故事不重要，重要的是格调
信息时报：有没有一两本小说是你经常放在身边的？
魏微：如果一定要我选，我选《红楼梦》和博尔赫斯的小说。
信息时报：这两种书的风格反差很大，很难想象你读完《红楼梦》后再读博尔赫斯，是一种什么感觉？
魏微：反差的确很大，不过因为我长年阅读它们，已经习惯于这种思维转换。红楼梦的格调是非常中国的，所以当它被翻译到国外以后，外国人并不十分喜欢，因为它变成英文后已经失去中国味了。
博尔赫斯给人的感觉是奇妙的。我很喜欢他的故事，但是我读博尔赫斯读得太多了，以至于我已经不在乎他写的是什么故事，而是喜欢阅读他叙述的口气。那是一种花里胡哨的老人腔，读上去特别亲切，而且独一无二，任何人都学不来。
信息时报：所以对你来说，重要的是叙事格调，而不是故事本身？
魏微：没错，我觉得文学的动人之处全在于细节，托尔斯泰式的宏大打动不了我。每个作家都拥有自己的叙事格调和体温，他的风格才会显现。
举个例子来说，塞林格写过一本《九故事》，里面的故事都有一种历史背景，就是二战以后年轻一代的彷徨。塞林格的魅力在与他从不强调这种历史背景，而是靠对话和细节在支撑叙事的力量，是自然的呈现。十多年前我第一次读《九故事》，还感觉读不下去；几年前再读的时候，我读懂了这种格调，那种激动是难以用言语来形容的。
信息时报：可能许多人都知道塞林格写过《麦田里的守望者》，但很少有人知道《九故事》。
魏微：这两本书的风格完全不同。《麦田里的守望者》人见人爱，小孩子爱看，我这样的专业读者也爱看。《九故事》里的小说几乎没有故事，全都是对话和场景描写，看上去好像很平淡、很日常。你读的时候可能不知道他在讲什么，但是看完之后会感到特别悲伤，然后你会惊奇地发现：原来小说是可以这样写的。
当代小说很难做到雅俗共赏
信息时报：不少当代小说都有一定的阅读难度，你觉得大众读者应当怎样去阅读它们？
魏微：对于大部分当代小说，我觉得必须是经过文学训练的人才能读。拿我母亲来说，她以前很少读书。在我当了作家以后，她也开始越来越多地读书。她爱读《红楼梦》，爱读《围城》，她觉得《围城》是最好的小说。我觉得她读的这些作品确实是可以做到雅俗共赏的，但是当代小说很难做到雅俗共赏。要想既能在专业范围内得到称赞，又能为大部分读者所喜欢，并不是一件容易的事情。或许写出这样的作品是作家的理想，只是这个标杆可能太高了。
信息时报：但是市面上有些当代小说的销量依然不错，比如《百年孤独》。
魏微：和其它当代小说相比，马尔克斯作品的故事性可能更强一些，但他肯定卖不过村上春树吧？我觉得马尔克斯不算是一个大众作家，我不太清楚他的读者具体是哪些人群，或许他的读者数量和米兰·昆德拉差不多。
信息时报：我接触过一些大学生，他们其实并不拒绝当代小说，只是不知道怎么读，也没有老师教他们怎么读。
魏微：我身边有朋友在大学中文系教书，他们对此也感到困扰。或许他们的说法有些片面，但他们说近几年来即使是对中文系的学生讲当代文学，学生也感觉到陌生，许多作品都没有读过。
对于当下阅读的情况，我并不乐观。我觉得年轻一代读书相对较少，也许他们在网络上逗留的时间更长。即便是中文系毕业的学生，如果四年阅读仅仅是为了完成学业，大学以后不继续读，也就全丢了。我也曾经想过，如果我不是从事这个专业，很难想象自己现在是否有闲心去读书，这的确是个令人困扰的现象。记者 徐培木
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