据了解，当代书画家的润格一般会有三种报价。一是拍卖价格，在此基础上形成的润格一定是最高的，“这主要是由于书画家送拍的作品大多质量较高，所以拍卖价格对书画家的润格确实具有一定指导意义。但随着假拍等乱象丛生，目前市场上对于拍卖场上形成的某些书画家润格并不认可。”王茂介绍说。而画廊从艺术家手中订购画作的价格就实惠许多，“由于画廊订购画作的数量比较大，有时达到数十张。而且由画廊来经营运作这批作品，对助推书画家的市场来说是件好事，那么艺术家给出的身价自然比较低。双方之间还会订立协议，承诺各自公示的润格不能低于多少钱，这样才不会造成拆台的尴尬局面。”王梓说道。但对于那些直接从书画家手中购画的收藏者来说，他们支付的价钱就很难把握了，“一般而言，艺术家向个体藏家所要的润笔费基本会高出画廊的30%左右。一位市场报价为每平尺五六万元的画家，他给藏家的润格大概会优惠到3万元左右，而给画廊的要价则在每平尺2万元左右。”王茂表示。
此外，不少业内人士认为，艺术品一旦进入市场流通中，其价格很难受到艺术家本人的控制，尤其是已经获得市场认可的知名书画家，各方因素左右了他们的润格，业内将其称作“硬通货”。“像一线知名书画家的作品在市场中有货币功能，不仅能流通，而且绝对保值。市场是不允许这类作品随意跌价的。”赵先生说道。据估计，这一类书画家在全国范围内也就不到200人。
难以走出的“雾区”
近几年来，当代书画市场的红火让很多从前不懂艺术的人都弄懂了一件事，那便是书画家绝不再是清贫窘迫的，因为一张4平尺的书画也可能卖出一套房的价钱来。于是，为了提高自己的润格，书画家们不再是单一的创作者身份，还扮演着活动家、慈善家等多个角色。然而，在王茂看来，无论书画家如何包装自己，其润格最终都应取决于作品的质量，“这种质量的外在表现便是长期以来的市场认可度，换句话说，就是作品的真实成交价。”
任何一位书画家的市场发展都应是循序渐进的，然而在今天的当代书画市场上却出现了太多的“传奇”。太和艺术空间负责人贾廷峰在接受媒体采访时曾表示，许多画家认为凭借自己的一张嘴就可以为自己定价，今天5000元明天就1万元。没有经历过一级市场稳定的运作，就直接送到拍卖行，借高额成交价格为自己造势。但事实上这种恶意炒作得来的高润格，市场不一定认可，有经验的藏家也很难买单。动辄三五万元一平尺的作品，在市场中往往三五千元都无人问津。一旦降价，又难以面对之前高价买入其作品的藏家。这就让一些书画家步入了“囧途”。
明知不能成交，书画家们喊出的润格为何依旧只见潮涨而不见潮落呢？对此，一位知情人士透露，目前书画家的润格就是一个快系死的扣儿，牵扯着拍卖公司、画廊、书画家、收藏者等多方利益。“价格一旦涨上去，就无法降下来了，而且市场越不好，就越要涨。如果书画家自降润格，必然得罪不少人，那么其市场也就只能走下坡路，这是行规。对书画家而言，别人都提价了，惟独你不提，等同于自降身价。更重要的是，艺术市场的炒客大多不是伯乐，他们都以书画家的名气、市场价位、头衔职务等作为投资参考。而书画家需要被市场关注，所以必须提高身价，以表明自己在当下美术界的地位、价值和潜力。”据王茂介绍，一位企业家在几年前高价购藏了某位当代画家的作品，而现在再将其出售时，连成本都保不住了。“这就是由于藏家无法判断书画作品价值的优劣，完全以市场为导向，跟风出手造成的后果”。
业内不少专家建议，应对书画家的润格建立一个定价机制。几年前，文化部艺术发展中心下设的艺术品评估委员会曾向书画家提供艺术价值评估、市场价值评估等服务工作。证书中的“艺术评审价值”一栏里会明确标明，某位画家的作品每平尺的市场价格，有效期为两年。“这在当时对指导书画家润格具有一定的指导意义。当时不少艺术家都有这样的一本证书。”赵先生介绍说。不过，该艺术品评估委员会现已撤消。在利益驱使下，润格的制定者面对公允、客观似乎很难hold住。“其实更深层次的原因是这个市场发展得太快，加上艺术经纪人与机构的介入、包装和炒作，疯涨是必然的，甚至让这个市场有些畸形。”王梓认为。
王茂则认为，如今的当代书画市场逐渐趋于理性，书画家若想提高自己的润格还应回归到本源上，那就是多创作优质的作品，少创作些应付之作，一是可以控制流通在市场上的作品数量，其次也能提升自身创作的整体水准。
而中国商报记者在走访中发现，当代书画的润格市场并非不透明，某位书画家的润格到底能以什么价位成交，市场参与者大多心知肚明。对此，有业内人士认为，书画家的润格走出“雾区”并非难事，真正难的却是，如何在书画家与资本市场之间建立一条绿色隔离带。在这条隔离带中，书画家的主要角色是创作者。毕竟，决定美术作品生命力的是它自身的艺术性，而非尺寸大小。(记者 陈亭廷)
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