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汉光瓷为中国瓷器长脸 直超世界顶尖瓷器

2012-09-28 05:46 来源:文汇报 作者:张立行 阅读

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一八一头《盛世奇迹》作品之一

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李遊宇正在指导技师进行《盛世奇迹》的创作

    代表中国当代日用瓷最高水准的汉光瓷,日前在上海首次推出了“181日用瓷系列《盛世奇迹》”。这套由中国工艺美术大师李遊宇领衔的中国陶瓷创作研究开发群体,经过多年苦心研制的汉光瓷系列日用瓷,是建国以来所推出的品种最为齐全的品牌瓷器,可以说是“国内首屈一指,赶超国际陶瓷先进水平”。这套汉光瓷主要的技术参数均超过迄今所有国产陶瓷。就其品质而言,不仅超过了1975年的“7501”(毛泽东主席待客用瓷),而且可以与国际最著名的瓷器品牌“迈森”(德国)、“罗森泰尔”(德国)、“皇家道尔顿”(英国)、“韦奇伍德”(英国)、“诺里塔可”(日本)相媲美。“《盛世奇迹》汉光瓷已经成为中国当代瓷器的一个标志性的产品,一刷国际上‘中国瓷器地摊货’的印象”。“《盛世奇迹》的研发成功,标志着中国当代陶瓷的制作出现了突破性的成果”。

    “中国人不能在世界高端瓷器市场缺席”

    记者追踪李遊宇已经有10多个年头了。这不仅仅是因为记者对中国陶瓷有着浓厚的兴趣,更是从李遊宇对陶瓷艺术的“执迷不悟”中,感受到一位真正的艺术家对振兴中国当代陶瓷的万丈雄心。毕业于原中央工艺美术学院的李遊宇是一位科班出身的十分优秀的陶瓷艺术家。

    有一年,李遊宇应邀到日本大阪艺术大学做客座教授。课堂上,日本学生突然发问:“你们中国的瓷器为什么始终一成不变,一味仿造前辈的东西?”沉吟半晌,李遊宇惟有以“7501”瓷器作答。在海外市场考察时,他明白了中国瓷器的现状:地位很低。不光是欧洲,就是一千多年前直接从中国接受陶瓷启蒙的日本,在日用瓷方面也已经超过了中国。

    从那一刻起,李遊宇决定放弃做一个“自得其乐”的躲在象牙塔中的陶瓷艺术家的念头,而是准备研发具有中国民族风格、世界一流水准的高档瓷器,并且打造出中国顶尖瓷器的品牌。

    汉光瓷成就中国当代陶瓷的传奇

    融合,吸收,借鉴,发展……李遊宇不愧是一个引导艺术风尚的智者。他担当起了导演的角色,组织能工巧匠,严格要求,准确定位,采矿、选料、净化等数十种工艺均采取手工作业,拉坯、利坯、成型一丝不苟,造型的把握准确而精炼。现代工业机械虽能使产品规格标准化,但纯手工制作所体现的那种韵味乃至造型细部所闪现的创意的灵光,却是工业产品永远无法超越的。

    装饰的形成是最后的结合之美。李遊宇采用难度极高,国外尚无法掌握的中国传统技术——釉下彩分水来完成他的设计。泥坯上勾其茎脉,图案分其水料,施以釉色,经1400摄氏度高温烧成。烧成之后色泽层次分明,淡雅清新,柔和而朦胧。

    当第一批产品出窑时,一遍遍抚摸带着窑温的晶莹透剔的高白釉瓶子,这位湖南汉子禁不住热泪盈眶。

    汉光瓷甫一问世,其超凡品质便令人耳目一新。展现在人们面前的汉光瓷,犹如婴儿肌肤般柔润,又深具白玉之高贵,润滑纯粹,细洁透明,细腻中见其精湛的手工痕迹,简洁中透露出造型的完美。虽然是宁静的,却灵动活泛。

    文学性的描写也许不能令人信服,但科研报告是“硬碰硬”的。瓷器的评定标准主要有三项:白度、透光度和瓷器表面硬度。经权威部门测定,汉光瓷的白度达到82.5%,透光度56%,抗冲击强度3.60J/cm<sup>2</sup>,釉面硬度7843Mpa,热稳定性良好。世界王牌瓷器德国的罗森泰尔、英国的皇家道尔顿和韦基伍德等骨灰瓷,尽管掺入大量骨粉以增加其柔润感和透光度,与汉光瓷放在一起相比,肉眼即能看出差异。日本东京艺术大学陶瓷系教授岛田文雄在参观了中国几个著名产瓷区后曾断言:中国的陶瓷业难以振兴。但是,汉光瓷却令他“眼前一亮”,连连叫绝;澳洲陶瓷玻璃专家Peter Crisp参观汉光瓷后禁不住赞道:“当代世界几大名瓷都不能与之相提并论。”

    汉光瓷自2000年诞生以来,屡屡夺得中国最高的工艺美术大奖。但是,长久以来,李遊宇面临的现实问题是如何将“汉光”这个声名日隆的品牌真正市场化、产业化。毕竟,把高质量的陶瓷艺术品“束之高阁”的时代已经过去,只有经过市场的考验,艺术品方能真正实现价值上的回归。这次,在复旦大学上海视觉学院的鼎力支持和运作下,李遊宇大师工作室以“汉光瓷181日用瓷系列《盛世奇迹》”的面世为契机,大胆进行了陶瓷的市场化、产业化尝试。

    《盛世奇迹》为中国当代日用瓷器树立新标杆

    “汉光瓷181日用瓷系列《盛世奇迹》”在材质、装饰、工艺等方面可谓集陶瓷工艺之大成。据李遊宇介绍,《盛世奇迹》以典型的中国符号“龙、凤、祥云”为造型元素,并赋予其时代特征。以百花为装饰题材,选取牡丹、百合、玫瑰、水仙、雏菊、牵牛、虞美人等国人所熟悉、喜爱的花卉为图案,集中表现当今中国气象万千的盛世景象。《盛世奇迹》的参照标准是两座“高山”:一座是中国乾隆以前的明清官窑,一座是以迈森为代表的国外最高端的瓷器产品。这两座“高山”不是不可以逾越的,因为这两座“高山”既可以用物理、化学的数值指标来丈量,也可以从工艺技术的精美程度来鉴别,还可以从艺术视觉感受的角度去评价。《盛世奇迹》正是从这三方面都有了新的突破。

    李遊宇表示,世界陶瓷的发展始终以实用性为主线,而在满足实用性的基础上,将其美化,产生多种形式的造型与装饰,体现出制造工艺的巧夺天工。但是,中国当代瓷器的发展现状违背了这一基本原则。不少名家和从业者都围绕着“瓶”做文章,而把盘、碗、杯、碟都归到廉价生产的工业品中去了。国内比较讲究的瓷器个人、机构收藏和消费者只能选择进口的外国陶瓷品牌,以致中国日用瓷长期以来被当成地了地摊货。陶瓷的制造水平具体来说是日用瓷的制造水平。这里并不包括艺术瓷,因为艺术瓷是艺术家个人风格的表现,材质、工艺、手法均不相同,重要的是艺术创造。日用瓷则不同,日用瓷有严格的制造标准:手工制作与批量化工业生产、手工彩绘与转移印花、高温烧成与中低温烧成、高档白瓷与简制粗瓷等都有着本质的区别,这是所谓“官窑”与“民窑”的区别,“阳春白雪”与“下里巴人”的区别。而汉光瓷《盛世奇迹》就是要为中国当代日用瓷确立一个最高的艺术和质量标准。

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|  2012-09-28发布  |   次关注    收藏

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