，从我内心来讲，还是更喜欢有情感表达的艺术。当然形式上的新水墨可能也是对当下的一种感受、对传统的一种反思，也有其意义。不过从我个人来讲，我更多注重精神内涵的东西。
解放以来，当代现实题材上也出了很多好的艺术家，留下的经典绘画也很多。不过我个人认为，当今对中国画来讲不要局限于完全写实的东西，怎么样在艺术性、思想性上能再有更进一步的提高是新的要求。现在很多中国画融入了西画的元素，我觉得也可以，没有什么不可以做的事情，只要在画里面把你完整的感觉表达出来就可以了。
当然关于“新水墨”也好、“当代艺术”也罢，这些名词是理论家的事情。作为我个人来讲，我就画我自己的画，凭自己的感受，真诚地作画。不要去“硬”弄一种东西出来，这样很不自然。另外，“新水墨”如果仅仅变成一种时尚的话，这个就没什么意思了。因为时尚变化很快的。时尚几天，这个潮流过去了就又换一个花样，可能换成卡通了，或者别的什么东西。如此便属于另外一个层面的事了，跟绘画艺术就没有什么关系了。■
(本文由姜岑根据录音整理，被采访者系上海中国画院画师)
川公网安备 51041102000034号
