吕克·贝松和他的不靠谱王国
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●在《亚瑟》中再也看不到《杀手莱昂》那种自信、受控的叙事节奏，代之的是猴急的、零碎的叙事。这个故事没有太多创意可言，情节可预测性太强，桥段太粗糙，而且还存在着很多逻辑漏洞。
●《亚瑟》的人物造型毫无创意可言，正面人物几乎全套照抄经典木偶电影《紫水晶》，而反一号M的造型又和《哈利·波特与火焰杯》中的“伏地魔”如出一辙。 ●《亚瑟》还是有一些亮点的，比如主人公睡在花粉里，兴奋的时候耳朵会像蜜蜂翅膀一样乱动，我们姑且可以把它叫做“童趣”。 虽然吕克·贝松的第9部作品《天使A》实在不是啥好片子，但我还是对他的第10部《亚瑟和他的迷你王国》（以下简称《亚瑟》）抱有期待，毕竟说是花了N年，费了N欧元磨出来的大作嘛。 这种期待一直延续到电影开场，亚瑟进入奇妙的迷你王国之前。毕竟是老江湖了，《亚瑟》的实拍部分中规中矩，美工、叙事等等都没什么问题，小孩也很可爱，虽然中文配音有点傻。吕克·贝松总算成功地把观众引向了迷你王国，但当亚瑟一变身，进入迷你王国，一切都“嘣”！……原本期待的小高潮变成了大泄气。 先不说别的，《亚瑟》的技术实在算不上过关。虽然动画师们勉强做出了人物皮肤的感觉，然而看上去处理其他物体质感的时候就没什么办法了。不管怎么看，都死活分不出来亚瑟和伙伴们身上穿的衣服是什么做的，全都是一色儿的塑料质感，肯定是表面贴图技术还不过关。一个动画片在静帧都看着不对劲，一动起来就更出麻烦了。在“蚊子大战”一场戏中，画面只是绚烂一片，根本分不清前景后景，很显然在这个全CG场景中表面贴图、用光、配色、场面调度以及空气纵深感上都有问题。 在洞里还好，当亚瑟来到洞外，一切技术上的问题也都和他一起暴露在中午的艳阳下。别忘了，《亚瑟》是一部实拍和动画结合的电影，动画多少要和实拍镜头协调一致。可实际情况是，前一个镜头那些花花草草还好好的呢，镜头一摇下来突然就变成“塑料的”——表面质感太差了。花草像塑料的，真正的塑料吸管却看不出是什么做的……技术差点也就罢了，多少也得细致点儿吧，麦当娜配音的塞琳娜公主应该是个性感角色，穿着露脐装，但在阳光下一看，会发现她的肚脐就是一个小坑，完全没有内部结构——这是人体呀，不是塑料玩具，老大！ 实际上，法国并不是没有好的技术人才，在《亚瑟》中和贝松合作的BUFF工作室就是世界最顶尖的特效公司之一，在去年的《寂静岭》中的表现说明他们绝对是表面质感的超级专家。但是贝松太想当老大了，想要从头带起一支队伍，所以《亚瑟》的团队里大多是毫无工作经验的年轻人，很多人家都已经懒得提及的基础技术都要从头开发起，如果全盘交给BUFF的“老鸟”们，结果会好得多。说实在的，他们也挺不容易的，我能想像这种钻研是怎样的磨难，但是导演还是要靠最终作品说话的，过程的艰难恐怕不是理由。 或许“第一次”可以作为技术不行的托辞，但却不能搪塞想像力的缺乏。《亚瑟》的人物造型毫无创意可言，正面人物几乎全套照抄经典木偶电影《紫水晶》，而反一号M的造型又和《哈利·波特与火焰杯》中的“伏地魔”如出一辙。虽然贝松做老大心切，但显然缺乏识才辨货的能力，或者组织能力有问题，不然不应该带着一帮年轻人搞出这么老套的东西。 总之，《亚瑟》的视觉效果在世界影坛上根本排不上号儿，这让它的其他问题更暴露无遗。作为老板，贝松制作了太多“短、平、快”的小破片，自己似乎也染上了这些片子的习气。在《亚瑟》中再也看不到《杀手莱昂》那种自信、受控的叙事节奏，代之的是猴急的、零碎的叙事。这个故事没有太多创意可言，情节可预测性太强，桥段太粗糙，而且还存在着很多逻辑漏洞——既然迷你王国的大门那么结实，那么还怕M的大水做什么？ 《亚瑟》还是有一些亮点的，比如主人公睡在花粉里，兴奋的时候耳朵会像蜜蜂翅膀一样乱动，我们姑且可以把它叫做“童趣”。或许孩子们不会在乎我上面说的那些缺点，会非常开心地看完这部片子。但是买票的钱是掌握在成人手中的，如果我是家长，会宁愿带孩子去看《快乐的大脚》。虽然投资达到8000万美元，而且宣传力度够大，但《亚瑟》在北美的首周末票房只有500多万美元，这或许并不出人所料。 |
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