阎新生水墨作品展在中国美术馆举行
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画到精神飘没处 更无真相有真魂 ——阎新生水墨作品展
《地》2007 120cmX34cm 9月8日至15日，当代著名画家阎新生水墨作品展在中国美术馆举行。 阎新生教授，1963年生，河北成安人，中国美术家协会会员，首都师范大学美术学院客座教授，现任教于中央美术学院。先生生性淡薄功名，隐迹闹市，畅游名山大川。先生后天精进，好读书，上承古法，血战故纸，40年矣。先生尤好读大贤圣哲之书，加之深厚的农村生活历练，以园田入手，"独辟蹊径"，开创了自己"格调不同凡响"的大写意花鸟画风，给式微的当代大写意花鸟画坛带来了"新生的希望"。 先生深刻精辟谦逊，学问取法高、目光远，卓然大家风范。中国美术批评界泰斗邵大箴先生评价：其画"散淡中见性情"，其"反叛时尚的艺术走向""有别材、别趣，格调不同凡响"，其"画风的意义不仅在于他独具个性面貌的创造成果，还在于启示我们去深刻体悟绘画创造的基本原理。"中国美术馆馆长、当代美术批评界权威范迪安先生评价：其画"独味乡土，兴到图成"、"画到精神飘没处，更无真相有真魂"。 此次展出的几十幅作品，是继2004年在中央美院美术馆《闫新生花鸟画展》之后的又一期田园力作，作品有了更深刻，更自觉的人文关照，但依然不失其"率真烂漫，淳朴自然"的本色。 画家简历 闫新生，男，1963年生； 教授，中国美术家协会会员； 中央美院外聘教授；首都师范大学美术学院外聘教授； 1991年毕业于河北师大，获学士学位；2004年毕业于中央美院赵宁安工作室，同等学历硕士研究生； 多次在《美术》、《美术研究》、《美术观察》、《画刊》等重要学术期刊发表文字和作品； 2004年人民美术出版社出版《闫新生写意花鸟画集》； 2008年人民美术出版社出版《闫新生水墨花鸟画集》； 多次参加重要的学术展览， 2004年中央美院美术馆举办《闫新生花鸟画展》。 独味乡土 兴到图成 阎新生水墨近作观后 阎新生的水墨作品在眼前展开，一股田园乡野之气扑面而来，在喧哗与躁动的现实文化处境中，能够得如许清新，观者都会有透爽之感。 阎新生以水墨花鸟为专攻，又在艺术学府浸染多年，学术上自然少不了研习传统和取法经典的功课。他也的确认真地排芜去蔓，直取文人花鸟画中的萧散一格，由此养得自己落笔随兴的能力。但是，当代水墨花鸟已有的风格面貌已经占据了视觉读本的足够空间，为此，需要常言所说的"独辟蹊径"。阎新生似乎天然有一股不趋时流的心理性格，对画坛的时尚样式和水墨文章中的流行趣味总是冷眼旁观，经常发出一些带有揶揄口气的感叹，也由此把自己作为反观的对象，不断提醒自己不要舒服地随波逐流。当然，光靠立场与态度不能得到凡殊的画格，他还得找到与自己真正会心的表现主题和表述方式。这些年他在艺术上的提高，就是在这方面着力的结果。 阎新生的花鸟作品，其取材立意有文人传统，但不是古旧书斋的温文而雅气息，在谴兴运笔之际，笔端的那份情感已经含有了来自土地的素朴与单纯。因为它们的出现不是来自程式经验或者浅薄的自娱，而是从自身经历出发的积淀于内心深处的那份记忆与追怀。他的画与其说是构建一个虚拟的田园美景，不如说是张扬着一种生命的感受，一种对于家乡田野的质朴眷恋。我欣赏他的是那些传统格式之外的主题，也就是他作品中的"玉米地"、"棉花田"、"白菜园"等系列，在这片无染的田野里，玉米生长并成熟着，棉花绽开于枝头，各色秋虫自有自己的快乐，这是一个成熟的秋天，也是生命之花招摇的季节。玉米和棉田少有人画，在一般人眼中也难以入画，它们形态上的乱与繁，很不容易规约到笔墨的绳臼上。但对于有着良好的书法功底，对笔性墨法都十分熟悉的阎新生来说，那些形象却是一个施展手段的理想对象。