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爱伦·坡的伟大遗产:继承人可列长长名单

2012-09-28 16:24 来源:南都周刊 作者:胡彦之 阅读

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埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)

  爱伦·坡的伟大遗产

  今年是爱伦·坡诞辰200周年,欧美、日本各大出版商相继出版了爱伦·坡小说集,科幻小说家、推理小说家、恐怖小说家,也在各种场合争先恐后地述说坡的伟大意义及其对自己的影响。

  今年是爱伦·坡诞辰200周年,欧美、日本各大出版商相继出版了爱伦·坡小说集,科幻小说家、推理小说家、恐怖小说家,也在各种场合争先恐后地述说坡的伟大意义及其对自己的影响。

  埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe),十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家,在世时长期担任报刊编辑工作。其作品在任何时代都具有“独一无二”的风格。语言和形式精致、优美。侦探小说鼻祖、科幻小说先驱之一、恐怖小说大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义先驱之一,唯美主义者。坡力图在自己的作品中先确立某种效果,再为追求这种效果而思考创作。

  目前在世界范围,最红火的小说和电影是《暮光之城》,不死的吸血鬼俊男和有点丑的女中学生恋爱的浪漫故事。这个故事几乎毁掉了“吸血鬼”,但流行也算恰逢其时——今年是爱伦·坡诞辰二百年,由他开创的科幻小说和推理小说,早就在世界上流行了好几轮,而“吸血鬼主题”,坡所魂系梦牵的文学母题,如今终于被大众文化吸收。

  爱伦·坡的“绝妙”

  实际上,“吸血鬼主题”源于中世纪中欧地区的民间故事,但在坡的创作中,“吸血鬼”的文学性得到了淋漓尽致的阐发——生死之间的空白地带,人鬼之间奇怪的“乱伦”关系。但在当下的流行文化里,坡笔下穿梭于阴阳两界的女主角,变成了长生不老、容颜不减的俊男,很符合具有“恋父情结”的少女们的幻想……

  这只不过为爱伦·坡的“悲惨命运”增添了一小笔墨痕罢了,正如同坡的幻想小说,经过凡尔纳的改造,变成科幻小说,坡的破案故事,经过阿加莎·克里斯蒂、柯南·道尔等的改造,变成了推理小说。

  今年是爱伦·坡诞辰200周年,欧美、日本各大出版商相继出版了爱伦·坡小说集,科幻小说家、推理小说家、恐怖小说家,也在各种场合争先恐后地述说坡的伟大意义及其对自己的影响。最近的例子是日本小说家岛田庄司,9月5日,在台北的签售会上,岛田庄司发布了自己的雄心:“我想让21世纪的推理小说回到爱伦·坡的起点。”

  爱伦·坡的起点是什么?仅仅是一个密室、一桩离奇的杀人案、一个博学而阴郁的侦探,这些形式上的东西吗?显然不是,而是“一个绝妙的东西——一个绅士没有断气就给拖进坟墓后的感觉——其中有的是趣味、恐惧、感情、玄想和博学”(爱伦·坡语)。岛田庄司的“老师”是江户川乱步,(“江户川乱步”这个笔名,就是来源于“爱伦·坡”的日文发音。在对恐惧心理的描述上,江户川乱步深得爱伦·坡精髓,并且把它推展到了“变态心理”的地步,但他铺展故事的技巧更接近柯南·道尔——“江户川乱步奖”的奖杯,就是一座“福尔摩斯雕像”,不是爱伦·坡雕像!继承了江户川乱步衣钵的岛田庄司,企图重振爱伦·坡“门风”,实际上是一个不可能的任务。

  当然,对于一个流行小说家所讲的话,我们也不必较真。

  爱伦·坡的幽灵

  世界在变化,人心在变化,只要看看流行遍世界的“丹·布朗”就知道,爱伦·坡所津津乐道的“绝妙”已经荡然无存,只剩下满世界飞的观光旅游和猎奇。

  江户川乱步和爱伦·坡的区别,或者说,柯南·道尔和爱伦·坡的区别,就是文学和通俗文学的区别。爱伦·坡的“遗产”,被推理小说家和科幻小说家乃至电影导演们(比如著名的蒂姆·波顿)反复咀嚼,实际上就像波德莱尔的著名“哀叹”:年轻的、纯洁的、悲剧性的贵族,生活在野蛮而幽暗的美国。而对爱伦·坡形象的最佳阐释,则是里嗦的惠特曼:“一条我时常看见的那种华丽的小帆船……如今帆破橹断,在狂风暴雨、海浪冲天的夜里失去控制地飞驰。甲板上站着一个清瘦、细小而美丽的人物,一个朦胧的身影,显然在欣赏所有的恐怖、黑暗和风险,而自己却站在风险中间就要为风险吞没。这个人物很可以代表爱伦·坡,他的精神、他的命运和他的诗篇……”

  爱伦·坡的文学遗产继承人,可以列一个长长的名单,从波德莱尔、马拉美到博尔赫斯、纳博科夫、马尔克斯,文学史上响当当的名字。最近一个加入这个名单的人是大江健三郎,他的最新作品名叫《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》(《安娜贝尔·李》是爱伦·坡的名诗),便是向爱伦·坡诞辰200周年的致敬之作。

  马克思曾经说,一个幽灵在欧洲上空盘旋。自从欧洲和世界进入现代社会,一代一代的文学大师和哲人们,回应“爱伦·坡幽灵”划过夜空的隐隐风雷,把自己定位为坡的继承人,像波德莱尔曾热情吟诵过的:“Je suis de mon coeur le vampire”(我是真正的吸血鬼)。

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