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大都美术馆馆长:美术馆只办流动展就相当于画廊

2013-10-28 08:52 来源:京华时报 阅读

  如果说到中国谁是参观美术馆最多的人,那非靳尚谊莫属,而每次开会发言时提出最多关于美术馆意见的人,也是靳尚谊。现在,他终于有了按照自己理念进行全面规划的美术馆——大都美术馆。10月19日,靳尚谊以大都美术馆馆长的身份亮相,在接受《京华时报·艺术品投资周刊》专访时,他以大都美术馆的规划建设为例,给中国当下的美术馆建设把脉问诊。

  问题 关于规模

  美术馆应该建但不能盲目建

  随着全国文化事业的大发展大繁荣,各地投资兴建的美术馆如雨后春笋般的出现在公众视野。动辄投资数千万甚至十多亿元的美术馆并不鲜见,曾经有一段时间还出现“再建1500座美术馆”的口号,有人称此现象为“美术馆大跃进”。在这些美术馆中,硬件建设强大,软件建设稀松,导致很多美术馆并不受观众青睐,门庭冷清车马稀。

  对于美术馆的飞速发展,靳尚谊认为,美术馆在保存优秀视觉文化、培养公民文化素质、提高社会审美水平上具有重要的作用。美术馆应该建,但却不能盲目建设,要努力体现出美术馆的文化功能,建设好用、方便、专业、舒服的场馆才是最重要的。“在大都美术馆的建设中,我们就注意到这个问题,不但加强场馆硬件建设,还要在软件,比如学术性、服务性等方面与其匹配。”靳尚谊说。

  为了适合将来举办国际性展览条件,靳尚谊邀请国际著名建筑设计师安藤忠雄来设计大都美术馆,仅从场馆设计到建设就用了4年时间。这位曾获建筑界最高奖项——普利兹克建筑奖的世界建筑大师,用他擅长的清水混凝土和几何形状设计场馆,在地面高度受限的情况下充分挖掘地下空间,展厅设计也符合现代场馆的展览规律,油画作品挂在方正、光线充足的展厅内,让观者更方便细细研究艺术家的技法。

  问题 关于馆藏品

  要先寻藏品再建美术馆

  由于资金和学术实力受到局限,众多美术馆面临藏品没有系统和量不形成规模的问题,在展览时只能向其他藏品丰富的美术馆借作品。中国美术馆“镇馆之宝”罗中立《父亲》就经常被借走展出,靳尚谊1983年创作的代表作《塔吉克新娘》也是中国美术馆展出率最高的作品之一,并经常作为中国油画的代表赴海外交流。

  在靳尚谊看来,场馆只是百宝箱,放在里面的藏品才是最大的财富。而目前,除了几大国家级重要美术馆,其他场馆并没有形成一个强有力的“镇馆之宝”,藏品质量难有保证。靳尚谊说,藏品是美术馆得以建立的重要基础,与国际建设美术馆程序相悖的是,中国很多美术馆都是先建馆,再寻求藏品。大都美术馆很早就发现了这个问题,从十几年前就开始了收藏计划,至今已经有了700余件藏品。靳尚谊说,很多“镇馆之宝”就是他本人挑选的、包含他在内的一些老先生的精品力作,目前该馆是除了中国美术馆外,收藏中国油画最多的馆。

  学术是美术馆收藏作品的主考官。靳尚谊为大都美术馆划定了明显的路线,收藏中国百年油画历程中的油画,100年的历史中老的新的都收藏,关键是收藏好的油画。好的油画是否有标准?“有,只可意会,不可言传。好的作品懂的人就懂了,是说不出来的。”靳尚谊说。

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