“电视剧文学”同样也是一个成体系的文学现象。在学术上的构建包括“电视剧文学创作”、“电视剧文学批评”、“电视剧文学理论”、“电视剧文学史”以及“电视剧文学文献资料学”、“电视剧文学比较研究”等等。当务之急，应该对“电视剧文学”进行面面观式的理论探讨，在理性思考和理论阐释的基础上对“电视剧文学”作出学理的说明。
一
1958年6月15日，中央电视台的前身北京电视台，用演播室直播的方式，第一次向北京市总共50台电视机前的观众播出了电视剧《一口菜饼子》。这是根据许可的同名小说改编的，编剧陈庚写出了改编的文学剧本。同年9月4日，这家电视台又播出了中国电视剧史上的第二部直播剧《党救活了他（邱财康）》。编剧高方正根据《人民日报》的报道提供了原创的文学剧本。这一年的10月11日，《新民晚报》第2版发表了欧冠云的《电视剧是怎样的》一文。文章根据当年最早播出的这两部电视剧的创作实践指出，电视剧也“要根据文学剧本编写分镜头剧本”。
无论是最初的创作实践，还是对于这种创作最早的理性思考与理论阐释，也许，这三位都不会意识到，他们和他们的创作集体，包括播出台和发表于报纸上的文章，已经宣布了中国当代文学大家族里一个新成员——“电视剧文学”的诞生。他们更不会料到，从那以后，历经50年的发展，“电视剧”这种新生的艺术，由于它的优势形态、强势传播和播后产生的空前巨大而深广的影响，成为当代中国所有文学艺术中最令人瞩目的一个艺术品种。其中，建树了头功的，则是身为“一剧之本”的电视剧文学剧本，亦即“电视剧文学”。
二
可以说，是“电视剧”这种新生艺术的优势形态、强势传播和播后产生的空前巨大而深广的影响，支撑着“电视剧文学”成为在当今中国当代文学大家族中的强势存在。
对于电视剧的当下强势存在，学界和业界业已有了诸多的描述。电视剧艺术理论家仲呈祥说，电视剧已经成了当今中国文学艺术中的一门“显学”。安徽电视台的一台晚会把电视剧叫做“国剧”。我自己于近两年也多次公开演讲写文章认定，在当今国家和民族的总体文化艺术系列里，在国民的文化艺术生活里，电视剧文学艺术已经具有了一种特殊的地位，具有一种引领当代中国文学艺术发展的强势作用，一些优秀的电视剧作品，已经成为标举我们这个时代文学艺术现象的一个全新的重要标志，正在引领我们这个时代的文学艺术为建设社会主义核心价值体系而奋斗，引领我们这个时代的文学艺术为淬炼社会主义美学品格努力实践，并且日益成为推动我们这个时代的文化大发展大繁荣的最活跃的力量之一。
其强势有十个方面的标志，第一，它每年在各地电视台的播出量差不多在8000集以上。第二，它全景式地反映和表现了我们这个民族、国家现实的和历史的社会生活的方方面面，给电视剧的艺术文本提供了为建设社会主义核心价值体系做奉献的广阔天地。第三，它尤其注意大力塑造从古到今代表历史前进方向的新人形象，表现了人性的崇高与优美。第四，它是代表和引领时代精神和社会情感主流的艺术。第五，是一种充满艺术想像力的形式。第六，电视剧文学艺术所创造的审美价值、实现的社会功能，是当今这个时代别的文学艺术所不能代替的。第七，电视剧文学艺术为其它文学艺术作品的广为传播插上了翅膀。第八，电视剧文学艺术体现了跨文化传播的优势。第九，电视剧文学艺术为社会创造了数以百亿元计的社会财富。第十，所有这些现象，还使得文艺批评、文艺理论界对电视剧文学艺术现象表现出了极大的热情。
可以说，当今这个时代，没有一种文学艺术能够拥有一个颇具规模的文化产业来帮助自己获得艺术再生产所需要的资源和动力，获得所需要的创造——传播——接受亦即生产——流通——消费的产业链条，也同时为社会创造了数以百亿元计的社会财富。还可以说，当今这个时代，没有一种文学艺术能够拥有一个较为完备而且还在不断完善的法制管理、行政管理和行业管理的体制和机制来帮助自己获得艺术再生产所需要的良好秩序。只有电视剧能够拥有，而且已经拥有。与此同时，电视剧艺术学学科建设也被热情地提到议事日程上来了，而且已经初见成效。
