《见字如晤：当代诗人手稿》（精装本）出版
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作品简介 本书作为《见字如面：70后诗人手稿》的续编，更为全面地展现了近百位当代汉语诗人的手稿，其中既有诗人的代表作，也有诗人的最新作品。可以说，本书既是一部当代诗人手稿集，也是一部当代诗歌选本。 键盘上的“电子书写”正在改变诗人的思维方式，这样的改变未必是好，也未必是坏，诗人们总能找到适合自己的方式。而手写的意义，则意味着心手相连，服从于个体的生命姿态和节奏的控制。即使是对自身诗歌的重新抄写，也确定着诗人真实个性的边界，印记诗人的隐秘风格。 本书中收录的当代诗人手稿，只是由编者的视野、能力与偏见所决定的。如果说这是一部档案意义上的诗歌手稿集，那么也蕴涵着我们对诗人传统手写的一份怀旧和重温。 目录
安 琪 / 明天将出现什么样的词［外一首］001 编后记 1 继编选出版《见字如面：70后诗人手稿》，我用将近一年的时间，策划编选《见字如晤：当代诗人手稿》。如果说前者是当代诗歌手稿的一个切面，那么后者则是我对当代诗歌手稿整理或留存的续编，它们是互为补充和融合的。我个人认为，诗人的手迹作为诗歌书写的外在形式，同样是具有诗性的，是字形和笔画在时光中的传承。 严格来讲，这不是一部绝对意义上的诗歌手稿集，而是当代汉语诗人为了参与此次的出版创意，专门手写的诗歌作品的汇编。通过这样的有意而为的诗歌抄写，让诗人的手迹得以展示和留存，而手稿的独特性又赋予了本书文化价值。从编选的角度，这既是一部当代诗人手稿集，也是一部当代诗歌选本。 2 在“电子书写”时代，毋庸置疑，我们感受到手写的没落。在日常文书中我们已很少能见到手迹，更多是键盘上敲击出来的格式化字迹，即使是从手写板转换的文字，也颠覆了纸面书写的形态。事实上，键盘上的“电子书写”正在改变诗人的思维方式，这样的改变未必是好，也未必是坏，诗人们总能找到适合自己的方式。对诗歌手稿的收集整理，更应该理解为，我们对传统手写的一份怀旧和重温。 一首诗的形成难免需要打磨，而没有了手写的创作，我们在显示屏上已看不到涂抹和删除的痕迹。诗人的手艺面临着蜕变，或许这样的蜕变有了工具化的便捷，强化了技术性，却又让灵光一现的诗意有了书写的弯度。手写的意义，则意味着心手相连，服从于个体的生命姿态和节奏的控制。即使是对自身诗歌的重新抄写，也确定着诗人真实个性的边界，印记诗人的隐秘风格。 3 收集诗人的手稿，确实是一件费心的事。于诗人而言，专门抽出时间来抄写诗歌，离不开他们的参与热情。虽然在编选之前，我心目中有一份理想的诗人名单，但这份名单也仅局限于编者的一厢情愿。难免会由于一些原因不能做得那么周全，比如我无法联系到诗人，再比如诗人的婉言拒绝。现在这部呈现给读者的手稿集，正是基于这样的结果。我只是在做一部档案意义上的手稿集，而不是当代诗人手稿的全编。 本书所编选的诗人手稿，从属于我个人的视野、能力和偏见。当然，这有可能让一些重要的诗人被疏忽掉，这样的疏忽或许有着编者自身必要的选择和放弃。哪怕这是一部有诸多遗憾之书，我愿意承受这样的不完美。感谢来稿的诗人，他们支持了我这项工作；也感谢那些答应了我又在行动上放弃的诗人，他们让我意识到每一件事都不可能做到尽善尽美。 4 在《见字如面：70后诗人手稿》的序言中，我曾表述过其是对诗人手迹整理的抛砖引玉。事实上，其作为国内编选的第一部当代诗人手稿集，也确实起到了这样的作用。正是由此小小的推动和启发，近一年来各方面对诗人手稿的关注，可以说掀起了一股旋风般的热潮。在北京、上海等地有人策划了当代诗人手稿的拍卖活动，在山东济南有人兴建了当代诗人手稿馆，而更多的文学刊物以及诗歌民刊也纷纷推出了诗人手稿专栏。这样的合力和呼应，正是编者所期望的结果，而本书的出版无疑是对前一本书的锦上添花。 本书在编选过程中，得到了暨南大学出版社杜小陆先生的积极关注与支持，并提出许多建设性意见，这也是我能更好地完成本书的重要的动力之一。本书的书名为诗人、书法家北野先生专门题写，封面图片使用了画家、书法家邓正强先生的现代刻字，在此一并表示谢意。 2014年8月28日于中山 |
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