朱德群带走留法三剑客时代(2)
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留学法国 斯塔尔“指引我自由之道” 朱德群完全打通了中西、抽象与具象的界限。他开始在西方抽象艺术中运用中国水墨画的效果。 1955年，朱德群在法国马赛登陆。到法国前，他在台湾已经相当成功，却未曾放弃赴巴黎学画的想法。老师的教诲以及他在杭州艺专的图书馆内，翻阅莫奈、塞尚或马蒂斯作品的普通印刷品所引发的年轻梦想，一直在牵引着他。 初抵巴黎，朱德群住在梦露街一栋简朴的旅馆内，狭窄的房间也同时充当画室。上午在法语联盟上课，下午则在大茅屋画院画素描。在巴黎早期，朱德群以女性裸体为主，却已有了西方绘画大师的影子。 1956年，朱德群在巴黎市立美术馆看尼古拉·德·斯塔尔去世一周年回顾展，没想到一下就释放了深藏在内心的能量，“那一年，参观巴黎现代美术馆的尼古拉·德·斯塔尔的回顾展给了我一个启示。他那风格豪放的绘画指引我自由之道，就如同我在梦中所看到的。” 朱德群决定切断与具象绘画的联系，进入极端抽象。发现斯塔尔，显然给朱德群提供了一座意想不到的中西之间的桥梁。在抽象艺术中，朱德群的书法造诣又使其发展出无穷的内在活力，朱德群开始逐渐感受到中国书法与抽象艺术之间的内在一致性。 此时的朱德群完全打通了中西、抽象与具象的界限。他开始在西方抽象艺术中运用中国水墨画的效果，制造出未曾有过的宽阔意境。1965年所画的《泉》可以看到北宋画家范宽的影子。在《遇》中，山峰间的一条路径或一片林中空地，又让人看到李可染的风格。 肖峰自上世纪80年代出任中国美院院长以来多次与朱德群接触。他说，朱德群也将自己的艺术心得与其交流，“不要以为抽象艺术不要形，不要人，不要对象，我的对象都来自大自然和艺术家的心灵。”肖峰至今铭记朱德群的这番话。 在肖峰看来，尽管技贯中西，但在朱德群那可以看出其文人画传统，“他的画作就是用中国文人画的精粹来表达，当然中间也有西方文化的学习。可以说朱德群就是个诗性的抽象艺术家。” 不忘故土 “我觉得自己越来越中国了” 偏爱南唐后主李煜，也喜欢杜牧、张继、陶渊明，诗的意境启发了他绘画的灵感。 “生活很简单，很严肃，也很单纯，也不善于交际，不喜欢出去，喜欢安安静静地在家。”这是董景昭描述中的朱德群。 在法国的家里，朱德群与妻子一直坚持让孩子说中国话。朱德群对唐诗宋词的偏爱让其也不放过对孩子的早教。儿子以华、以峰小时候，朱德群就让他们背短的绝句。朱德群偏爱南唐后主李煜的词，也喜欢杜牧、张继、陶渊明。董景昭称朱德群不止一次地说起，是诗的意境启发了他绘画的灵感。 随着年事增长，朱德群对肖峰说，“我觉得自己越来越中国了。”尽管从1955年就离开故土远赴巴黎，但朱德群始终把祖国看成自己永远不能忘却的故乡。 肖峰向记者回忆，朱德群家中摆设几乎多为东方风格，屋中挂满了书法和水墨画。 东方式的温情也更多地惠及中国美院的师生。当年老校长林风眠到巴黎办画展，朱德群亲人般的礼遇让林很是感动。当听说自己的恩师吴大羽没有颜料画画时，他便托人寄颜料给吴，“我记得吴大羽曾跟我说过这样一句话：上帝造就了朱德群，”肖峰说。 中国美院在法国的三个画室一旦有开幕活动时，朱德群和赵无极也会积极参加。巴黎堵车，“他俩分别坐地铁过来。有时候提前了两个小时，朱德群就在附近喝咖啡”，这些琐碎的往事都让肖峰唏嘘不已。 然而在肖峰那还是有遗憾，那便是朱德群没有像赵无极一样能在美院开讲习班。1983年朱德群返回故乡进行了一个多月的访问，此后多次回到北京、杭州，“当时他说，‘我下定决心了，要不断地回到东方，到台湾、大陆来。’我也多次邀请他开讲习班，但都一次次地错过。” 朱德群作品 左手学术，右手市场 朱德群的作品有着自己的独特基因：既注重西方油画色彩的表现力，又将中国文化的“写意”观念注入其中，获得了色彩绚烂而意象丰富的艺术风格。吴冠中曾说，“朱德群画面的主要构成因素是‘动’，每幅画都是运动的和声，作者将他运动的节奏之美统一在和谐的色调之中，让人隔着水晶看狂舞而听不到一点噪音，粗犷的力融于宁静的美。” 朱德群不仅在学术界备受追捧，也是拍卖场上的宠儿。去年11月在香港佳士得的一场拍卖中，他创作于1963年的《无题》以7068万港元成交，刷新了其个人拍卖纪录。 《景昭画像》：东方的《蒙娜丽莎》
《景昭画像》 1956年4月，朱德群为妻子董景昭创作了这幅画像。曾在巴黎大皇宫举行的“国家春季沙龙”展览上获得过银牌奖。2010年的朱德群回顾展也展出了这幅作品，展览开幕前夕，朱德群好友吴冠中前来参观，称赞这幅画是东方的《蒙娜丽莎》。中国美术学院老院长肖峰向记者透露，朱德群曾不无诙谐地说，这幅画是自己的幸运星，“从此以后我的艺术就发达起来了。” |
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