三
当然，“电视剧文学”的始作俑者也没有想到，当今天的“电视剧文学”已经支撑着电视剧艺术成就了如此磅礴的气势的时候，如此灿烂辉煌的“电视剧文学”，在中国当代文学大家族里，目前还没有一个名正言顺的身份和地位！
在中国当代文学大家族里，在叙事性的“演剧体文学”中，最早诞生的是“话剧文学”。然而，话剧文学并不是在最早的舞台话剧演出的同时诞生的。最早的舞台话剧演出，是1907年春节在日本东京骏河台的中华基督教青年会礼堂举办的中国江苏水灾赈灾募款游艺会上，由中国留学生的春柳社演艺部社友们演出的法国小仲马的名剧《茶花女》的第三幕。演出没有剧本。到这一年的6月1日至3日，春柳社的骨干在东京著名的本乡座大戏园公演根据美国进步作家皮丘·斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》的林纾、魏易的中译本《黑奴吁天录》改编的五幕新式话剧《黑奴吁天录》，才有了完整的文学剧本。再到1918年10月15日，傅斯年在《新青年》5卷4号上发表1万多字论述“编制剧本”问题的长篇论文《戏剧改良各面观》，1919年3月15日《新青年》5卷4号第一次公开发表新兴话剧的文学剧本——胡适的独幕剧《终身大事》，“话剧文学”在刚刚诞生的中国现代文学大家族里的身份和地位才得以确立。随后，在几十年的发展过程中，这种“话剧文学”衍生出来的舞台演出及其延伸的街头广场演出的“活报剧文学”、“秧歌剧文学”以及“歌剧文学”、“舞剧文学”、“音乐剧文学”等等，也一起得到了承认。再到由“话剧文学”催生的“电影文学”。然而，“电影文学”也不是电影在中国一问世就诞生了的。1905年中国第一部电影《定军山》摄制的时候，并没有事先写好的脚本，那部电影只是记录了京剧演员谭鑫培在剧中几个动作性较强的场面。到1920年7月商务印书馆活动影戏部简章中出现了“征购脚本”和“脚本审核”等条目，同年下半年出现了陈春生编剧的短片电影脚本《荒山得金》，1921年7月的杨小仲编剧的长片电影脚本《阎瑞生》跟着问世，这两年还出刊了《影戏杂志》《电影周刊》等刊物。经历了这样的发展之后，到1922年的《好兄弟》、特别是留美归来的洪深创作的《申屠氏》问世，电影文学剧本才得以成型。“电影文学”于是正式诞生。
“电视剧文学”却不是这样的， 它的蓬勃发展与巨大成就，远非其它艺术类别所能比肩。1993年，中国传媒大学的前身北京广播学院成功地将“电视剧文学”和在它之前诞生的“广播剧文学”，组合为“广播电视文学”，纳入了国家普通高等教育的专业设置系列，得到的“国标”编号为“050407”，并在日后的1999年已经发展成熟为从本科生到硕士生、博士生的全系统高等艺术教育的一个新兴的独立的专业。教育界的确重视了。
客观存在的“电视剧文学”，事实上已经成为非常强大并且相当成熟的一种叙事性的演剧性独立的当下新文学样式。光从数量上看，已蔚为壮观且有目共睹。这些电视剧作品，都有文学剧本作支撑！一大批文学剧本是优秀和比较优秀的。 2008年，为纪念中国改革开放30周年、中国电视剧艺术诞生50周年，中国视协评选的100名“全国优秀电视剧·导演·出品人”中，优秀编剧就有马继红、王朝柱、冯延飞、石零、刘和平、朱秀海、朱苏进、江其涛、张鲁、张永琛、张宏森、张晓亚、李功达、李晓明、邵钧林、陆天明、陈枰、麦家、周振天、周梅森、柳建伟、赵琪、赵冬苓、赵韫颖、徐萌、海岩、海波、钱滨、高满堂、黄晖、黄亚洲、程蔚东、谢丽虹、韩素真、廖致楷等人。这还不包括早年卓有建树现在封笔和当下活跃却没有申报评选，或者由于名额有限虽然申报却没有当选的大量的剧作家在内。这实实在在也是一个非常庞大的作家队伍。
