作家周涛说，“一个地区在文化上出现异峰突起式的人物，是一个历史事件，是平凡生活的奇迹”。但德州毕竟不是一个大城市，文化不能成为其中心，思想的开放、驰骋和文化的对外交往都没有足够的空间余地，拥挤而缺少碰撞，使得小城的文学创作在中国这样一个大背景上难以显山露水，即使有个别偶尔峥嵘，却难以保其生命力。格式是个例外。他之所以能在这么一个边地小城，纵身杀向中国诗界的前台，是因为他一开始就没放弃这片贫瘠而斑驳的土地。正是其善于挑战、反讽、思辩的性格，令他背负地狱却在天堂里行走，其轻逸与沉重相得益彰，以无所畏惧的爱和敏锐的洞察力，赋予了其作品应有的艺术价值。经年的探索，使格式在中国诗界赢得了广泛认可并大放异彩。新世纪以来，他先后在《人民文学》《山花》《上海文学》《芙蓉》《诗刊》《名作欣赏》等国家核心期刊发表诗作500余首，评论近五十万字。其诗作连续多次入选《中国新诗年鉴》《中国最佳诗歌》《中国诗歌精选》等国内权威年度选本。先后应邀担任《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》等知名诗歌刊物评论栏目的主持人。
有人说格式是墙里开花墙外香，其实花和香又怎么能分得开呢。许多外地诗友只知道格式是一个诗评家，直到他获得柔刚诗歌奖才恍然，格式原来是个地道的诗人。倒是当地的文学界一直认为格式是一个写诗的。曾有一位诗歌爱好者慕名去拜访格式，无意中看到格式出版的10余万字的诗歌评论集《看法》和搜狐读书网上3万余字“十作家批判书”之《批判莫言：饥饿的挥霍者》，迅疾哗然。“我的写作来自于阅读，但常常是对阅读的背叛”（格式语）。格式是在默默地集用心、用功于读写合一的努力，在诗里行间，间作套种着评论及其它文字，操持着自己的一亩三分地，种瓜得瓜，种豆得豆。即使他生存的天空并不怎么风调雨顺，甚至时常旱涝成灾，但格式用他的能力持续地完成着他自己。
大于自己并不是自大。作为小城大诗人，格式不事张扬的作为，验证了诗写中“慢是一门功夫”，而“细腻则是一种锋利”（格式语）。当格式手持一把多刃剑，回过头来，忽然发现“鸟在鸟中老了。鸟越过鸟的歌唱遁去，整个大地空无一人”（格式诗句）。格式转身不是没有方向，即使没有人与其共进晚餐。面对着辽阔的大地和星空，他不断地做着深呼吸，竭力增大自己的肺活量。他知道该如何将自己开阔、开阔、再开阔——一个在文本内外的人、一个体制外的批评家、一个先锋诗人。
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