新疆首富500亿书画庞氏骗局：实际价值三千万(2)
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四，艺术庞氏骗局严重危害金融安全 中国艺术品市场是不可救药的癌症市场，这个市场癌症就是没有艺术品估值机制，艺术品的价格由极少数炒家甚至是几个炒家操控。艺术品的定价权掌握在炒家手中，等于法律由犯罪分子来制订一样荒谬。只要2个炒家来回买卖，甚至一个炒家自买自卖，就可以把任何一个画家的作品炒高几百、几千甚至几万倍。比如黄龙玉的价格几年间就炒高了1万倍。 举个例子，2011年4月天津文交所将实际价值只有十几万的白庚延作品《黄河咆哮》高估50倍按照600万估值上市交易，十几个交易日后再被炒高20倍到1.12亿元，一个不知名的省市级画家白庚延的作品在一个月内被炒高近千倍，超 过达利等世界大师，这是极其荒谬的。这个600万估值本身就是炒家定价式的欺诈，这个上市交易就是传销模式的庞氏骗局了。 这个艺术品市场的癌症病毒异常恐怖，因为任何一个画家都可以在几年内被炒高几百倍，甚至几千倍，一旦这个几千倍的艺术庞氏骗局资本泡沫金融化并进入实体经济，将严重威胁中国金融体系的安全。最近的微博笑话，炒高几个画家就可以买下一座城市，炒高中国书法就可以买下整个地球。 孙广信把他的500幅书画评估成500亿，但这500亿只是孙广信他们几个炒家内部自买自卖炒作出来的结果，如同开篇引子说的故事，只是他们几个炒家内部自己玩玩的赌博游戏，但不能把这种艺术庞氏骗局赌博游戏制造出来的资本泡沫作为金融资产。 但孙广信正在把他的500亿书画泡沫资产的第一批35亿书画泡沫注入新疆广汇集团，接下来分2批最终将200亿书画泡沫注入新疆广汇集团。成功注入之后，这200亿泡沫资产就金融化了，就可以兑换任何实体经济。引子故事中的500个石头就这样变成500亿了。如果孙广信式艺术庞氏骗局的资本泡沫在金融体系泛滥，中国金融秩序将被冲垮。 拿齐白石这个个案来说，齐白石一辈子画了4万张画，加上市面上95%齐白石是假画，真假齐白石市面上有几十万张，齐白石的假画最高被刘益谦和国企电广传媒炒到4.3亿一张。如果齐白石平均价格炒到1000万一张，单一个齐白石就可以制造出几万亿的泡沫资产规模，一旦这个泡沫资产金融化，一个齐白石就可以兑换掉国内上市公司总市值的1/5。 国内可以制造出多少个齐白石呢？如果艺术品价格一直是由炒家操控定价，每年制造出几十、几百甚至几千个齐白石都有可能。范曾自己说他市面上的假画有500万张，如果范曾被炒到平均一张100万，那么范曾也可以制作出5万亿的泡沫资产规模，一旦这个泡沫资产金融化，一个范曾也可以兑换掉国内上市公司总市值的1/5。 五，几个炒家操控下的艺术品价格 如果评估中国艺术品的实际价值，居于中国艺术品拍卖公司的拍卖价格数据肯定是严重错误的，违背商业原则，严重违背科学。因为中国艺术品拍卖公司的拍卖价格容易被少数炒家人为操控。曾梵志就在海外拍卖场自己托高他自己作品的价格涉嫌偷税漏税而被海关调查。刘益谦就在拍卖场3次炒高陈逸飞同一幅画，从第一次286万炒到第三次的8160万。 把少数几个炒家在拍卖场制造的艺术品价格作为艺术品金融资产的评估标准是极其错误的，这就等同欺诈，你个人玩玩可以，但不能作为普世标准。你可以几兄弟把你爸的尿盆炒到10亿，但你不能把你爸的尿盆作为普世标准。 人类艺术发展到现在经历了五个阶段：原始艺术、古典艺术、现代艺术、后现代艺术、当代艺术。每个阶段的进程发展都是一步一个脚印，每发展一小步都有非常严密的逻辑关系。艺术作品的价值就是艺术家对人类艺术进程的贡献。 要评估中国艺术品的价值，就要把艺术家放入全球的艺术进程链条中，对比全球多个国家的大量艺术家，评估其对人类艺术进程的贡献和影响。再对比与其同类型艺术家的大量艺术市场数据作为参考，才能较为准确地评估其实际的价值。 就那20世纪的艺术家来说，研究全球数千个艺术家的人类艺术进程影响力和艺术市场数据，就可以获得较为粗放的艺术市场评估数据模型。 六，艺术市场的全球化估值模型 根据20世纪有一定知名度的艺术家对人类艺术进程的影响力，可以把20世纪艺术家分为5个级别，世界级、国际级、国家级、省市级、地区级。 世界级是指在全世界范围内为人类艺术的进程作出重大贡献的，比如毕加索、波洛克等世界大师。国际级是指在洲际区域范围内为艺术进程作出重大贡献的，比如达明·赫斯特、哈林等欧美大师。国家级就是国宝级大师，如日本的村上隆、草间弥山等。 根据世界艺术市场的大量数据，可以归纳出一定的价格规律：世界级艺术家的一般作品是几百万美元，重点作品是几千万美元，如毕加索、梵高、波洛克等。国际级艺术家的一般作品是几十万美元，重点作品是几百万美元，如达明.赫斯特、哈林等。国家级艺术家的一般作品是几万美元，重点作品是几十万美元，如村上隆、草间弥生等。 根据2009年英国《泰晤士报》通过140万份有效问卷的一次大规模调查报告，产生一份“20世纪200位最伟大艺术家”名单中，中国无一人入选，日本入选4位(村上隆、奈良美智、小野洋子、草间弥生) 。 这说明中国20世纪不存在在全球范围内被广泛认可的世界级艺术家，也不存在在国际范围内被广泛认可的国际级的艺术家，中国最多也就是在中国范围内被广泛认可的国家级艺术家。而且中国国家级艺术家和日本国家级艺术家显然不在同一个档次，起码比日本国家级艺术家低10个数量级。中国艺术家对人类艺术进程的影响力应该和韩国、南非、巴西、印度等国家接近。 就此分析，中国国家级艺术家的价格应该是日本国家级艺术家价格的1/10比较适合。也就是一般作品几千美元，重点作品几万美元比较适合。超过10万美元的中国20世纪艺术家作品都是庞氏骗局制造的泡沫，这个名单非常的长。 中国省市级、地区级艺术家的作品就是消费品，基本就不值钱，最多也就值个几百到几千美元。 按此估算，类似F4、曾梵志、刘小东这些没有学术影响力的艺术家，其价格应该是日本艺术家(村上隆、奈良美智、小野洋子、草间弥生)市场价格的1/10左右比较适合，也就是一般作品几千美元，重点作品几万美元的幅度。类似陈丹青这些在西方流浪级别的艺术家，就应该更加低。他们现在炒到几百万美元，可以肯定就是庞氏骗局泡沫。 |
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