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诗歌榜单,文本较量与寂静诗人

2015-12-25 09:05 来源:中国南方艺术 作者:周瑟瑟 阅读

诗歌榜单,文本较量与寂静诗人

周瑟瑟

2015年中国诗歌排行榜

《2015年中国诗歌排行榜》,邱华栋主编,周瑟瑟编选,百花洲文艺出版社2015年12月出版

2015年中国诗歌状态如何呈现?《2015年中国诗歌排行榜》首次制作了2015年度中国诗歌TOP排行榜总榜10、2015年度中国诗歌TOP排行榜00后10、2015年度中国诗歌TOP排行榜90后10、2015年度中国诗歌TOP排行榜80后10、2015年度中国诗歌TOP排行榜70后10、2015年度中国诗歌TOP排行榜60后10、2015年度中国诗歌TOP排行榜女诗人10、2015年度中国诗歌TOP排行榜寂静诗人10、2015年度中国诗歌TOP排行榜综合榜九大榜单。通过九大榜单把2015年中国诗歌的基本形态做了一个梳理。

我们所强调的是文本较量与寂静诗人的写作。

榜单的入选标准:

一、诗歌文本的持续创造活力(总榜);

二、在诗歌语言谱系里的个人化突破(代际榜);

三、对自我的诗歌启蒙即现代性表达(新人);

四、在诗坛主流之外的寂静写作(寂静诗人);

五、在新旧面孔交替下的诗人代际秩序(新人)。

2015年度中国诗歌TOP排行榜总榜10

“2015年度中国诗歌TOP排行榜总榜10”的诗人与作品是:臧棣:《防潮垫入门》《秋天的灯笼入门》《排毒法入门》,伊沙:《重回鲸鱼沟》《在青海听我的首位英译者梅丹理先生讲述他当年初读我诗的故事》《上海的天空》,沈浩波:《花莲之夜》《姐妹》《我在你家喝啤酒》,韩东:《扫墓记》《玉米地》《照片》,杨黎:《秘密1》《秘密2》《秘密3》,张执浩:《最深的夜》《过道》《给畜生写春联》,陈先发:《膝上牡丹》《渐老如匕》《良愿》,雷平阳:《脸谱》《基诺山上的祷辞》《穷人啃骨头舞》,徐江:《维也纳黄昏》《吞噬原理研究》《神》,侯马:《五台山景区宾馆》《狼》《天坛》。

这些人都是老面孔,老面孔一般容易让人产生审美疲劳,但一个年度诗歌榜单却不能少了经典性写作,而这些人的写作已经体现了经典写作的成果,所以要静下心来研读文本,细细体会文本的含金量就不会有审美疲劳了。在此,我告诫不要只看名头,而要看文本内在的含金量,包括后面其它榜单入选的文本,只有认真读,再讲你的态度。

什么是经典写作?我认为经典写作至少要有二十年甚至三十年以上持续的操练、校正与积累,入选的十人,除了沈浩波是70后,其余九位都是60后。60后的写作成为主力无可厚非,70后却免为其难,要么相当突出,要么看不出有什么特征。至于50后、40后的队伍则越来越少,势单力薄,保持创作活力的人实在不多了,在2015年度我的视野里他们参加活动的频率还有,但作品却一时找不出几首,他们的言论声调依然很高,进入翻译成果最大,时间精力对于年长的人确实不及年纪轻轻的人,但也未必。沈浩波的年龄也不小,伊沙与臧棣更是有了大面积的白头发。但更多的70后、80后、90后在他们面前却露怯了,文本质量难与之匹敌,个别有所超越,但大多数还待时遇。

沈浩波与伊沙的写作与评论在今年都有足够大的量,没有量何以言质?没有足够强大的质量何以入总榜?谁也不需要说服谁,任何榜单都是编者眼中的榜单,要为所有公众代言是不可能的。

他们都是长跑选手,这些年来不知疲惫地跑在诗歌大路的最前面。

臧棣是现代诗歌语言的创造者,他创造了语言的一脉新传统,置于总榜榜首当之无愧,他笑睐睐的,外表温和,内里尖锐,诗歌语言与诗人是怎么一回事,他在微博上今年没少说,中间略有松懈,但全年保持了一贯的劳模本色,看得出他还在不断擦亮语言。他在语言上的深入还在加深,他清晰地给出诗人何为。

