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秦立彦：新世纪的中国电影改编(3)

来源：中国南方艺术
作者：秦立彦
2012-09-28 11:52
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　　与李杨《盲井》中明显的社会批判意味不同，另一位第六代导演张元的策略则更为复杂：他希望在主流世界里存在并成功，但又力图在某些作品中保持一种比较叛逆的姿态。王小波曾为张元做过编剧，张元曾考虑过改编《黄金时代》，后来因各种原因作罢8。2000年后，张元多与王朔密切合作。张元在新世纪的两部作品《我爱你》（2003）和《看上去很美》（2006）都改编自王朔的小说。《我爱你》改编自《过把瘾就死》，这部小说此前已被改编为成功的电视剧。而张元的《我爱你》再次使用了一个已经被证明成功的文本。

　　张元的复杂姿态在《看上去很美》中体现得更为明显。这部电影根据王朔近期的同名小说改编。值得注意的是，其他不甚著名的作家常常在电影成品中被“隐身”、被遮蔽，而著名的王朔，其标记则是需要放大的，片中的男孩方枪枪有一张酷似王朔的脸。著名导演要抹去无名作家的痕迹，上升期的导演则愿意捆绑在一位名作家身上。改编王朔的作品本身就是票房的一种保证。

　　王朔小说的主人公方枪枪是王朔自己的儿童版，小说描述了方枪枪在幼儿园和小学的日子。王朔雄心勃勃地希望这部小说是自己一部长篇大作的一部分，那大作将是他全部个人历史的虚构表现。可能因为其浓厚的自传色彩，小说虽然仍有以北京方言进行的调侃，但语调要更加严肃，涉及到了很多主题，比如一个孩子对世界和对自己的最初的感知和体验，孩子与父母、老师、同学的关系（游戏、打架、斗争）等。 　　而在张元的电影版里，我们看到了一种与原作小说截然不同的叛逆姿态，虽然这种叛逆常常包裹在复杂的比喻和意象之中。小说描写了保育院（幼儿园）和小学，电影从中只选取了幼儿园，而且将内容集中为方枪枪与老师的对立。在小说中，除了幼儿园外，还有不少其他地方，如方枪枪的家、大院等，而且，“天气好的时候，阿姨们就带他们到街上看车，因为当时车特别少”9。小说中的幼儿园建筑也很普通，就是空军大院里的一个二层楼。而电影将小说中的其他地方全部剪除，只剩下了幼儿园和围绕着幼儿园的医院，幼儿园也变成了红墙大院的传统建筑，成为易辨认的中国、历史的象征。电影空间如同封闭的监狱，孩子在其中如同囚犯。在这样的幼儿园里，孩子是不可能快乐的。电影开头飘雪的环境，冷峻、尖利的音乐，发白、发蓝的色调，已经表明这并非普通的童年。

　　张元的电影强调了在老师的全天监控之下，幼儿园里严密的管制和规训。王朔小说里的保育院有一个和蔼可爱的老院长，这个人物在电影中不见了。电影中的幼儿园老师们不仅是不敏感的成年人，更是外部政治世界的代理人。幼儿园的生活是军营式的，甚至是集中营式的。孩子们一切都要在一起做，并且是在规定的时间，以规定的方式。《看上去很美》的英文片名是“小红花”，中英两种不同片名，已经可以说明张元对王朔小说所做改动的基本方向。小红花是电影中最重要的道具和主题，是规训、承认、渴望、叛逆的化身。王朔的原作小说中并未提及小红花，只有一次不经意地提到了小红旗，而方枪枪对之似乎并无多大兴趣。而在电影中，小红花成了方枪枪幼儿园生活的最重要因素，成了权力关系的物化，叛逆儿童方枪枪与权威之间斗争的象征。在电影里，老师每天都给好学生奖励小红花，把小红花展示在一块黑板上，让所有人都能看到。方枪枪不肯就范，也就得不到小红花。尤其值得注意的是电影的结尾：方枪枪跑出幼儿园，看到一大队成年人敲锣打鼓地过去，他们胸前都戴着大红花。幼儿园外的大人和幼儿园里的孩子都是一样的，孩子的世界就是大人世界的缩小版。红花把幼儿园与外面的成人世界连接在一起。即便方枪枪能逃出幼儿园，他仍逃不出红花的魔咒。
　　
　　总体而言，在二十一世纪，电影改编对中国电影来说仍很重要。自由改编成为通用做法，影人越来越不觉得需要“忠实”于原作，而作家如果有作品被改编也会深感光荣，并不要求电影的“忠实”。在全球化、互联网的时代，国家、地区之间的界限变得日益模糊，中国电影也越来越多地使用海外、国外的文学文本以及网络文本。不同类型的影人在改编策略方面，做出了不同的选择。新世纪的中国电影改编如一面动态的镜子，继续折射出中国电影与中国文化的发展趋势，而这一切都仍正在进行之中。

　　1 凡一平：《理发师》，上海文艺出版社2005年版。
　　2 李彬：《诗意导演率性情怀——导演霍建起访谈》，《北京电影学院学报》2003年第6期，第82页。
　　3 电视电影似乎承担起了普及文学作品的改编任务，这同时也是一种教育任务，如根据左联作家柔石的同名小说改编的《为奴隶的母亲》（2003），根据三言二拍故事改编的《珍珠衫》（2004）。
　　4 Yingjin Zhang, “Industry and Ideology: A Centennial Review of Chinese Cinema,” World Literature Today 77 (2003): 13.
　　5 见贾樟柯：《<三峡好人>创作谈》, 《北京电影学院学报》2007年第2期，第30页。
　　6《霍建起、苏小卫、莫言做客红人》，访谈，。
　　7 Michael Berry, Speaking in Images: Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers, New York: Columbia University Press, 2009, p.217.
　　8 刘天时：《学方枪枪，争小红花——张元访谈》，《南方人物周刊》2006年第5期。
　　9 王朔：《看上去很美》，华艺出版社1999年版，第60页。

　　秦立彦：北京大学中文系比较文学与文化研究所
　　《艺术评论》杂志社2011年第1期

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