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宇秀 | 公寓、旗袍、奶油蛋糕背后的张爱玲
纳西尔·艾贾兹访谈录:将抒情的强度与社会意识融为一体
多多50年诗选40首
姜涛|把“新诗”放回它发生的历史之中
颜炼军|理解与反思:“九十年代诗歌”论衡
今日头条
陈子弘 译 | 1988最佳美国诗歌(第五部分)
很多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
陈子弘 译 | 1988最佳美国诗歌(第四部分)
很多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
陈子弘 译 | 1988最佳美国诗歌(第三部分)
很多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
陈子弘译 | 1988最佳美国诗歌(第二部分)
很多多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
南方来信
“国际冰心文学奖”海外调查报告
一个以“国际”冠名的文学奖,收取不菲费用,从未公布评委,举办频率高于别的文学奖,其真相值得追问。
凸凹散文新著《不可方物》在成都首发
9月23日下午,四川省青年文学协会等机构主办的凸凹首部散文精选集《不可方物》首发分享暨“文学伴我成长”驿都文学营授牌活动,在坐落于成都龙泉驿的巴金文学院隆重举行。
吕宾诗集《我用阳光洗手》再版
吕宾首部诗集《我用阳光洗手》在北京再版发行,著名评论家徐敬亚评价说,在诗歌易碎、庸常,缺乏突出特质的当下,吕宾笔端上所呈现的高地和清流价值取向,尤显不易和珍贵。
长诗何为?太阿《补天记》引发当代中国诗坛热议
当代诗人太阿新近推出的3435行长诗《补天记》,以个人史书写本民族性格的全部情感,堪称一次具有先锋色彩的世界性写作创造实践,受到诗坛内外的广泛关注。
南方美术
李建春:无相的字象 | 申伟光的硬笔书法
申伟光的硬笔书法,只有与他同期的绘画及大字对照,方可辨出其艺术特质,单看硬笔字本身,似乎很难判断。单凭一点:他的作品是用简体字写的,足可说明他并不在意中国书法界在汉字改革之后由官方认可的约定。
鬼金的小说与绘画
它们以慢的形式推进着,就像刀子,在某一个虚构的想象中,在推进,推进,直到划开皮肤,呈现出白色的茬,然后才是肉,才是红色,破裂的血管,凸现着。这些要感谢慢,感谢速度,更多浸入内心感受。
远人|《听琴图》和它代表的时代
就中国古代绘画艺术而言,达到登峰造极境地的非宋朝莫属。其中最重要的原因之一是宋徽宗赵佶对丹青笔墨的兴趣超出了对做皇帝的兴趣。
李建春 | 符号的戏剧:张杰的油画和数字版画
张杰是那种在绘画语言上有着独特天赋的画家,敏慧,时尚,细腻,作品意识好,每一幅画看上去都是那么完整、成熟,让人意识不到他可能会变,可能会抛弃这种风格。
南方文学
陈子弘 译 | 1988最佳美国诗歌(第五部分)
很多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
陈子弘 译 | 1988最佳美国诗歌(第四部分)
很多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
陈子弘 译 | 1988最佳美国诗歌(第三部分)
很多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
陈子弘译 | 1988最佳美国诗歌(第二部分)
很多多读者都准备接受当代诗歌,只要有一个有鉴赏力的编辑向他们展示该寻找什么。 这个可能性是出版《最佳美国诗歌》背后的原因之一。
南方人物
致敬刀郎:我们永远的灵魂歌者
我们敬重刀郎,刀迷追随刀郎,不外乎三个方面:一是其人品人格,二是其音乐才华,三是他对音乐事业数十年如一日的勤奋努力和执着坚守。
宇秀 | 公寓、旗袍、奶油蛋糕背后的张爱玲
今年9月8日是天才女作家张爱玲逝世30周年。加拿大作家、诗人宇秀以发表在《上海文学》2025年第9期的长篇散文《公寓、旗袍、奶油蛋糕背后的张爱玲》向张爱玲致敬,转载于此,是为纪念。
杜成 | 成都这群可敬的媒体人 让我们守望那段金子般的岁月
当一个主流媒体的社会监督功能被阉割,舆论监督职责自我蜕化,犹如壮士断臂自废武功自削锋芒,甚至沦为自媒体的配角和追随者,一个劲儿在那里吹喇叭、抬轿子,长年累月就一种不敢说、不愿说、不发声的“傻白甜”状态。
读品专访 | 育邦的世界文学地图
育邦是一位作家,更是一位孜孜不倦的读者。翻开他的书,字里行间都跃动着他对文学经典作品阅读的热忱,仿佛能触摸到他在书页间跋涉时留下的温度。
南方评论
张杰 | 当代诗的新抒情主义:神性,悲悯与公民意识
在美学原则上,90年代的反抒情,反传统,反文化,以及当代文学主张的反价值、反意义、反本质、反中心、反崇高,并没有还原好普通人的生存本相和生存景深,反而加剧了更多的颓丧,更多的沉沦,更多的愤懑和病态的调子。
陈啊妮 | 王老莽的诗歌实践:语言的形式是生命经验的等高线
王老莽的诗作在口语诗的天空下划出了一道独特的轨迹。他避开琐碎灵光,拒绝廉价机巧,那些“偶然生活小节”的闪光,他深知是陷阱,终将败坏口语体的尊严。
鬼金:艺术要敢于破坏,这才是真实
他本人比较反感地域标签和身份标签。认为不过是炒作的噱头,现在各种地域写作遍地开花,但将来能留在文学史的,一定是某个具体的作家,而不是被标签化的“地域”。
姜涛|把“新诗”放回它发生的历史之中
怎么突破线性的、知识化的新诗史叙述,在特定问题意识和现实关联中开放新诗研究的空间,正是“学案”的意图所在。在这个意义上,以该学案作为整卷的收束,似乎有了某种“卒章显志”的意味。
南方图库
孟文治书法作品选
孟文治,1963年出生于四川江油,短篇小说散见于《青年文学家》《参花》等杂志,参与或主编多本地方志。2020年出版长篇小说《深秋的上弦月》。现为中国民间文艺家协会会员,四川省作家协会会员,四川省作家书画院创研员,现任江油市作家协会副主席,江油市民间文艺家协会副主席。
田虎贤油画作品选
田虎贤,男,1977年12月出生于江油。四川省美术家协会会员。四川省书法家协会会员。绵阳印社理事。江油市文联副主席。江油市美术家协会主席。江油市政协委员。
阳子油画作品选
阳子,新死亡诗派主要成员,2011年加入中国作家协会。出版诗集《阳子诗选》《语言教育》《独幕剧》等多部。其油画作品被道辉命名为“停觉画”,曾结集在《中国诗歌》(人民文学出版社)、刊发在《福建文学》封面等。现居漳州,写诗、画画。
譚延桐超驗繪畫作品選
谭延桐,书画家,作曲家,教育家,毕业于山东大学文学院,先后做过《山东文学》《当代小说》《出版广角》等报刊社的文学编辑,现为中国文联香港文艺家协会副主席,中国现代诗高峰创作笔会名誉主席,兼任香港书画院院长和香港文艺杂志社总编辑,系中国作家协会会员。