伊沙的状态从没有疲软过,他硬朗而敏锐,他把口语写作与这支重要的队伍往高处带,这是在众声喧哗的时代一个诗人坦荡的表现,一是坚持自己的美学道路,一是带出一支口语的大部队。他个人的写作在持续的冲刺中时有不同阶段的代表性作品出现,这次收入的三首是他今年度好诗中的代表。

沈浩波在他每周咖啡馆的写作外,他细读这个时代最好的诗歌文本,写出了一批可读性强的评论,推举同时代的好诗人成了大家的共识,或许诗人是红眼病动物,但他们推举新人的步伐加快了。沈浩波的文本向内如一把尖刀直抵问题的核心,他是这个时代不绕弯的诗人。

韩东是总榜中的老人家了,年纪最大者,他不紧不慢,依然保持了与生活平行的写作姿态,他不断把过去的作品翻出来重新修订,在他的博客上能读出一个人的诗歌文本史,或许年纪大了,收入的这三首都与生命、死亡有关,读得我心惊胆颤的,韩东的文本狠在不动声色的进入,他对待诗的态度不是一个迷,但也接近迷。

杨黎这个废话大神,他的《秘密》还真是诗的秘密,他在语言上走得最远,如果要说先锋,他是永远的先锋。如果要说现代性,他是现代性历史演变中与语言的舌头、生活的肉身贴得最为紧密的诗人。

张执浩沉着、冷静,今年蓄起了胡子,看着不像他本人了。他的写作有迷人的气质,因为他的情感底色与语言的纯粹。看得出他是一个严于律己的诗人,他在文本经典性的路上保持了一贯的步调。

陈先发今年的步子好像放慢了,他这么多年奉献了一种新的诗歌语言与现代诗的结构,他在诗学笔记里思考诗的真理,反正他够从容的了,他的文本也可消化一阵子。

雷平阳语言与题材够笨拙的,这是他与众不同的诗学风度,与喧哗时代的远距离恰好是心灵的近距离,他接近了精神的本质,他发现了另一种诗歌处境:逼近、撕开、缝合,这个人的沉默也是一种诗学态度,说多了无益,他干脆不说话。

徐江针对诗的发言,包括《吞噬原理研究》都是一针见血的,他的博学与风趣,他的口语的消灭性与强制性都有他的道理,他把写作的道理全说出来了,好看,他是一个有自觉的诗歌启蒙精神的诗人。

侯马近年来在文本上下的功夫有目共睹,今年依然如此,他外表的儒雅与内在的敏锐,他文本的紧实与精神的绵长,都是入选总榜单的理由。

或许读者会发现像西川、欧阳江河、王家新、于坚、翟永明、王小妮等等这些诗人没有出现在总榜单里,原因当然是在本年度他们写得少了,或者拿出来的不多。总榜单好做但也不好做,好做说明一眼看去一年里好诗历历在目。不好做是将他们置于众榜之首,还冠以“总榜”之名,也有冒险杀头的意思,所幸这十位诗人都是历经二三十年风雨的老将,谁都有一本革命史,文本傲立榜首,任人评说,都是自然而然的事。细心者可能会发现知识分子写作与民间写作在总榜单里平分秋色,这不是我有意为之,而是自然而然生成的结果,这或许就是诗歌往前走的规律。

还有一些诗人将出现在代际分榜单里,各位看官慢慢往后看。

2015年度中国诗歌TOP排行榜00后10

“2015年度中国诗歌TOP排行榜00后10”的诗人与作品是:李沛然:《致诗歌》《流火》,朱夏妮:《赵主任》《暴雨前在教室》,铁头:《想念》《女人的善变》,茗芝:《心形的尿》《用鼠标搜索树叶》,董其端:《天使厨师》《古老的诗》,徐毅:《镜子》《时间》,姜馨贺:《在特呈岛骑单车》《天黑了》,崔馨予:《无题》《白蝴蝶》,杨渡:《凳子》《魔术礼帽》,彭果:《不要飞翔》《坠落》。

这些诗歌童星没有写小说的那帮人当年热闹,诗歌虽然也不寂寞,排行榜这部年选的老将9岁的铁头今年刚刚经历了他人生的第一场风浪,人们重又把他去年入选排行榜的那首《爱情》翻出来讨论,这个有一半湖南血统的小男孩表现相当勇敢,据他妈妈讲他无视那些鸡对鸭嘴式的不着调的质疑、谩骂与批评。今年他入选00后十大诗人当之无愧。《想念》是一首悲伤的诗,我被他的诗感动。另一首《女人的善变》:“女人有一个特点/就是善变/女人是螳螂/结婚之后吃掉了先生/善变/很不严肃/她还想吃掉孩子/让她的孩子/也善变/慢慢失去了自己”,铁头又写出了让卫道士们要恼羞成怒的好诗,他的诗是孩子的口吻与想像,但具有强烈的批判性,在我看来是一击惊雷。这样的诗不是好诗是什么?

