20世纪50年代初，北京人艺上演话剧《龙须沟》，引起海内外轰动，荣获“人民艺术家”称号的编剧老舍却诚恳自白：“我不十分懂舞台技巧……焦菊隐先生导演《龙须沟》，就是发现了剧本中的漏洞缺点……焦菊隐先生抱着病来担任导演，并且代作者一字一句地推敲剧本，提供改善的意见。”“极当感谢焦先生的点石成金导演方法。”
老舍讲的是实情。致力于探索具有中国特色话剧学派的焦菊隐，针对当时演员普遍存在的过火表演、概念化和缺乏真正体验的情状，将导演《龙须沟》作为突破旧的表演路子、创建民族化导演艺术的实践。《龙须沟》的演出成功，为北京人艺建立独特艺术风格奠定了基础，影响和推动着我国现实主义话剧事业的发展，被曹禺誉为“活的导演艺术”，老舍夫人胡絜青亦赞云：“焦菊隐导演在《龙须沟》的演出本上是立了大功的……焦先生造就了一批注重演技、注重表现内在性格的名优。”
面对巨大荣耀，焦菊隐却出人意料地不断检讨自己：“导演工作上存在着许多缺点，这些缺点，大部分被演员的创造性劳动给弥补了，或者给遮掩了”。“老舍先生的剧本《龙须沟》，是一个思想性与艺术性高度结合的作品……可惜，还没有挖到原剧本的本质上最光彩的部分，没有把原剧本给发扬尽致，这是我个人应当向老舍先生抱歉的。”
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