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陈野平作品赏析:画里乾坤无形色 笔底风云别样空

2020-05-18 09:16 来源:中国南方艺术 作者:李永才 阅读

画里乾坤无形色 笔底风云别样空
——陈野平作品赏析

(四川)李永才

陈野平

陈野平,1962年生于四川南充市,毕业于四川师范学院,后进修于中央美术学院国画系和中国国家画院。现为中国书法家协会会员,中国美术家协会会员,四川美术家协会理事,南充书画院院长、西南交大艺术传播学院硕士研究生导师。巴蜀画派最具影响力代表人物,中华魂社会公益活动促进会画院副院长,北京听雪轩文化交流中心艺术总监,湖南黄兴书画院名誉副院长,四川省诗书画院特聘画家,成都画院特聘画家,中国民族书画院一级美术师。2006年  就读于中国国家画院曾来德工作室。2007-2009年  在中国国家画院龙瑞工作室课题组。2009年  作品入选中国国家画院年度学术提名展。2009年  作品入选中国国画年度展,其作品被中国美协收藏。2009年  获中国山水画高峰论坛画展银奖。2010年  入选《东方暨白》中国画名家学术邀请展。2010年  入选《当代中青年中国画坛20杰》。2013年  作品《蓥华春晓》获中国美协举办的“吉祥草原”丹青鹿城全国中国画作品展优秀奖(最高奖项)2013年  作品《泉落青山白云出》获一中国美协举办的“2013年全国中国画作品展”优秀奖(最高奖项)2013年  作品《梦回敦煌》入选中国美协举办的“朝圣敦煌全国美术作品展”2014年  作品《荡胸生层云》入选中国美协举办的“泰山之尊”全国中国画、水彩画作品展并获优秀奖。2014年  作品《日暮苍山远》入选第十二届全国美术作品展,2015年  荣获四川文华艺术奖二等奖,作品曾发表于《荣宝斋》、 《中国艺术博览》 、《美术报》 、《美术》 、《国画经典》等杂志。其作品被日本大板、山梨县,新加坡、俄罗斯等国以及国内台湾、香港、文化机构、李白纪念馆、郭沫若纪念馆收藏,其事迹被香港《大公报》 《四川侨报》、台湾《中国时报》 《南充日报》、四川电视台、山东电视台、福建电视台丶甘肃电视台、广东电视台、江苏电视台、浙江电视台、宁波电视台、长沙电视台丶成都广播电台、新浪网、南充电视台作专访。

结识陈野平先生有些年辰了。作为巴蜀画派颇具影响力代表人物之一,他的作品在国内外获得过多种奖项,其影响力无需我在此赘述。我仅想就其作品略抒管见。阅读和欣赏野平先生的作品多一些,就可以得出这样的结论,野平深谙中国画的传统本质及现代流变,加之自己对中国山水乾坤的深刻体悟和独到的见解。存乎于心的审美经验和笔墨功夫,使他能够将自己一生的艺术修为与山水阴阳之审美情怀有机结合,把丹青技法上升到生命哲学的层面,其作品中的一山一水,一草一木都蕴含了生命的意义和价值,充分体现了作者的审美情趣和价值取向。其艺术学养像一条纯净的溪流,清新而丰沛。野平从小生长在四川南充,深受川北方形丘山的美学物象的影响,成年后,又长期生活于川西平原,巴山蜀水造就了他的奇崛个性,笔墨晕染滋养了他的艺术灵魂。他师传统而求新,法时尚而悟变。将古法今意融于胸臆,兼收并蓄,成其为个性之笔墨气质。其画风开合有度,沉稳疏朗,透彻淋漓。

陈野平作品
陈野平作品

陈野平的山水画题材广泛涉猎于巴山蜀水的广袤地域,具有一种独特的荒疏奇崛,旷达而苍茫的审美情趣和意境。比如他的《映地为天色》,从其题跋“山中有流水,借问不知名,映地为天色,飞空作雨声”,所反映的作者的创作思想和主题,不难看出,其作品欲表达的意趣。笔下那一派极为雅致的气习,丛林峻壑,绿水青山,意远而迹高。以积极向上的美学理念和娴熟练达的绘画技法,架构了一幅田园风光的笔情墨韵,明快清雅中透出潇洒散淡之风尚、优美的韵律和诗意的氛围。

