杨慧:谈土耳其裔德国新秀导演法提赫·阿金的创作(4)
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《仙乐飘飘》是一部纪录片。如前所述,它是导演的寻根认祖之作。因此,影片的剪辑结构本身就和这一主题十分切合:影片的前半部用了频繁变换地点和采访对象,外加叙述人独白讲述的结构,以平面展现的方式,使观众得以全面概括地了解现在的伊斯坦布尔的音乐文化,以及这个文化中透视出来的当下的伊斯坦布尔。到影片后半部,导演采取重点采访老一辈著名音乐人的方式,深入到少数几个音乐家的个人史中,一则带领观众纵向地进入到伊斯坦布尔的音乐历史中,同时又通过这个音乐史得以洞见了伊斯坦布尔这个城市当年的文化底蕴和形象。这个先平面后深入的蘑菇型剪辑结构恰到好处地配合影片主题题旨的表现。 创作风格上,阿金是一个强硬悲烈和细腻柔情以及戏谑幽默各见潇洒的导演。《撞墙》和《短而无痛》的风格迎合着题材和主题愤懑欲爆发的悲剧意蕴以及人物野性,暴烈和自毁的颓废性格,是动作片式的原生态写实的粗粝风格:一切都显得阴郁、急促、跌宕和激烈。而主题涉及高远沉思境界的《人生的另一边》中,则基本以温情,细腻,慢节奏的风格为主;主人公内雅特被刻画的温文儒雅,这个内心一刻没有停止思考的哲人,他的表达方式永远是平静温和的。而描写洛蒂母亲赴土耳其之后,痛悼女儿的场景,导演采取了缓慢,远观以及幻觉的方法,来处理一个母亲晚年丧子那深沉的悲怆和思念之情。在充分的时空影像的延宕逶迤中,影片风格附和着影片对生活的漩涡发出的沉思旨意,诱导着观众的思绪向生活的深处沉潜。 而阿金的美学不仅是沉郁和悲情的。除了《在七月》这样直接以喜剧体裁和通篇的喜剧元素以及其中洋溢的幽默智慧,充分展示了他同样钟情并擅长喜剧叙事的艺术才情外,即使在其悲剧风格的作品中,阿金也时常有出人意料的幽默动作。比如在《撞墙》中,扎伊特被西贝尔割腕而震动,不得已违心去西贝尔家求婚的场景:一方面是他和朋友二人冒充老板和叔侄关系应付西贝尔家人盘问的狼狈之可笑,另一方面是考察“准女婿”的父亲满面严肃与其不时偷吃客人带来的巧克力之滑稽,从而在影片整体的沉闷调子中加入几点轻松的风情。又如在记录片《仙乐飘飘》的叙述中,镜头突然随着画面里音乐的节奏,聚焦了一个本来和影片整体完全无关的、上下跳动的电扇零件瞬间,结果给影片添加了一份意外的调皮幽默感。这些都见出了阿金随手拈来,游刃有余地制造喜剧噱头的天赋能力,也显示出他艺术风格追求的丰富多样,总体上构成了阿金艺术风格上既有悲剧的阔大,深沉,又有细腻温情以及喜剧的轻松智慧的特点。 最后,概而言之,作为一个欧洲的、德国的、在思想和艺术上追求精致和不断成长的低成本制作的青年导演,阿金的作品值得推崇。 1 阿金07年的作品片名 |
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