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四川版画:中国美术史的明珠

2013-10-25 09:48 来源:重庆日报 作者:兰世秋 阅读

  近日,“四川版画精品展”和“印象派版画真迹展”在重庆同时举行。有意思的是,尽管在不同的年代、不同的地域,画家创造了不同的作品,但是在黑白线条的世界里,观众却感到某种微妙的联系。

  无论是来自国内雄浑的《巫峡》,还是源于国外硝烟过后的《街垒》,他们都在传递着画家对世界的理解、对生命的敬畏,一种穿越时空的人文关怀。是的,真正的艺术是没有国界的。今天,我们精选国内外部分优秀版画作品进行鉴赏,以期透过这些黑白凌厉的笔锋,一起去触摸艺术背后真实的心跳。

  四川版画,中国美术史上的明珠

  10月16日-11月16日,“刻就历史·传承经典——四川美术学院美术馆馆藏版画精品展”在黄桷坪川美老校区举行。此次展览的110幅精品力作,出自李少言、吴凡、林军、李焕民、徐匡等四川版画丰碑式的艺术家之手。他们的作品,代表了四川版画巅峰时期的水平。

  四川版画的发展经历了哪些重要阶段?各个时期有哪些代表人物和作品?他们是如何令四川版画成为中国美术史上光辉的一页的?

  溯源

  四川版画起源于 新兴版画运动

  四川版画的血统,最早可以溯源到鲁迅先生为总推手的中国新兴版画运动。

  “1931年8月,鲁迅先生在上海举办木刻讲习会,这就是中国新兴版画运动兴起的标志。随后,在抗战大后方重庆和革命圣地延安,一大批反映时代脉搏的木刻版画作品被创作出来。”西南大学美术评论家凌承纬介绍。

  上世纪50年代,新中国成立之初,李少言、林军、牛文等晋绥解放区的一批版画家来到重庆,和抗战时期留在重庆的版画家酆中铁等,构成了四川版画画派的基本队伍。

  凌承纬说,这支队伍延续了他们此前的创作风格,作品或轻快简洁,或粗放活跃,受民间艺术的影响较大。

  年过九旬的林军曾向记者讲述,1956年,他从重庆坐船顺水而下,去上海开会,一路上三峡壮丽的景色深深地吸引住了他,“山峦叠起、青山碧波的风景给我留下了深刻的印象,我就拿着速写本画了一路。”

  到重庆后,林军整理素描,选中了其中一幅,将其创作成了《巫峡》。这幅《巫峡》,也成为林军版画生涯中的代表作。

  牛文、李少言创作的《当和平解放西藏的喜讯传到康藏高原的时候》、林军的《巫峡》、吴凡创作于1959年的《蒲公英》等作品都是这一时期的代表作。

  从此,四川版画开始自成一派,名震全国,甚至在国际版画界也产生了影响。《巫峡》获首届全国青年美展一等奖,《蒲公英》获1959年莱比锡国际书籍艺术展版画比赛金质奖章。

  辉煌

  “中国版画史上 最重要的杰作”诞生

  从上个世纪60年代起,可以说四川版画进入一个新的里程,其风格独树一帜,特别是黑白人物版画在全国最有影响力。

  李少言等集体创作的《红岩》插图版画组、《南方来信》组画等作品,都产生了深远的影响,成为一个时代的经典。

  被称为“中国版画史上最重要的杰作”的《红岩》插图版画组,由当时居住在化龙桥的吴凡、李焕民、宋广训等8位四川版画艺术家共同完成。

  宋广训毕业于中央美院,《红岩》中小萝卜头放飞蝴蝶的《飞吧,你飞呀》,就是出自他之手。他把小萝卜头画成了大眼晴、大脑袋,营养不良但眼晴又很有神的样子。后来电影《烈火中永生》的导演水华,在选择小萝卜头的扮演者时,就参照了这幅作品。

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