国画家姜怡翔访谈录(2)
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默默许久伫立，生怕惊扰这些鲜活的小生命；迟迟不忍离去，担心离去后美景不再……为了定格这种美，我试图用写实的手法把它画出来，起初用纯笔墨，效果远不及初衷。思量许久，不得头绪，于是索性用笔墨将画面涂了，始料不及的是，在破坏的过程中竟还原了当时的感觉。现在想想，最初求而不得是因为急于用客观的手法来还原原貌，实际上客观的表现又很难还原那时候的感受。而后放下包袱坦然面对，却自然而成。这也许是因为摆脱了形式的束缚，反而自然传达了内心感受。任何事情不能一蹴而就，画画也是如此，画画的人每一次临摹、写生、创作、再写生、再创作的过程都是自我挑战的过程，而这些过程中的每一次转折，都是战胜自我的过程，虽然充满痛苦和彷徨，但却有着蝉蜕般的成就感。 徐：任何一件作品都会传达雅俗两个层面的信息，俗是指作品表达的具象的信息，雅是指作品表达的意境，看是一回事，表现又是另一回事。您在创作过程中是如何把握这两个层面的？ 姜：创作过程是一个从客观认识到主观认识，从客观表现到主观表现的转变过程，也是一个从俗到雅的转变过程。一个作品，俗多一些还是雅多一些，直接决定作品的风格品味与艺术价值，因而这个转变过程是决定性的，也是艰难的，一旦转化成功了，你的绘画就上一个新台阶。在这个转变过程中，我的最大感受是在有些时候，要学会放弃，放弃很重要，但不是无原则的放弃，是建立在你一直积极地思考的前提下的放弃，放弃以往的程式和功利心，其实际是以退为进的暂时的放弃。 徐：您的绘画之路是一条笔墨探索之路，带有浓厚的个人特色，这与陕西画家很不一样，您对当代文化中的笔墨精神价值是如何看待的？ 姜：每个人对笔墨的理解都不尽相同，但对笔墨的认识过程，几乎所有的人都一样，是循序渐进的，我也如此。从概念上讲，我早期作品是很局部的，对笔墨的认识和别人差不多，只是在笔墨的感觉上更敏感一些，直到后来的作品《有亭深竹里》、《密处也寻香》，创作结构和观念才发生了变化，比如在结构上认识到花鸟画不应该画小，这里的小指的是表现气量与场景；在观念上也认识到画画关键不在于画什么，而是怎么画，不光要有继承更要有创新，创新是多种多样的，构图、笔墨、艺术思想、文化意识上都可以创新。要想走出一条路，就需了解自己，做到知己知彼，避虚推强。 徐：《有亭深竹里》、《密处也寻香》是两幅全景式的大花鸟画，谓之为大，是因为其具有气象大、画幅大、笔墨变化大的特点，这在您以前的作品中很少出现，是否意味着这两幅作品是您转型阶段的开始？ 姜：是的，这两幅作品应该算是我绘画风格的一个转折点。对笔墨的认识可以说贯穿了我的整个绘画历程，从早期受张之光老师影响到后期受李世南、郭全忠两位老师的熏陶，整个过程都是在不断寻求改变，寻求突破，同时又不断认识自己，不断定位。我总是在提醒自己，我只是一个攀登者，在吸取自身所需营养的同时，更要保证自己的存在，不能失去自我。能够清醒地知道自己存在的意义很重要！ 徐：在您的一些作品中出现了宿墨，是刻意追求还是自然流露？ 姜：起初是发现宿墨出效果，就在局部用一些，但不是刻意的，有时还会用一些胶，这些都是技巧性的东西。所有技法都不可多用乱用，要用得恰到好处。不过现在我对特异性的技法一般都不用，只用墨和水来表达心中所想，一切出于自然。 徐：除了笔墨之外，您的作品在用色上很有特点，色彩滋润迷离，墨色相融，谈谈您创作上的感受？ 姜：色墨相融是我绘画前期的一个特点，现在用色彩就相对较少。那时，用色的主要目的是客观地再现，在美学追求上更注重自己的一个调子，这实际是色彩之外的一种修养。在表现上追求一种小资情调，一种雅的格调！ 徐：您是否要将色彩继续画下去？ 姜：大画要简，小画要丰富，所以画越小，笔墨就越丰富，这里面还有很多需要研究的。用色一定要纯粹。但不能像齐白石那样纯粹，更不能像任伯年那样西化。如何将墨色交叉应用，如何使色墨之间达到视觉融合，应该逐步探索。 徐：您的作品在构图上，巧用水墨，阴阳虚实相生，画面灰白枯润很有特点。 姜：这和个人的性格、气势有关。我的心态比较平和，用笔也平和，没有过多的重色。 徐：最后，请您谈谈是如何走到绘画这条道路上来的？ 姜：这与家庭影响有关。一开始是受哥哥影响，后来由于母亲调入西安市二轻局工艺美术公司下设的工艺美术研究所，我便有幸认识了李世南、康师尧、马云等大家，从此萌生了要成为画家的想法。后来师从马云夫妇学习画画与做人。大学时期，张之光老师对我艺术方面影响最大。老师遵循儒学“格物致知”的思想，为人淳厚，心性澄明，传授知识绝不浮光掠影，聆听他的教诲，感觉自然清爽，没有任何压力。张老师将中国文化与西方哲学思想巧妙融合，从文化整体意识出发，从容面对生活与艺术。笔墨与样式，蕴含现代审美与传统审美意趣，“一月印一切水，一切水映一月”。再后来接触刘文西老师，在他身上学到了坚强、自信、认真、恬淡的品格，造就了我今天的艺术品性。 |
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