罗中立：定格一个时代
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◎罗中立的名字属于一个时代。1981年，他因油画作品《父亲》获得了第二届全国青年美展一等奖。而这幅油画，也成为一个时代的象征。 ◎从上个世纪八十年代的"伤痕美术"、"乡土画派"，到九十年代的波普与玩世，川美画家们不仅证明了自己的实力，也反映了每个时代中国美术的发展状态，反映了那个时代的历史。 ◎罗中立认为，任何时代，只要真诚地去创作，都会有好的作品出现。而属于他的那段历史，已经过去，定格为新时期中国美术的一个缩影。 ⊙记者 唐子韬 罗中立的名字属于一个时代。1981年，他因油画作品《父亲》获得了第二届全国青年美展一等奖。而这幅油画，也成了一个时代的象征。 面对当年的画作，罗中立感慨万千，那些栩栩如生的画面属于他自己的青春年华，也属于那个跌宕的时代。 伤痕美术 从没有人用如此逼真的再现方法，描绘一个普通劳动者的沧桑。在经历了“高大全、红光亮”的创作年代之后，《父亲》的出现，不仅震撼了美术界，更感动了整整一代人。如今，谈起当年的创作，罗中立认为，《父亲》的成功只属于那个时代，从技法角度讲，今天的画家都可以画出那样的画，但如果没有那个时代的烙印和背景，这件作品就失去了它的意义。 二十世纪八十年代初，经历了“文革”的洗礼之后，知识分子的彷徨从那些深沉的具有反思性的创作题材中反映出来。《父亲》这幅画之所以成为一个时代的符号，是因为它所包含的内在情感和社会意义，闪耀着那个时代才有的光辉。 罗中立在这幅画的创作方法上虽然借鉴了西方超级写实主义(又称照相写实主义)，但他并非冰冷地再现一个人的面孔，而是饱含深情地讲述着一个时代中一个平凡人的故事。 画面中那位头裹围巾的老农，岁月留下了刀刻般皱纹，饱含沧桑的脸，破旧的饭碗……真实的细节，让这幅画充满了强烈的悲剧情感和人性关怀。这样的劳动人民的真实形象以及它所反应的社会现实，震撼了一代人的心灵。 罗中立回忆，创作这批具有伤痕色彩的作品还是在他的学生时期。在大学三年级时，他前往大巴山进行创作。在大巴山，他连续几个月与农民吃住在一起。那个时候的很多作品甚至都是在油灯下完成的。 在文学领域“伤痕文学”风靡的同时，美术创作也常常流露出伤感的情绪，作品主题往往是对知青生活的回忆，对困苦生活的挣扎和反抗，以及对历史的深刻反思。罗中立的作品《彭德怀》、《广安难民》、《苍天》便是那个时期的产物。 “我当年画《父亲》的时候，周围的人都还有不同的看法、意见，甚至有被批判的风险。如今的时代完全不同了。从我们的经历看来，今天，是一个中国最开放的时代。”罗中立感慨道，“中国在我们这一代人的成长时期发生了巨大的变化。这三十年，刚好是中国改革开放的三十年。这三十年的变化不仅是文化艺术界、美术界，而是全方位的。我们当初能够被人关注是因为那个时代的特殊体验。今天的艺术应该有自己的代表作品。” 后来，罗中立从“伤痕”很快地转为“乡土”。“伤痕”和“乡土”成为“文革”后中国美术界的两个重要流派，也是那个时期川美绘画的两个主要创作样式。从此，川美的创作不断地融入整个中国当代艺术发展中，对中国当代艺术产生了重要影响。 川美与川军 中国当代艺术的发展与四川美术学院密不可分。三十年来，川美画家作为一个整体，在美术界一直被人津津乐道。程丛林、何多苓、张晓刚、叶永青、周春芽、何森、钟飙、郭伟……等等，一代代的川美人深深地影响着中国当代艺术的发展。“油画川军”已经成为艺术界一个响亮的名号。 如果说一张作品能够在全国范围内引起强烈反响——这个影响甚至超越了美术本身的范畴，主要归因于特定时代的造就，那么，三十年来，川美在美术界的持续影响，让人不得不对这所地处西南的艺术学院产生了好奇之心。在三十年的中国当代艺术发展进程中，不断地有川美人以新的群体面貌加入其中，形成了独特的“川美现象”。 从上个世纪八十年代的“伤痕美术”、“乡土画派”，到九十年代的波普与玩世，川美画家们不仅证明了自己的实力，也反映了每个时代中国美术的发展状态，反映了那个时代的历史。 这让川美人赢得了广泛赞誉，也获得了市场的偏爱。2000年以后，中国艺术市场的发展让一批川美油画家成为市场明星。罗中立认为，这一方面得益于川美有着坚实的油画传统，也得益于油画在中国当代艺术市场一直占有着较高的份额。“事实上，市场对川美的艺术有种特别的关注。改革开放以后，川美在时代极具变化的每个时期都有不同的创作群体出现。市场对川美画家的认可，是对川美整体实力和多样性的肯定。川美画家的群体出现，让市场有了更多的选择。” 从川美坦克库艺术中心的改造，到黄桷坪艺术区的形成，再到川美新校区的改造，作为川美院长的罗中立，多年来一直为川美的发展努力着，探索着。 |
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