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两位画家的春天对话:爱和钱,都可以让人强大

2018-04-16 09:18 来源:新京报书评周刊 作者:杨畅 阅读

  如果艺术在空气中飘荡的百分比,可以用肉眼观测的话,那么北京宋庄,一定是一个尤其浓墨重彩的地带。

  在宋庄各式的展览中,艺术家阿丁的个展“厌做人间语”显得十分独特——自3月24日到4月23日,在宋庄A区艺术中心北106房间的墙壁上,挂放起阿丁近几年的油画作品,等待着观众的到来。从马尔克斯、希区柯克,到鲍勃迪伦、阿赫玛托娃,每一幅的画中人都来自他脑海中那个别样的世界,令人熟悉又陌生。

  在一个春日的下午,艺术家刘玮也来到了这个房间,与阿丁聊聊关于画画的那些事。

  两人均是非科班出身,阿丁在2015年偶然走上绘画道路,刘玮则因为2017年初的一场意外失眠开始画画。而关于绘画与艺术的探讨,这次对谈却是头一遭。

  采写 | 新京报记者 杨畅

  阿丁

  前麻醉医师、记者、出版人、作家、画家。阿丁也是新京报书评周刊“我有嘉宾”第20期嘉宾,他经历过数次职业身份的逃离、调整和选择,点击《阿丁:担心周围的人失望?爱谁谁吧,就一辈子而已》查看他回答书友们的提问。

《老土拨鼠》阿丁作品风格

《老土拨鼠》阿丁作品风格

  刘玮

  记者、画家。

《展览》 刘玮作品风格

《展览》 刘玮作品风格

  初心

  画画代替语言

  刘玮:你最早是怎么开始画画的?

  阿丁:2015年,我在微博上看见一个女作家发她的画,还办了个画展,一堆人都去了。我一看这我也能画啊,就开始画了。我天生不喜欢国画,喜欢西画,一开始我怕驾驭不了油画,就跑去买了一套东西画丙烯,一个二十来块钱的小画架。画了半年之后,我就开始画油画了。我觉得这事儿空前好玩,特别神奇。你肯定也深有感触。一个空白的画布,经过你的手涂抹,它就变得有生命了。

  刘玮:你的画跟你的写作算是互为营养吗?

  阿丁:实际上我画画是写小说催生的,反过来也有反哺作用。我现在写东西画面感比之前强多了。

  刘玮:我跟你正相反。我画画,恰恰是因为我表达不出来,没有办法用文字或语言表达我的感受,觉得能说出来的爱恨都是被镀了色的。画画不需要我去想措辞。

  阿丁:你开始画,你是找一个场景吗?是你脑子里的场景,还是你手机图片里的场景?

  刘玮:我通常看到印象比较深刻的场景时,会拍下来作为素材,但我不会立刻画。我画每一幅画的情绪没有那么大的差异,比如画某幅的时候,我是喜悦的,画另外的,是焦躁的,或是悲伤的、愤怒的,并不是。我画了那么多人,其实心中涌现的都是一个人。

  阿丁:我不一样。 我是开心的时候,情绪平稳的时候才去画。有时候我坐在沙发上看一个片子,哪怕那片子特别好看,可我突然就走神了,脑子里蹦出一个东西,我就想画。这时候我就停止手头上的任何事去画,绝不能耽搁。我必须在最短的时间内画出来,很少有两三天画完的画,基本上一天我就画完,回头再做一些微调。

  母题

  写作与画画都是研究人性

  刘玮:你开始是怎么选定你要画什么?

  阿丁:这跟写小说一样,一个作家写自己的处女作,是跟自己生活经历有莫大关系的,故事本身也会跟自身有千丝万缕的联系。每个人都会就近取材,找自己记忆中最清晰的,最有印象的部分。我第一本书写《无尾狗》,就有一些我真实生活的影子在里边。画画也是,因为我先写小说,从小说再跳到画画,我的储备就够了。我的另一个方向就是人物。写小说也是研究人性的,不管写什么题材,最终写的是人。所以我爱画我喜欢的人,卡夫卡、梵高,我喜欢他们的眼睛,我就会想把这些人画出来,然后发现画人像特别有意思。

  刘玮:我完全没有画画功底,一开始是画速写,因为那段时间睡眠不好,经常坐在路边或者咖啡馆里发呆。后来看一个人坐在对面,我就随便几笔把他画下来。画得多了,就想要不要上颜色看看,于是画彩铅。但我是没有意识的画,那时我有一个朋友叫李宝玖,是一个特别有想法有才华的年轻艺术家,他是最早鼓励我画画的人,也是第一个买我画的人,他告诉我线条可以再果断一些、再放松一点,给了我很大帮助。后来我就画水彩了。但可能保留了最初喜欢画速写的习惯,我画的一直是生活中的人。

  阿丁:我大部分画自己脑子里的东西,不喜欢画具体的。我在生活中看到的东西也少,因为太宅了。我的画里好像没有多少是现实里看到的。

  刘玮:宅不是原因,宅是结果。我是一个非常在意周围环境的人,我认知自己的方式是跟环境发生关系,比如亲密关系。我不能把自己放在一个空旷的场景里,我需要碰撞来认知自己,所以我会特别注意环境。但你是自己认知自己的?

  阿丁:我坐地铁、高铁的时候,特别爱观察人。我观察人之后会放到小说里,很少放在画里。我会揣测他的身份,像一个侦探做的事儿,锻炼自己的推理能力以及虚构能力。

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|  2018-04-16发布  |   次关注    收藏

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