18日，李少红在北京出席《门》首映式，她在巨幅海报上签名，期待影片票房飘红
18日，李少红执导的惊竦片《门》在全国上映，引起了很大反响。该片很好地营造出惊竦、悬疑的气氛，但是复杂情节和人物关系令观众犯晕。18日，李少红接受本报独家专访，谈起了《门》的创作以及商业片与艺术片之争等话题。她直言，《门》就是拍给学生和白领看的。
记者（下称记）：你看中原著小说《三岔口》的哪些内容？
李少红（下称李）：原著最重要的一点是当代都市人的生活，写了人的心理变异、生活压力，还有价值观改变带来的困惑，这点对我启发很大。另外，原著中很多讲述、暗示都很视觉化，比如“三岔口”隐喻了人物内心的分界线。故事本身能和现实产生共鸣，比简单的娱乐要有意义。我们保留了原著的主要人物关系、主要矛盾冲突，还有基础事件。有一些不允许表现的内容只能舍弃。
记：观众很难分清《门》的现实部分和幻想部分，比如林申扮演的李作文到底死还是没死。你如何解释？
李：我们完全尊重蒋中天的私人化视角，没有横加干预，所以会出现表相的错乱。林申演的李作文被蒋中天误杀也好，或者他完全是蒋中天杜撰出来的敌人也好，可以理解成为蒋中天自己内心的另一个分裂的人格。许多观众的分析都很有道理，大大丰富了我们最初的想法。
记：惊竦片对于中国电影界来说，有很多禁忌，《门》的拍摄和审查遇到困难了吗？
李：中国目前还不能实现电影分级，所以有些领域，比如迷信、灵异、暴力、血腥都被明确限制。因此，我们选择用心理展开故事。忽视影片中杀人的具体过程，将笔墨放在杀人造成人物心理变异的过程。让观众深入人物的内心世界。这样要比简单视觉暴力更耐人寻味吧。
记：《门》似乎不太适合老人、孩子或是文化水平较低的观众？
李：这个类型的影片的最大观众群是学生和白领。它拍给15岁至45岁的人看。但是我们发现，也有中年观众来看，他们不像年轻观众那样把重点放在害不害怕上，而是会问一些基本的问题，比如故事是怎样的，因果关系如何。年轻观众的娱乐心态比我们预想的还要成熟，他们是玩网络游戏长大的，没有那么多羁绊，什么花样都见过。反而是父母们、文化圈子的有作为者才会杞人忧天。
记：你怎么看时下商业大片和小成本艺术电影的争论？
李：大、小制作的电影都应该有。我们没必要一窝蜂地上大片，或者反其道行之。市场应该像餐馆，备下各种口味的菜肴，让顾客根据喜好选择。一部影片的大小是根据市场计算出来的，盲目求大很外行。我们不能盲目地把成本高的影片一味冠以大片之名。我们不满意的是大片的内容不理想，应该将内容与大不大分开。好莱坞经历了六七十年才形成全球化的电影市场，我们才短短十年，可我们还没怎么着，就遭受了来自各方面的不理解和打击。任何经济活动都没有电影经济这么艰难、不被理解。我作为努力打拼着的一分子，感到世态炎凉。我们努力，但需要一个良好的生态环境。
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