因为铁头目前太火了,所以没有把他排在第一名。李沛然的诗透露出青春期写作之外的人文曙光,对这个世界做出了丰富的诗的判断,让我想到我在那个年龄时即露出的理性写作,这类正在迅速脱离“儿童诗”或“中学生文学”的写作有了充沛的诗性表达,正如他的名字李沛然,他生于2001年,武汉大学附属外语学校初中部学生。他拉升了当前火热的00后诗歌写作的高度,他走的是智性思考与人文光辉的诗歌成长之路。

朱夏妮属于年龄最大的00后入榜者,她15岁了,出版了诗集《初二七班》与长篇小说《初三七班》后,又经历了一番被成人社会的批判与质疑,现在她在美国读高一,写得更加自由与随意。看这架式国内的诗歌小孩每年要派代表遭受一番批斗。所以,对于这个社会的现代诗歌启蒙还远远不够。

茗芝、董其端、彭果年龄偏小,在这个年龄段,他们的写作自然而然,天真中有独到的诗意发现,属于童言无忌、自顾自说的原发性写作阶段。

徐毅与铁头、董其端、姜馨贺是第二次入选本年选,他保持了儿童视角,想象力丰富多变。崔馨予、杨渡首次进入我的视线,他们的写作不拘泥于一事一物,诗的空间较大。

00后这个群体还是诗的萌芽,不干预,不打击,让他们自由生长最重要。

2015年度中国诗歌TOP排行榜90后10

“2015年度中国诗歌TOP排行榜90后10”的诗人与作品是:吴雨伦:《完美感觉》《若干年后》,李唐:《夏季来临前一切都像幻觉》《马匹消失,童年紧随其后》,苏笑嫣:《对生活的投诚》《春天把我们吹出声来》,玉珍:《在我出生之地的大树下》《帝国衰亡的前夕》,蒋静米:《违禁药品》《到处都是走失的人》,阿然:《我并不是特别想知道》《漫食人生》,马晓康:《我想擦一擦父母头上的雪》《醉酒歌》,李瑞:《叙述学》《本能论》,李天意:《稍息》《VOICE V 商籁》,王尧:《白色挂满钟表》《安魂曲》。

90后步子迈得还是够快的。刚入大学的吴雨伦有股写作上的杀气,他写作起步早,但没有成名要称早的欲望,他的文本已经显出成熟与完美的特征,正如《完美感觉》这首诗,丰饶的叙述让这个青年更加自信,《若干年后》对青春的消解在一种语调里让他的诗达到了经典写作的境界,如此考量一个青年的文本,给00后孩子一个警示:未来的你们应是这个样子--丰饶、准确而扎实,直接拉近与这个时代好诗的距离。让他居于榜首,意味着90后未来的一抹闪电正在闪现。

李唐、玉珍、阿然参加工作有两三年了,这三人文本走向不一样,各有各的写法。李唐埋头写,沉默少言,小说与诗齐头并进,收获丰厚。《夏季来临前一切都像幻觉》与《马匹消失,童年紧随其后》被我拎出来示众,他今天能写出这样干净又丰富的作品,让我这个多年前给他的处女集写序评的人顿时放心了,他已经走在大路上了。

玉珍与阿然是我的湖南小同乡,一女一男,印象中见过玉珍一次,怯生生的女孩儿,她的文本饱满坚实,《在我出生之地的大树下》这首诗可以看出她对自我的认识相当到位,《帝国衰亡的前夕》中时间性与历史性的抒写也是同龄人中少见的。

阿然的先锋性在90后中尤为可贵,他在语言上的实验预示着一代新人对诗歌的敬畏与不妥协。

苏笑嫣是90后中的大姐了,《对生活的投诚》写的是一代人的真实状态:“我们已经长大  顺应了时钟  和平庸的安全/但还没有获得未来/四周围起的高墙时不时砌入身体/醉酒是时间颤抖在水平线之外”。同时,她在榜单中透露出来的女性意识缓解了“杀气”,让诗变得温和明亮。柔软的女性诗歌也是时代重压下的一股春风般的力量。