陈野平作品
陈野平作品

陈野平深知传统绘画对诗书画印的苛求,始终坚持用书法之功提升自己绘画的意蕴和张力。其作品《萧萧竹树带秋烟》,其线条勾勒,神形而雅逸;渲染皴擦,古朴而苍硕。整幅作品生动活脱,形神兼备,如行云流水。画面气韵沉稳,笔法老辣,以线条的力量、律动的节奏组合成语言来诉说一种秋天的情绪,一种山居的静默与闲逸。“法无定法”。他在表现山川结构、林木枝叶及亭台楼阁时,笔力遒劲流畅,笔触精到果断,在传统与现代之间,挥洒自如,纵笔涂抹,不拘细碎,腕底似有神助,使作品陡增厚重之势。

陈野平作品
陈野平作品

陈野平对意境的理解是深刻的。“雅俗之分不在用色,而在用笔,虽涂深红浓绿而含雅气。试读宋元真蹟,处处拙实而见空灵,一种天地雅秀之气,而含蓄其中。盖作者当时以写一时之胸襟,未嘗有一毫名利在也。”(胡汀鹭语)他注重将雅俗之别体现在情与景的高度统一上。重视将自身的审美感受,通过作品意境的营造抒发出来,不断传达出其儒雅的个人风格。“笔无尽处,意到辄止。”他的一些作品呈现出萧疏枯挺、奇崛陡峭的气象,凸显旷野苍茫,草木萧疏的现实感。也有一些作品构图上呈现出润湿峥嵘的景致,对丘陵和盆地的刻画,在似与不似之间,寻求与真实山水气息神似的美学趣味。

陈野平作品
陈野平作品

陈野平的写生笔墨,也有许多可圈可点的佳作。野平几十年如一日,行走在千山万壑之间,深耕于斗室方寸之上,经过长期的艰辛努力,在绘画上逐渐形成了自己的风格,在艺术的田野上,收获颇丰。他的作品,搜罗大自然的审美元素,通过主体意识的聚集整合而生发出大雅之气。有名山大川的恢宏,有田园生活的野趣,有风景名胜的雅致,有蜀山松影的韵味。比如他的作品《年华已伴梅梢晚,春色先从柳阴归》,好一派川西林盘早春二月图景,萧瑟中的苍翠林木,错落的民居,亲和、朴实而又宁静,一派世外桃源景象。生动地展现了巴蜀大地深厚的地域文化底蕴和丰富多彩的人情风土。作者注重中国画笔墨语言的表达,不仅保留了传统⼭水画的基因,还充分利用水、墨、⾊的渗化融合,淋漓尽致地发挥其笔墨韵味,表现出润泽清新而又浑厚华滋的意境。画作简繁有度、和谐统一。画面通过块状的色墨丘地与留白的农舍、石阶进行对比、冲突,在虚实间求得了平衡和突破。树⽊以浓笔书写,再加以干笔点染,干湿浓淡,变化莫测,气象万千。

陈野平作品
陈野平作品

陈野平作品的用墨技法也是十分独特的。分析他的作品可以看出,他在画面的构筑,留白的美学把控,色彩的处理等多种形式的探索上下足了功夫。他娴熟地运用线条来表现黑白景致,水墨晕染与线条勾勒互相呼应、相得益彰,是他绘画技法的优势所在。以浓墨润湿,以淡墨皴擦,以墨破线,体现了其作品的重要笔墨关系。他的用墨虽润却无媚气,不造作,章法精妙,气象不凡,为他的画作带来了叹为观止的意境。从他的作品《青山历历树重重,寺在深处第几峰》来看,陈野平准确地把握住了蜀地山水的特质。他以充沛的情感,浓厚的写意精神将现实山水经过情绪的渲染,表达出一种豪放、疏离的写意向度。比如建筑物构图的处理,习惯于采用夸张、恣意的笔法,或虚幻,或抽象,用笔疏放处,一切物象都已突破了有限的形质,变成了一种绘画情绪的喷张与宣泄。中国画讲究气韵生动,他的这幅画,笔墨独立悠远,山水灵动,流韵生机,自然流露笔端。充分体现了人性与生命的关系。

从绘画美学的角度看,陈野平以不同层面的社会群体审美价值取向为关照对象,运用中国画传统笔墨语言,超越历史时代,文化变迁的限制,展示和表达具有共时性特征,蕴含“天人合一”思想的山水艺术审美倾向,不断创新自己的美学思维方式。作为巴蜀画派的中坚力量,陈野平秉持务实而勤勉,低调而专注的创作态度和艺术精神是值得称道和赞许的。“客象我象寓笔端,山水墨韵大雅风。”陈野平先生以质朴的基调,饱满的激情和扎实的艺术功底和美学外延,不断探索形成了自己独特的艺术风格。野平是幸运的,其艺术道路也是艰辛的。

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