从辉煌到恶俗的《黄金甲》
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《黄金甲》在讲故事方面的确比以前进步了，毕竟有《雷雨》的原著支持。但也正因如此，有不少人喜欢，也有不少人对它的改编却很不满意。《雷雨》的诸多细节、矛盾和背景，《黄金甲》都一带而过，刻画浅之又浅。更重要的是，电影创作者把一个关于报应、伦理和命运的家庭悲剧改编成了一部宫廷乱伦剧，充斥着人性的丑恶。
周朴园对应《黄金甲》的“王”，是大家长。周润发扮演的形象比原著里有过之而无不及。整部片子里处处可见他的权威和规矩，他划定的方圆。“我不给的，你不能抢。”这是他在影片开头和结尾两次对周杰伦王子说过的话。王后的药要按时吃，少了两口都要补上。没有人能反对他。在他眼里，规矩比什么都重要。失去了平衡，就要让一切恢复平衡。周润发的演技是不用多说的，但和巩俐在本片里的表现比较，却略逊一畴。 与张艺谋再聚首的巩俐在电影中的表演是最好的，充分演绎出了这个因中毒发病，身处爱恨漩涡，精心算计，意欲反扑，又有些神经质的“后”。刘烨演大王子，角色对应周萍，相对于《雷雨》里的原型，他是懦弱无能得多。他也是整部影片里最滑稽的小丑，笑场都因他而起。从某种意义上来说，刘烨还是表现得相当好的。其实连周杰伦也不错，但是他那种木衲的酷劲还是带了进来，他的目光远比其它方面出彩。他的角色应该是周冲和鲁大海的混合，鲁大海的方面更多些，也没有了周冲的软弱、梦想和爱情，造成形象十分平面。至于三王子，原型本该是周冲，却在《金甲》里成了无关紧要的人，就一少男版花瓶，只在最后才出来轼兄，完成了这个莫名其妙且突兀的角色任务。 蒋太医一家对应鲁贵一家，但刻画明显淡化，很多家庭的内部矛盾，以及这家人各自的形象各自的嘴脸都没有表现。《黄金甲》里的蒋小蝉版“鲁四凤”，从头到尾都俗不可耐，只在最后知道真相时疯狂奔走，才见一丝少女的清纯。而蒋太医版“鲁贵”，则完全塑造失败，比起原著，不知单薄了多少倍。 当然，《黄金甲》不是《雷雨》，所以我们也大可不必它必须忠实原著。别说，该片甚至有点《夜宴》续集的意思，虽然人家《夜宴》改的是《哈姆雷特》。不信你想，两片都是发生在五代十国，都有王有后，而且都是后母爱上了王子，最后的高潮都发生在“夜宴”（《黄金甲》是“晚宴”），也都是宫廷斗争，最后主要人物也都差不多死光光，甚至周杰伦和章子怡洗澡的澡堂都好有形似。只不过《夜宴》是用阴暗包装阴暗，《金甲》却是用辉煌豪裹阴暗。《夜宴》拍成了音乐舞台剧，《黄金甲》拍成了室内电视剧——所以《夜宴》的音乐要高出《黄金甲》很多，即便是Jay的掺着丝竹味道的流行歌曲《菊花台》，也难敌张靓颖那首掺着歌剧味的《我用所有报答爱》来得荡气回肠、余音绕梁。 此外，形式主义现象依然严重。 大部分《黄金甲》的营造过分浮华，简直超越了真实，用色到了失控的地步。黄金到底，耀眼到恶俗，片子看下来，眼睛都会被晃花。仔细想想，即便古时有“金鸾殿”、“金碧辉煌”的说法，但也没有哪个帝王会没品到这种地步。张艺谋的“大片风格”在这里是不一而足的。 有人虽认为《黄金甲》并非形式主义，因为它还配不上，《入侵脑细胞》才是形式主义。“没有形式这么糟糕的形式主义。”一个媒体人说道。 但糟糕的形式主义依然是形式主义，比如烦琐的宫廷礼仪，如一万人的金甲，如刻意给尽可能所有的布景和服装镀上的24K金，如《英雄》里呼喊“大风”“大风”并掷出如巡航导弹一般的武器（《英雄》是箭，《金甲》是矛）的情景再现，等等等等。动作场面少，简单又缺乏创新，比鸡肋还无味道；而用人海战术加CGI做出来的最大规模战争场面，却只如电脑游戏，也因缺少近体肉搏的精彩而大多流于形式，更显脱离真实。更有甚者，列位还可以在形式中窥见2008奥运会开幕式歌舞升平式的预演。 张艺谋这个本来故事还讲得不错的电影，就在这些恶俗的视觉盛宴的包裹下，被毁掉了一半。《黄金甲》对社会的意义，无非是充当让人们思考一下的反面教材，却完全无法动人。而多少年后，以及现在，很多人回过头来想这部电影，恐怕记忆最深的还是那些活色生香波涛汹涌的女性胸部。这不是无聊，这不是低俗，而是张艺谋导演堂堂正正卖给我们的黄金奶料。 然而，这会是中国武侠视觉大片的最后一站吗？ |
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