艺术家：工笔当道实为中国画的悲哀(2)
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文艺理论家 陈传席—— 艺术精髓是写意 当前，全国性的美术大展，通常考察的是画家有没有严肃认真地创作，有没有在画面上下真功夫，并不怎么注重画家的功力。在这种情况下，由于工笔画本身也是一个很优秀的画种，画家下了多少工夫又很容易看出来，不会有欺世盗名之嫌，所以比较容易得到评委的青睐。而写意画会给人草率的感觉，现在也难得见到有力度的作品，因此比较难获奖。 行内人都知道，画好大写意，不但要下功夫，还要有文化。功力是技术的深化，其中最重要的就是学问，否则很难出彩。现在为什么基本见不到黄宾虹、齐白石级别的作品，就是这个道理——多数画家没那个素养和成长土壤。当然，现在的评委，眼光和评判能力有限，即使有这样的画家和作品，恐怕也很难进评委的法眼，在省一级的展览中就被淘汰出局了。 中国画与西洋画最大的区别在于，西画以目视之美为美，中国画则以感受到的美为美，所以西方人喜欢玫瑰，而中国人爱画梅、兰、竹、菊，看重的是这“四君子”的精神品格，也爱画山石，看重的是其不倚不靠、冷热无动于衷的特性。而最能体现中国艺术精髓的是写意画。儒家讲“游于艺”，道家讲“逍遥游”，其实，儒、道思想都促进了写意画的发展，画家在笔墨的悠游当中展现个人修养。传统文人画，寥寥几笔，意蕴无穷，这才是中国绘画的精神高地。 反方 国画家 苏百钧—— 工笔画符合时代的需求 所谓“盛世出工笔，乱世出写意”，这是历史的规律。 盛世，人们的生活条件好了，时间宽裕了，画家才有可能精耕细作地画好工笔，大家也才有心思去欣赏工笔画的细腻之美。另外，现在很多公共场所都装修得金碧辉煌，挂上一幅工笔画，在色彩、风格上通常能够跟环境很好地协调；如果换成一幅大写意的水墨作品，容易显得格格不入——水墨画还是跟青砖大瓦更匹配一些。因此，人们喜欢工笔画，是时代的需求。 而从画家的角度讲，在美术学院学到的知识、技术，比如素描、色彩等方面的基础，都能运用到工笔画中，得到体现甚至提升；写意画方面，至今还没能找到行之有效的方法，将这些基础的美术知识和技能自然而然地融入其中，所以整体的面貌上比较难以突破。 至于说到很具体的笔墨功夫，写意需要，工笔同样需要，因为没有这样的基本功，就还没入国画之门。如白描作品最能体现画家在笔墨上的锤炼：只用一根线，就将对象的造型、质感、骨架都表现出来。实际上，对今天的国画而言，笔墨只是很简单的一种表现手段，往往是那些不懂行的人在热情高涨地讨论笔墨。 又有人强调，今天的工笔画看起来比较新，不过是在色彩上借鉴了西画，我以为这样的认识也不准确，所谓的借鉴不过是潜移默化罢了。今天的画家，整体的知识结构、生活体验跟古人已经大不相同，即便用传统的优良艺术手法进行创作，也自然会显示出当代的特质。 也常常有人纠结于工笔和写意哪种在艺术表现力上更高明，其实这就犹如问西医、中医哪样治病更有效一样，都是很外行的问题。不同的画种有不同的衡量标准，要做到最高水平都大有难度。我们只能具体分析、具体比较，看某一位画家走到了哪一步，做出了什么样的创新，不可一概而论。 总之，我没有贬低写意的意思，也没有抬高工笔的想法。环境的需要，社会的需要，决定了当下什么样的作品。文、图/记者江粤军 |
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