四
电视剧艺术在它的剧本的文体构成和创作规律上必然会有自己独特的形态和样式——
电视剧文学剧本，要具有显示我们时代先进文化的文化蕴含和美学品格，具有创造能够索引时代也能够引领时代的美学价值，具有它应有的综合的系统的实践性很强的社会功能。
电视剧文学剧本的艺术生命力也取决于它对待社会生活的态度，对待这个社会里占人口绝大多数的人民大众的态度，它的灵魂也是剧作家体现在剧本中的高尚的境界和博大的情怀，而不是技巧，当然，并非技巧不重要。
电视剧文学剧本的叙事三要素仍然是人物形象、故事情节和环境氛围，仍然坚持以人物为核心，人物是在一个好看的故事和相应的环境里站立起来、活动起来成为艺术形象、艺术典型的，它的美学构成有形象内容系统和语言形式系统两大系统。
电视剧文学剧本的文体构成是一个相对独立的“家族”，在叙事长度上有短篇电视剧、中篇电视剧、长篇电视剧、超长篇电视剧之分，在叙事结构上有电视连续剧、电视系列剧、连续系列复合电视剧之分，在剧本源头上有改编电视剧、原创电视剧之分，在审美精神上有电视悲剧、电视喜剧、电视正剧之分，在题材实现上有现实题材电视剧、历史题材电视剧之分，在题材类别上有农村题材电视剧、军旅题材电视剧、公安刑侦题材电视剧、城市工业题材电视剧、都市生活题材电视剧、家庭亲情伦理婚恋生活题材电视剧以及儿童生活电视剧、青春偶像电视剧、戏曲电视剧、人物传记电视剧等等之分，在叙事模式风格上有史诗叙事电视剧、世俗叙事电视剧等等之分。
电视剧文学剧本叙事构成的要素之一是人称、线索、时空、段落、结构、顺序和节奏等等，其中段落、结构独具个性。比如，它不同于话剧文学的以“幕”和大的“场次”结构全剧，而是以大的“分集”和小的“时空场景”结构全剧，一般来说，一“集”的时间容量大致上是45分钟左右，每一集的“时空场景”大致上是35—45个左右，剧本汉字字数大致上是15000字左右，前一集和后一集的勾连可以有许多方式，但基本的是悬念设置和揭晓。
电视剧文学剧本在这方面类似于电影，但是，电视剧文学剧本的总体长度比电影要大得多，而长度的巨大会影响到文本构成和叙事策略、叙事手段的诸多差异。比如，人物可以更多，故事可以更复杂，环境可以更多变化，又比如时空可以更多一些，线索可以更错综复杂一些，节奏可以更慢一些，等等。
电视剧文学剧本中，人物的演剧基本手段仍然是戏剧语言和戏剧动作，但是，在用画面叙事和观众视听接受的基本格局里，不能像同为叙事文学的小说那样对人物的心理活动作大段的描写，也不适合对环境氛围作细腻的描绘。
电视剧文学剧本要求剧作家充满蒙太奇的艺术思维，剧作家满脑袋都应该是画面，是彩色的连续的活动的画面，一切文字的戏剧情景描述、情怀抒发和艺术感悟的阐释，都应该能够转化为画面，而不能只是供案头阅读的文本。
电视剧文学剧本的艺术语言，在语法上，字、词、句、段之间可以是频繁的短切镜头组合，也可以是长镜头加入的组合；在修辞上，要尽力寻求最佳的画面表达形态。
电视剧文学剧本还要给整个电视剧创作团队中的其他艺术家们留出再创作的空间，使这些艺术家有余地共同营造电视剧画面的“通感美”。
五
“电视剧文学”同样也是一个成体系的文学现象。在学术上的构建，包括“电视剧文学创作”、“电视剧文学批评”、“电视剧文学理论”、“电视剧文学史”以及“电视剧文学文献资料学”、“电视剧文学比较研究”等等。当务之急，应该对“电视剧文学”进行面面观式的理论探讨，在理性思考和理论阐释的基础上对“电视剧文学”作出学理的说明。
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