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叶圣陶谈弘一法师:万事皆空,不废书法

2020-03-31 16:13 来源:中国南方艺术 阅读

李叔同(1880-1942)原名文涛,法号弘一,天津人。十余岁时师从天津名士赵元礼、唐静岩等学习诗词、书法、篆刻。1899年赴沪,与任伯年等名家组上海书画公会。

1905年留学日本,1910年回国,1912年在沪参加南社,与柳亚子组文美社,又赴杭州任浙江第一师范学校绘画音乐教员7年,1918年在杭州虎跑寺出家,有南山律宗大师之称,后圆寂于泉州。

弘一李叔同
弘一李叔同

李叔同这个名字就是一个传奇。他在绘画、音乐、诗词、戏剧方面均有巨大成就,然而遁入空门后,他放弃诸多才艺,独专书法且为之一变。

他早年初入魏碑,得《张猛龙》、《始平公》体势,颇具才情。出家之后,其书法风格迥异于往日,去掉圭角峥嵘,而行之以藏锋稚拙的线条,多写佛教律宗一派的经典语句,表现出一种超然物外的意趣。

李叔同的书法美不胜收,难以言说。我曾写过一句话:给他任何赞美都不够,给他任何赞美都多余。然而对我等凡夫俗子来说,耳朵里总要装点什么,欣赏他时才不至于心里茫然。

下面就转发一篇叶圣陶先生的文章,作为欣赏弘一大师李叔同书法的门径。个人以为,这篇文章不仅是给欣赏者看的,也是给给评论家看的:看看什么评论,才是说人话的评论。

叶圣陶:弘一大师的书法

弘一法师对于书法是用过苦功的。在夏丏尊先生那里,见到他许多习字的成绩,各体的碑帖他都临摹,写什么像什么。这大概由于他画过西洋画的缘故。西洋画的基本练习是木炭素描,一条线条,一笔烘托,都得和摆在面前的实物不差分毫。经过这样训练的手腕和眼力,运用起来自然能够十分准确,达到得心应手的境界。于是写什么像什么了。

艺术的事情大都始于摹仿,终于独创。

不摹仿打不起根基,摹仿一辈子,就没有了自我,只好永远追随人家的脚后跟。但是不用着急,凭真诚的态度去摹仿的,自然而然会有蜕化的一天。从摹仿中蜕化出来,艺术就得到了新的生命──不傍门户,不落窠臼,就是所谓独创了。弘一法师近几年来的书法,可以说已经到了这般地步。可是我们不要忘记,他是用了多年的苦功,临摹各体的碑帖,而且是写什么像什么的。

弘一法师近几年来的书法,有人说近于晋人。但是,摹仿的哪一家呢?实在指说不出。我不懂书法,然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢,我只能直觉地回答,因为他蕴藉有味。

就全幅看,好比一堂温良谦恭的君子人,不卑不亢,和颜悦色,在那里从容论道。就一个字看,疏处不嫌其疏,密处不嫌其密,只觉得每一笔都落在最适当的位置上,不容移动一丝一毫。再就一笔一画看,无不使人起充实之感,立体之感。

有时候有点儿像小孩子所写的那样天真,但是一面是原始的,一面是成熟的,那分别又显然可见。总括以上的话,就是所谓蕴藉,毫不矜才使气,功夫在笔墨之外,所以越看越有味。

这样浅薄的话,方家或许要觉得好笑,可是我不能说我所不知道的话,只得暴露自己的浅薄了。

来源:书法志

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