蒋静米、李瑞、王尧(这个人大学生今年5月自杀了)算新面孔,马晓康的诗各处可见,算90后老将,李天意是北大五四文学社社长,现在国外学习。除了马晓康,他们都不是90后被大家所熟知的诗人。为什么选择的是他们入了年度榜单?惟一的原因就是诗歌文本。“我们是一些什么也不是的人/一不小心就会走丢/电线杆上的寻人启事/每一则都像在寻找我们”这是蒋静米在《到处都是走失的人》中写出的他们的真相。现在,让他们在榜单“这棵贴着寻人启事的电线杆上”待上片刻。

年度榜单只是瞬时性的产物,正如前辈诗人们所经历的漫长的写作时间,他们大多数在历史中消失,残酷又公平,能留下的作品才是有价值的,其余的都是过眼烟云。

2015年度中国诗歌TOP排行榜80后10

“2015年度中国诗歌TOP排行榜80后10”的诗人与作品是:李成恩:《白鹭》《看戏》,阿斐:《为什么要有信仰》《清朝末年》,丁成:《葫芦吊着,葫芦黄了》《我们这里》,郑小琼:《乌鸦》《月亮》,巫小茶:《谁会亲吻瞎子的睫毛》《秋风词》,肖水:《苏州西园寺坐禅》《This is the morning 致Y》,胡桑:《赋形者——致小跳跳》《北茶园》,李浩:《挽歌》《去衡水途中》,唐不遇:《脸谱》《暴雨过后》,熊焱:《清平乐:河西的草原》《清平乐:祁连山上的雪》。

80后好诗人成堆,榜单不好做,最后比较下来,还是以85前诗人为主,85后的进入综合榜单。这样设置是想在第一年正式制作榜单时就强调接近经典的写作,80后正在成型,是一群可以期待的诗人。

短诗里的李成恩如同短发飘逸:透明、清澈,不像长制那么厚重,但可以看出她在删繁就简,她在留空镂白,手法更加的跳跃,有立体的追问,也有温和的致敬:“屈原的灵魂站在水里,杜甫弯腰致礼。”(《白鹭》)她的诗在中国艰难的从传统向现代转化的历程里表现出了清晰的自我审美态度,一目了然,历史源头与自我来路分明。

阿斐、丁成、唐不遇是80后中出道较早的一波人,因为出道早,时有被选本遗忘之险。所以,在首次制榜时“请君入瓮”。他们的文本没有让我失望,这一辑恰好不是我本人选稿,最后看稿子时,我异常谨慎的反复阅读,最后发现他们的文本对得起他们在80后江湖上的地位,如果有地位可言的话。

肖水、熊焱、李浩的写作在各自的轨道上探索,各有固执的风格。李浩阅读量大,知识诸备充分,他的写作尤其是他的长制,更佳,可惜在这个年选里没法呈现。李浩是一个有抱负的家伙,我对他的期待更高。肖水与熊焱才气足,肖水在复旦,他对修辞的偏爱让他一度踩上难度写作的纲丝,这次入选的两首却是放松的,没有了修辞的紧张,有了疏朗的新气象。

胡桑这个80后混淆了与60后经典写作的界线,如果去掉名字,真搞不清《赋形者——致小跳跳》《北茶园》的写作者的年龄,当然这一波80后确实到了稳固自我的时候了,他们做到了。

巫小茶的写作一度被遮蔽,她的文本在那里,可是没有榜单关注到这样的诗人,现在还不迟。她代表一部分被遮蔽的80后入榜单我觉得弥补了选本的遗憾,没有选入的人坚持写好诗就是了,《谁会亲吻瞎子的睫毛》单纯而深刻,她怎么就能写出单纯而深刻的好诗呢?比起女性身体写作,巫小茶的撞击力更大。祝贺她。

郑小琼这位80后中的大姐大,她今年入榜的两首诗《乌鸦》《月亮》让我反复读,她写出了以往她没有过的诗。一个诗人成熟后如何转向往往很难,正如这些年的西川,西川的转向令人惊喜。这两首诗是否意味着她转向我不得而知,但我发现她迷恋上古典的意境,并且通过古典意境造出了现代性诗歌结构,这个结构应该是体系性的,以她过去的写作体量,如果她把这种古典意境-现代性结构深入下去,应是另一个不一样的郑小琼。她已经让我惊喜。

80后坚实的步伐让70后跑步前进。下面谈70后。

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