第53届威尼斯双年展中国馆:艺术家和他们的作品
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借助于“见微知著”，参展的艺术家们试图将中国式的“小中见大”，发展成为鲜明的个案性的策略，同时通过对盲目追求宏大而空泛的所谓“视觉震撼”的时代流习的具体反动，独辟蹊径地形成东方化的语汇方式。 一、方力钧 1、艺术家简历 方力钧，1963年生于河北邯郸，1989年毕业于中央美术学院版画系。毕业后一直以职业艺术家的姿态从事当代艺术的创作。作为中国当代艺术的重要代表之一，他的早期作品带有非常鲜明的讽喻意义，虽然这种讽喻可能于现实发生联系，但事实上则是借助于现实语境强调的却是文化喻指。2000年后方力钧的创作出现了明显的转向，其个人的创作态度更多的立基于自然环境、人类生存以及人文关怀的层面，由此深入探讨中国当代艺术的新语境与新立场，这些新的创作不仅先后在中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆等国内美术馆展出，也参与了中法、中德、中奥等国际文化交流活动。 2、参展作品 作品名称：“2009-3-23” 作品材质：铜质雕塑、金漆、小照明灯 展示位置：中国馆“油库”室内主通道（参见附图位置号NO.1） 3、参展作品说明 2009年方力钧参展威尼斯双年展中国馆的方案，是在其近期创作的基础上生发出来的最新思考。方力钧的参展方案，一方面立足于中国馆室内空间的具体考虑，试图克服具体空间的限制性而创造出更为独特的视觉效果，一方面又坚持以近期针对人类生存环境的创作观念，因此他以40个20-40厘米不等高度的涂金人物雕塑，通过在室内地面集中式矩形排列的摆放方式，打破了自己的旧有作品形式，以强烈的视觉化形式同时针对“油库”（展出地点的语义）所引生发的“能源”、“环境”、“战争掠夺”等等的多重语境，提供了中国当代艺术家对人类当代生存境遇的深刻反省。 二、何晋渭 1、艺术家简历 何晋渭，1967年生于四川，在四川美术学院接受教育后的他也一度在该校担任教职。 2000年后他决意辞去教职，从重庆“北漂”到北京成为一名职业的艺术家。身体的移动所带来的是外部空间的“现实迁变”，而个人身份的转换所带来的是矛盾的情感与错位的生活。何晋渭清晰地感知到这些在现实的迁变中所带来的刺痛感，并将其归结为当代中国人在社会急剧转型过程中的那种飘浮不定而茫然无措。因此，他的很多作品既带有很强的创伤感，呈现主体的内省与一种模糊不安的诗化忧郁，更通过对“去处”的心灵叩问，将自我世界放置到更复杂多元的历史、社会、人群整体背景之下，而推及社会关系的感怀。 2、参展作品 作品名称：《眼前这个世界真实吗？》 作品材质：油彩、画布、天鹅绒、红色涤纶线 展示位置：中国馆“油库”室内进门口（参见附图位置号2） 3、参展作品说明 针对中国馆，何晋渭在前期关注人群生存与环境变化的基础上，尝试去创制一个名为“眼前这个世界真实吗”的装置作品。这个装置由数百个尺寸为18cm×14cm的小幅平面绘画组成，之后通过机器缝纫的方式组成一张大幅的“世界地图”，以今天的视觉组合方式，来重新审测同时代的标志、符号、特殊人物以及社会事件，在矛盾性的放大或缩小之间表现观念的对抗，将我们习以为常的视觉随之转换为惊异而陌生的真实感，从而演释出“真实”与“非真实”的世界魔方。将其悬挂在中国馆进门后的位置上，一方面有助于在观众一进入中国馆的时候就给你一个鲜明的印象，一方面在具体功能上又起到分割空间的作用，以便将内部空间光线减暗，便于在室内通过相对有限的照明省略油库固有的缺陷，并形成室内气氛的营造。 三、何森 1、艺术家简历 何森，1968年出生于中国偏远省份的云南，90年代初期就成为了中国当代艺术活动的积极参与者。 从云南到重庆，从重庆到成都，从成都到北京，他的艺术经历与他的创作一样丰富多彩。他的早期作品无疑与艺术家的生命经验密不可分，但是他的“青春的主题”不是对灿烂无暇的赞美，而是基于虚无表象之上对“生长痛”的残酷记忆。四十不惑的何森并不想“将青春进行到底”，他近期的变化是显见的。何森貌似传统的中国画家那样去临摹那些古代经典，并在自己的生活中同样竭力去模仿那些古人的风范。