自然的形式和作物的仪态一旦触发画家的灵媒，就能融入纸笔，正如前人所言"画到精神飘没处，更无真相有真魂"了。 "我书臆造本无法"，检验的是书家的胆魄，用来考量一个画家同样适用。在阎新生的作品中，因为没有"棉花图"和"玉米谱"可依，只能信手拈来，自造家法。而恰恰因为没有一种得自于体统的程式可循，不仅没有伤害笔墨的功能，反而因此释放了笔墨的潜质，加强了笔墨表现的自由度。所有的形象以意驾驭，统摄于一种气氛之中，在画面中留下的是纵横的笔迹和淋漓的墨色。他充分把握了庄稼粗枝大叶、枝缠茎绕的生态意趣，更把握住了它们的气势与生机，在墨团与笔线的披离纵横中，表现出一种生生不息、扎根泥土的憨劲，由此拂去文人水墨的柔靡与样式。他在构图上或是满幅铺排，株株列植，追求繁笔构成的大场面，或截取一角，抽象于形，表现一片微观的生态，总之都有一番纯然的朴拙野味。我想，依此作法，他当能从走进田园到走向自己一方不同于别人的艺术空间。（范迪安） 散谈中见性情--闫新生的花鸟画 一切艺术作品都是创作者对客观事物真实感情的反映，作品中体现作者的性情愈真切，艺术的感染力就愈强烈。作者的性情各各有异，没有统一的评价标准，所以历来艺术作品的样式、风格也各各有别。有感情浓郁、气势宏大的，有典雅端庄、温文而雅的，也有以奇取胜、以怪见长的，还有漫不经心中追求艺术的异样趣味的。这样说来，艺术作品采用何种样式、风格并不重要，重要的是感情的真。而要做到真，又非易事，除了需要体悟艺术的真谛和创造的三昧之外，更要有全面的修养，包括在人品上修炼。 从时下流行画风的角度看花鸟画家闫新生，他似乎属于"另类"。他的画表面上有点"散漫不羁"，但实际上风格散淡清逸，细细品味，他的画有别材、别趣，格调不同凡响。 画，说透了最初是人在兴奋、无聊或清闲状态时，用来发洩或交流感情的手段，它原本没有创造的规矩和法则。慢慢地它被赋予了实用的功能和崇高的意义，也逐渐形成一套套规矩和法则。规矩和法则本来是帮助人入门的拐杖，但常常变成了束缚人们手脚的枷锁。"无法之法为上法"，在道理上人人均能接受，但在实践中要跳出固定法则、程式的羁绊，又谈何容易！在学院中受过系统教育和训练的闫新生，何以走了一条与学院创作套路不同的路来，我想主要是天性使然。在乡村长大，受农家生活熏陶的他，也许对他的性格形成有些关系，但恐怕生性淡泊更决定了他的处世态度。再加上他受儒道释"天人合一"思想的影响，向往"拥有一个虚静的精神家园"，希望在取静中"活出人生的意味"。在艺术上，他善于独立思考，善于透过表面现象深悟其中之理，善于对"常理"进行反向思维的追问，善于在背叛流行画风中独辟新径，从而决定了他反叛时尚的艺术走向。 自由书写、即兴运笔、性与心会，是闫新生花鸟画的一大特色。他的构思谈不上胸有成竹、深思熟虑，有时动笔之前头脑还处在朦胧之中。可一旦运笔于纸上，灵动思维的机器立即启动，一笔接着一笔，点擦皴染，似行云流水，自自然然。其中会有"误笔"、"误墨"，他会当机立断，应势利导，化险为夷，运用他灵动的笔墨在画面上造成另样效果而又不漏瑕疵。他习惯于粗枝大叶的造型，时而伴随有稚拙味的题字，他以为这样的符号与图样更接近真实的自然，更反映出他书写时的心情，并因此与传统和时下流行的画风拉开距离。 闫新生是一位有思考、有独立见解而又是心态平和的画家，他坚守自己的画风，但同时尊重同行们的各种探索和各种表现手法。他懂得，大千世界人们用绘画表达的方式林林总总，不可能统于一律。他提倡"各适其适"，放弃门户之见。我想，闫新生画风的意义不仅在于他独具个性面貌的创造成果，还在于启示我们去深刻体悟绘画创造的基本原理：写真实的感受，写真性情。（邵大箴） |
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