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新版《水浒传》的得和失:潘金莲恋情令人难接受(2)

来源：中国艺术报

2012-09-28 10:03
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　　此外，新《水浒传》在重大历史故事的内容上过分地求新求变让观众摸不着头脑。比如原著中的“征方腊事件”是故事的主要高潮部分，该剧创作者为了突显原著的“大义”精神而有意削弱了其“悲壮”意味，特意删除了其精彩部分，原著故事中所携带的具有最大负荷的价值剧变在这里断裂和夭折了，避重就轻的改编不仅无法打动观众，而且观众期待的情感满足也没有获得预期的兑现，观众的艺术想象力根本无法飞跃和驰骋，所以，这种改编对观众的审美情感和审美期待本身是一场骗局，让观众惊呼：太憋气、太不过瘾、太没劲。创作者在原著的精华部分不进行精耕细作，反而增加了“武松单臂生擒方腊”的戏份，固然史料中确有武松擒方腊的记载，但千百年来烙印在观众心目中的英雄是“鲁智深”，而非“武松”，不能为了突显武松的民间英雄形象，把原著中所有的历史使命和重要担当全部安插到一个人身上，这种只从创作者主观喜好出发，而破坏人物塑造规律的做法今后当慎之又慎，这样做真有些“爱屋及乌”的过了头。对于这种刻意求新的创作观笔者不敢恭维，也让许多熟悉名著的观众难以接受狗尾续貂式的改编策略。

　　综上所述，包括新《水浒传》在内的所有名著改编，倘若离开真诚而强有力的原著艺术精神就会流于怪诞和荒谬，观众经常耳濡目染搞笑、浮华和空洞的故事，其审美能力就会走低，一个社会长期被这样的文化氛围浸染和熏陶就会走向堕落，因为我们深知“言论关时务，篇章见国风”，文艺历来关乎国运与国脉之大事，绝非儿戏！作者：薛晋文 曾庆瑞

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