林怀民：艺术不是立正 广场艺术消除当代人隔膜(2)
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林：一提2008年那场大火，我就睡不着觉。不是所有的东西都毁了，而是最有年代的一些戏的道具，像《白蛇传》《风影》《水月》等，都烧光了。最绝的是，一片火场过后，竟然只留下“花雨”里的那一片片花瓣，在那里鲜亮着……因为只有它是做过防火处理的。今年3月，云门“复活”了《白蛇传》，找藤都很难，别说找杨凤英（已经故世）这样的人了。我们是先找藤，然后找到了师傅，不单是制作出当年的架子就行，不管是蛇窝还是法海的藤杖，都得有神气和灵魂啊。对于过去的那些保留剧目，我们是靠复排一出，复活一出的道具。现在云门的所有衣服布景都是防火的。 问：如今看《白蛇传》或以前的剧目，有什么感觉？ 林：年纪大了，慢了。排《白蛇传》那年我28岁，性子急，京剧舞台上要演三个晚上的故事，我24分钟就搞定。但是现在，24分钟可以演成40分钟，铺陈得慢一点。人生最有意思的事情，莫过于每个阶段都不一样。 不过，现在演出时依然还会是快的。 《白蛇传》那个快法，有芭蕾的效果。观众看起来，也就是事情发展得很快吧。但不管快慢，朦胧江南的风格不变，结局不变，许仙的那把伞，依然没有纸糊，只有伞柄…… 有人认为我近年生活状态趋于修行。我觉得修行不是直接的影响，而是怎样安静下来最重要。舞台上的人有一种无形的责任，你安静，观众得到的是安静；你浮躁，观众也跟着浮躁。 问：回头看所有作品，有没有最喜欢的一部？ 林：要说有，就算是《流浪者之歌》。它有一种“非常热闹却很安静”的气质。不过回头也许不那么重要，忙明天的事情，不断有新的要求，这个最重要。 问：现在手里在忙什么新的东西？ 林：一个舞蹈《屋漏痕》，从书法中的典故而来的东西。也许明年会拿出来。（本报记者 伍斌） |
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