佩雷斯·西蒙：一个超级富豪的艺术品占有欲
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发家史堪称“美国梦” 西蒙比赫鲁小一岁，他称赫鲁为自己的“哥哥”。无论是在做生意还是艺术收藏上，赫鲁都对西蒙产生了巨大影响。 不过，比起赫鲁从身为房地产开发商的父亲手里接过指挥棒，西蒙发家的经历则堪比白手起家的“美国梦”。 西蒙1941年出生在西班牙阿斯图利亚斯的农夫之家，祖辈在田园劳作的经历给西蒙烙上了深深的印记。这也是西蒙自上世纪70年代大量收藏西班牙乡村风景画的原因所在。然而，收藏界艺术精英依旧把持这点不断嘲笑西蒙的收藏品位：既然能购买大量的大师精品，为何还在大师作品旁摆放毫无价值的田园装饰画？ 这令西蒙感到十分愤怒，“艺术精英的批评让我感到非常生气，那些作品反映了我的人生，反映了我的情感，反映了我的价值取向，我要永远把它们留下来。” 上世纪60年代，西蒙与父母辗转从西班牙移民到墨西哥，当时正是社会思潮大变革的年代，艺术界同样如此，毕加索开始时兴，印象派依然时髦。处在社会底层的西蒙首次结缘艺术，正是从那时开始。 “当时我遇到了一个女孩，她的父母都是知识分子，她在艺术方面很有造诣，无论是音乐还是绘画都很好，但我对那方面却一窍不通。那段恋情激起了我在艺术方面的兴趣。所以我开始研究艺术和文化。”西蒙说。 到了70年代，在墨西哥从事金融交易之后，西蒙在经济上开始腾飞。他结识了赫鲁，做成了该国一笔最大的固定资产投资，并与赫鲁在1976年联合组建了证券投资公司。 也正是在该年，两位合伙人在分析了即将要宣布破产的墨西哥最大印刷厂Galas de México的经营状况后，及时购进该企业60％的股份，并对它进行资产重组。这是西蒙经营的第一家实业公司，该印刷厂很快扭亏为盈。 之后的故事就此不断翻版，西蒙和赫鲁“兄弟俩”相继把握住了墨西哥上世纪80年代开始的经济危机和90年代墨西哥私有化浪潮中的机会，先后购进墨西哥电话公司Telmex等几家相继陷入财政危机的大公司。 有媒体计算，赫鲁仅仅用了13年时间，就使自己的个人资产扩张了1700倍，成为世界首富，其暴富速度甚至超过了比尔·盖茨。作为合伙人，西蒙自然也受益其中。 腰包暴涨起来的西蒙开始投巨资购买印象派画作。与对冲基金超级巨头斯蒂文·寇恩（Steven Cohen）一样，如果没有显赫的家世，跻身名流最快的办法或许就是购买昂贵的艺术品。更何况，艺术也是西蒙从小的嗜好之一。 现在，西蒙在墨西哥和西班牙都有多处名下房产。在墨西哥，他购买了一些价格不菲的迪亚斯独裁统治时期（1877年~1911年）的古建筑，而在西班牙的豪宅里，他则用上千件艺术品装点自己的门楣。 “在卧室，我一般会放一些比较私密的画，一般都是描绘女性美的；在餐厅，我一般会放一些静物的画作；而在我的办公室和图书馆里，会放一些描绘劳动场景的画；在客厅，我比较喜欢放一些14世纪到18世纪传统学院派画作，也有一些19世纪的作品，当然还有我最喜爱的印象派油画，它们的颜色丰富，容易让我和我的客人产生愉快的情绪。”西蒙说道。 试水中国艺术市场？ 商业上的成功练就了西蒙在艺术收藏领域的精明，西蒙很可能就把艺术收藏当作一门生意。西蒙的谨慎细微甚至达到了旁人看来有点神经质的地步：他在购买时，会了解艺术品的丰富资料，包括艺术家背景、X光检验结果、它的合法来源和所有者情况，以及在哪些文学作品中出现过。 很难想象，拥有3000件个人藏品的西蒙，一辈子只有5次出现在拍卖场合中。“参加苏富比和佳士得的拍卖，大部分我是用电话委托竞购的，即使是要现身，我也只出现在小型‘特别的拍卖会’中，在那里，大家看不到我，而我却能看到艺术品。”西蒙说道。 专家的建议也一直贯穿西蒙收藏的始末，他拥有一个庞大的专家队伍，每个人负责研究某一个领域或艺术流派。而对于专家的建议，西蒙也要再考证。有一次，一位专家朋友希望他去买某件艺术品，最后被他发现带有一些个人目的，“他们有时会带着片面的眼光，在这种情况下一定要了解背后的来龙去脉，在收藏之前就怀疑作品的来历、出生，这对收藏是非常不利的。”他说。 对于当代艺术的收藏，西蒙三缄其口，“如果我现在透露了我所购买艺术家的名字，这无异于‘自杀’。我今天说了，明天他们的价格就立刻会上涨，我就没办法再买他们的作品。” 在西蒙看来，艺术品市场的肮脏，并不比政治集团的斗争干净多少。“如果经济利益跟政治利益结合起来，这件事情就更难言说。有些企业向政府官员行贿，送艺术品。当政治家退下政坛想把艺术品变现，结果发现是赝品。从这里可以看出，艺术品市场和其他市场是多么相似。” 对于中国当代艺术市场，西蒙表现了相当的兴趣，尽管目前他只收藏了3件中国艺术家作品。通过本次中国巡展，他认识了北京一些当代艺术家，还参加了一个专门有关中国当代艺术家作品的拍卖会。有国内艺术界人士认为，西蒙大规模地在中国举办展览扩大影响，其中一个目的就是为了向中国艺术家展示其强大的收藏实力，并试水中国艺术市场。
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