借助这样的方式，何森解构了个人的当代生活，模糊了个人创作与个人生活之间的固有界限，由此确定起一个截然不同的当代生活样本。 2、参展作品 作品名称：《我与刘鼎的商店签订代理合同的“太极世界”》 作品材质：油彩、画布、油画外框、纸 展示位置：中国馆“油库”室内主通道尽头（参见附图位置号3）及中国馆处女花园刘鼎展区（参见附图位置4） 3、作品说明 何森参展作品分为两个部分：①首先何森以画家的身份创作了数十件尺寸为10 cm至20 cm不等的小幅绘画，组成了名为“太极世界”的作品序列。与作品的中国化名称相匹配的是所绘画的内容以及相关的表达，堆砌到一定厚度并做平的油画颜料上，用不沾色彩的狼毫小笔勾勒出痕迹，内容均为中国传统文化中的形象。由于没有色彩对比和反差效果，只有些很浅的笔痕，所以画面直观效果只有一个色块，近距离仔细观看才能感觉到画面里的形象存在，因此强化了近距离阅读的强制性。配以形态各异和色彩不一的豪华西式古典油画外框的做法，同样具有“混搭”的强制性，它既针对了全球化背景下多元文化融合过程中的囫囵吞枣或彼此误读，而观者放眼看去只见中间镶嵌着各种小色块的豪华画框的展出效果，又是对“当下强势与弱势文化间那些不对称的较力”的辛辣讽喻。这些作品将在“刘鼎的商店”中展出。②何森参展作品的第二部分是他与同为参展艺术家刘鼎签订的一份作品代理合同，这份合同将仿照作品展出的方式在中国馆“油库”室内空间中展出。这份由画家何森和“代理商”刘鼎双方签订的合同，文本完全借用标准化的艺术代理合同模本，但将以世界上能够找到的各式文字进行书写，艺术家一方面揭示商业借助于全球化而实现了全球性的侵蚀，一方面又针对商业化对艺术创作的侵蚀事实，通过形象化的暗示反映了商业在公平合理合法的外貌下的不公与欺诈。在中国馆室内展示这份合同的同时，我们会同时提供一份何森的“太极世界”的图册，并有一个明确的文字提示“何森的‘太极世界’在‘刘鼎的商店’展出，欢迎参观选购”，通过何森的展示可以将其和刘鼎的参展作品构成一个关系，更主要的是由于刘鼎作品展出地点在中国馆室外展出空间“处女花园”，因此也通过“那条文字性的提示”明确了从“室内”展出区域转向室外展出区域的参观动线。 四、刘鼎 1、艺术家简历 刘鼎，1976年生于江苏，是参展艺术家中最年轻的一个，但在2001年刘鼎就建立了自己的工作室——“Pink Studio”，现为独立艺术家，工作生活于北京。 他是中国更年轻的“怀疑一代”中的代表，能够熟练运用影像、装置、写作等各种媒介，来传达个体性的质疑以及对“概念”重新诠释的迷恋。他有与其年龄不相匹配的长长的展览履历，这些在海内外举办的展览构成了他不断发展的创作线索。刘鼎的特质，不仅表现在对于现成品、材料、质感、空间的感官认知能力上，更重要的是善于通过它们，呈现出隐藏在感官背后的符号价值与社会学意义。 2、参展作品 作品名称：《刘鼎的商店——艺术乌托邦的未来，我们的现实》 作品材质：聚酯、木质、粘合剂、各种艺术家作品 展示位置：中国馆处女花园（参见附图位置4） 3、作品说明 “刘鼎的商店——艺术乌托邦的未来，我们的现实”，是艺术家针对中国馆的新装置作品，将在处女花园中展出。“刘鼎的商店”，针对“艺术世界中对艺术品要更加像艺术品的无限追求，以及艺术世界中无处不在和时刻被巩固和强化的等级制度及其优越感”等等所谓的社会现实，将艺术品、工艺品、设计品和其它产品进行无差别地混列在“商店”的所属场域。他试图通过经济手段，如一对一或体验式营销模式，将艺术转化某种更具创造力的手段，提供一个超越社会现实的“新秩序”。而中国馆的“刘鼎的商店”，也将针对威尼斯双年展在全球艺术系统中确立权威和代表等级的特殊语境，在混杂中建立秩序，提出追求全球价值平等的理想，以及刘鼎式的实施“路线图”。 五、邱志杰 1、艺术家简历 邱志杰，1969年出生于福建漳州，1992年毕业于浙江美术学院版画系。 邱志杰无疑是中国当代艺术家中涉猎最广泛的代表，他的创作不仅涉及版画、水墨、摄影、录像、装置等领域，同时他也从事展览策划、批评写作和文化研究等工作。