邓翔｜追寻真实之地：一首诗《南方》的产生
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邓翔，诗人、学者，诗作先后收录于《第三代人》（1983.8）、《现代诗内部交流资料》（1985）、《象罔》（1990）。1988年8月与赵野二人诗歌合集《风景与美学》，个人诗集的名称是《卡斯蒂利亚的风景》；另有诗集《南方》（2014），《废园的植物》（2015）。 成都，1982夏天的雨 南方 温情的紫罗兰和金黄花瓣的向日葵 1982.7.5 追寻真实之地：一首诗的产生 邓翔 诗歌的产生可能有两种方式：一种纯粹来自于现场，取材于现实——一场梦境，两棵枣树，一个在雨中一闪而过的骑车人，都来自于确切的场景；一种来自于诗人的想象，神话，未能遇见的人，一场子虚乌有的恋情或战争，呈现于诗人的大脑。 若要举例的话，前者可以说卡瓦菲斯的一些诗。他有很多首以具体年月日做标题的诗，我敢断定，那一定来自于那天发生的真实事件——那张破旧旅馆的沙发，那件衣柜，那张留有余温、刚刚炽热的肉体温存过的床肯定存在过，那消失在君士但丁堡的大街夜幕中的男子也确有其人。如果文字侦探愿意追寻诗中的蛛丝马迹的话，一切都掩藏不住！而“想象写作”的例子是佩索阿，据说他写作疯狂时能在黄昏的阳台上，一口气写下十几首诗，他肯定需要编织各种不同的场景和句子，风格各异，一会儿是卡埃罗，一会儿是雷耶斯，一会儿是坎波斯，一会儿是佩索阿本人，这些无疑来自于他自身的错觉和想象。 当然，这说法也不完全对，一个诗人，或一首诗，都有可能体现了某些“场景”与“想象”的元素，只是构成的成分和比例不同，无论是卡瓦菲斯，还是佩索阿，无不如此。 若梳理自己的作品，我1982年的一些诗作绝大部分来自于第一种方式。当时正值本科大三，18、9岁，内心彷徨，正经历一场不确定的恋爱，期待着十年之后与一位女孩的会面。当时，我无法去写一些想象中的事件，而是转向了一个具体的地点，一种场景，或是记忆中童年的一些事情。 1982年盛夏7月的一天，我在科大学生宿舍2舍303的双层床的上床上，很快地写下了几天前发生的事——《南方》。 可以说，《南方》中的每一个诗句的细节都能在现实中找到证据。首先是场景，场景发生在川大与科大（当时的成都科大，后并入川大）相邻的科大校园里，更确切的位置大致在后来才盖的校“外专楼”附件。一天晚上，正和78级的营山同乡、少年时的好友何晓军散步，突降一场大雨，我和晓军只好站在一个简易木板房的屋檐下躲雨。十几米外有几盆紫罗兰花和几朵垂着头的向日葵花，在急促的雨帘里呆立着。 那晚我们也真的是谈起了诗歌，这一直是令人着魔的话题。好像谈的是王佐良的那篇发表在《世界文学》上的散记，以及他译的去世不久的勃莱的诗。几个月来，我们谈话的主题都是这些，我谈诗，或读我的诗；他谈绘画，他的感受，尤其是他喜欢的印象派绘画。 我们站在那儿避雨的木板房在风雨中像要垮塌。谈话中，我说，我喜欢南方乡下的红色风化的山谷，而他却说草原上灰色坚硬的石头更为性感。那时，我们都有一种对色彩的奇怪癖好，这是一种令旁人感到诧异的话题。 而让我焦急的是，一切都在匆匆地告别——不知分配去向的78级毕业生，友人的离别，我自己拿不准的，即将到来的西师的会面。晓军分配到成都南边一个县城的筑路机械厂，他要去厂部报到。还有我们也谈及一个穿着绿色裙子的女孩，都在感叹，她多有味道：她走路的姿态，独来独往，沉默而安静地，她真的会从此不见了。而我们都不清楚，她被分配到哪里，去向何方？这既是一个谜，也是一种惶然。 因此，从这个角度看，《南方》是一首有关未知方向的诗，前程未卜的诗，尽管诗中点名了方位——“南方”，而只有蚊帐顶上那只蜘蛛，它晓得它要着陆的地方。当然，这也是一首关于成都7月雨水的诗。很奇怪，1982年春夏成都好像雨水很多，那时候我也很喜欢在雨中独自地走。随后也就产生了其他四首与下雨相关的诗，而这些诗，同样与具体的场景关联。 2024年1月31日 |
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