目前其个人创作主要通过书法和摄影为主要媒介，致力于以一系列综合性社会现场事件为具体氛围的装置创作——“造物计划”，其目的已经不仅仅停留于艺术创作的本身，同样是为了探讨在崭新的文化境遇中人类如何去实现自身的“健全”与“健康”。 2、参展作品 作品名称：《多米诺骨牌：从小到大》 作品材质：木质 展示位置：中国馆处女花园（参见附图位置号5） 3、作品说明 邱志杰的参展作品，针对的是中国馆处女花园的室外空间。为了充分结合处女花园的空间特色以及草地和树木的特征，邱志杰的参展作品形成如下细节：装置由很多个木质的骨牌在威尼斯中国展馆处女花园的户外草坪上，摆设成一个巨大的树木的图形，木质骨牌，靠近树根的部分最大，达到一米高，半米宽，越靠近“树梢”的部分的木质骨牌逐渐变小。最小的为火柴盒大小。树木的年轮纹理出现在骨牌表面上，年轮的中心也就是骨牌立面的中心。这样，排在地面的所有的骨牌也就是一棵真正的树的多个截面。“大树”图形的大小可以根据现场调整，这个图形甚至可以对应于处女花园树木的实际阴影位置，同时“大树”图形的分叉和走向也可以根据草坪上其他作品的存在调整。开幕表演时，邀请观众参与这个“游戏”，推倒“树梢”最末端的骨牌，小骨牌推倒比它自身稍大的骨牌，骨牌依次倒下，最后推到了最靠树根处的大块的骨牌。邱志杰的创作仍坚持了其近期的创作理念，通过装置和行为表演在室外空间中展示出异常丰富的展示形式和观察方式，展现了其对处女花园在空间乃至文化意义上的东方式理解和中国式改造，同时这件作品又针对于爆发于资本主义的金融危机而形成艺术性的反讽或游戏式的挪喻。 六、曾梵志 1、艺术家简历 曾梵志，1964年生于湖北武汉，曾经参与了80年代中国前卫美术运动，并成为中国当代艺术的突出代表。 他的绘画始终具有鲜明的表现主义特征，以简明的呈现超越叙事。曾梵志以其独特的表达方式向我们证明——“当艺术瓦解了固有经验以后能带来多大的鲜活力量”。而近期的创作又以“乱笔”的启示性表达，将情感宣泄收放裕如和完美平衡，“使得内心的动荡脆弱和外在的收敛华丽相互抵制”，呈现出一种不相容的共同性的张力。而绘画作为一种映像，同样也代表着由多重符号系统所组成的社会现实。 2、参展作品 作品名称：改造计划——把“油库”变成“书库” 作品材质：纸、线、书架 展示位置：中国馆“油库”室内的次通道（参见附图位置号6） 3、作品说明 对于中国馆“油库”的展场特色，曾梵志可谓了如指掌。为了达致对空间利用的有效性，曾梵志放弃了其惯常的绘画方式，却借助了装置性的手段。对应于“油库”曾梵志提出了“书库”改造计划，则隐含了当下在全球化背景下国际间竞争已经从资源性竞争逐步为知识话语的权力竞争所取代。而基于这样的认识，曾梵志首先从西文和中文两个方面找到在社会、经济、文化各个方面有关东西方文化争论的相关书籍，将它们分拆成各种“碎片”，然而通过自绘插图、批语、标注和中国古典线装的重新装订成册，最终结合5个书架的摆放，将其具体转化为中国式的差异性的内容表达和空间上的语境改造。 七、曾浩 1、艺术家简历 曾浩，1963年生于云南昆明，1989年毕业于中央美术学院油画系。 之后曾浩曾经在中国南方的昆明、广州短暂从事艺术教育工作，随后在90年代初期成为了职业画家。曾浩早期的创作主要描绘的是自己周遭的场景，而在这个场景之中安放的都是自己所熟知的人物和景物，这是一种与己相关的情感表达。90年代中期的作品则仍具有很强的叙事性，就像在某个时间上截取的一个生活片段，他的很多作品也是用时间来命名的。2000年以后的曾浩一方面坚持绘画的创作方式，一方面又拓展为雕塑、装置等立体空间艺术的领域，而其创作的观念也随之发生了明显的变化。 2、参展作品 作品名称：2009-6-7 作品材质：有机玻璃、玻璃钢 展示位置：中国馆处女花园（参见附图位置号7） 3、作品说明 曾浩的参展作品是针对处女花园空间的最新创作。为了进一步结合具体的空间，曾浩的作品方案并不追求在空间高度上的选择，更关注与地面的布置。曾浩以数十厘米高的人物雕塑和景物雕塑作为主要元素，形成相互结合并有机联系的空间结构，并带有相互穿插的装置形态，其理念同样针对于当下生活中人与人、人与外界的彼此疏离，强调了文化沟通和情感交流的急迫与必要。 |
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