游离绘画作品：卡夫卡系列
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卡夫卡系列：傍晚的天空（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：玻璃房子（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：不安的卡夫卡（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：发型不错（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：告别的仪式（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：海边卡夫卡（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：红色之幕之一（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：红色之幕之二（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：黄昏的西子湖畔（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：灰色及其他（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：惊诧（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：卡夫卡戴着头套来到美术馆（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：卡夫卡和他的十字架（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：蓝山（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：罗汉图之一（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：罗汉图之二（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：暮晚（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：墙内或者墙外（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：墙上的风景（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：室内剧（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：一个孤独的人（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：一个人在伊犁（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：一棵红的树（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：在草原上（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
卡夫卡系列：致大海（游离作品，纸上综合，53cmX38cm）
游离近照 游离，原名游宗杰，1976年3月生，福建平和人，现居杭州。当代诗人，自由画家。2001年毕业于集美大学，多年来致力于现代诗和当代水墨的探索，诗作散见于《诗刊》《星星》《扬子江诗刊》《作品》《特区文学》《诗潮》《诗林》《诗选刊》等刊物，著有诗集《非个人史》。 艺术经历 2015 签约于南京国际美展，南京百家湖国际文化投资集团 2016 个展：无题诗-游离水墨作品展，福建泉州 2017 北京夏季展17，北京宋庄 2017 厦门金砖五国会晤系列艺术作品交流展:有无相生-当代水墨作品展，福建厦门 2017 浪尖头-壹品艺术空间2017第三幕全国青年画家邀请展，浙江杭州 2017 上海大悦城“当夏天台节”新锐艺术家展，上海 2017 筱喻荷枫:中国未来艺术2017学院派当代展，北京22院街艺术区 2017 左西右东-第四届中美优秀艺术作品大展，陆家嘴上海中心B2层 2019 作品被意大利贝纳通学术研究基金会收藏，并参与“意象世界”国际巡展 2021 第二届当代中国作家书画(太仓)邀请展，江苏太仓美术馆 2025 诗画坛头，三生万物一一赵雪松、游离、刘云帆书画小品展，浙江武义坛头田庐美术馆 2025 第四届(2025)国际水墨博览会：非象之象——抽象水墨与2025(杭州)当代艺术邀请展，西湖艺术博览会组委会 游离：西湖边上的卡夫卡 孟秋 2019年夏天，游离来南京的时候，我还不知道他在画画，我只知道老吴（吴晨骏）的这个朋友是个诗人。那天在鸡鸣寺的茶馆，当他把他画的一组“卡夫卡系列”转给我的时候，我感到很意外。当代艺术在国内已经沉寂好多年了，很少能看到这样让人眼前一亮，有想法，同时又能够在艺术上自给自足的作品。 卡夫卡是20世纪文学的神，或者说是众神之一，他的精神气质影响了他之后的几乎所有的作家、诗人。游离也不例外。难能可贵的是，游离从2015年开始通过画笔把卡夫卡的精神世界进行了独特的视觉呈现。100多幅作品，可以看作是对卡夫卡的致敬，更重要的是这些画，呈现了游离作为一个艺术家对卡夫卡的深刻理解，同时也表达了自己对当下这个世界的独特感受。 “卡夫卡系列”作品，画面简洁，基本由一个没有五官的人物（脸就像一块石头一样）和作为背景的色块组成，《红色之幕》《西子湖畔的黄昏》《墙上的风景》《致大海》《一个孤独的人》，100多幅作品呈现出一种统一的整体风貌。“他不安，他无所适从，同时他又内心坚定。”游离说过，在创作的过程中，他逐渐发现卡夫卡的精神世界和他是多么的吻合。卡夫卡生前默默无闻，饱受孤独、焦虑的折磨，在游离的画里，如果把人物权当作是卡夫卡的话，他的“没有面目”，他的单调匮乏，与作为背景的色块的鲜艳、丰富相比，显得弱小而无助，甚至多余。背景压倒了人。他不仅是一个孤独的人，而且还是一个多余的人。而这个没有表情的形象是卡夫卡，也是游离，也是游离对人与世界关系的一种独特的认知。 游离是一个诗人，我甚至想说他首先是一个诗人，但是看了他的画后，我想说他现在已经是把诗和艺术一肩挑了，而且诗艺和画艺正走在不分伯仲的路上。 “荒原系列”也是游离的代表作品。 “四月是最残忍的月份，在死去的/土地里哺育着丁香，混合着/记忆和欲望，又让春雨/拨动着沉闷的根芽。”和卡夫卡一样，T.S.艾略特也是20世纪文学的众神之一，他的不朽诗作《荒原》揭示了整整一代人的精神幻灭。毋庸讳言，艾略特也是游离的精神同路人。2016年春天，也就是在艾略特所描述的“最残忍的月份”，游离开始向“荒原”进军。灰黑色的线条和水墨晕染如云和波浪一样肆意生长，艾略特的荒原在游离的笔下完全中国化了。这是20世纪初的荒原，也是21世纪初游离心中的荒原。 “卡夫卡系列”和“荒原系列”一个特点，就是游离创造性地把包括诗歌在内的文学成就“游离”到了艺术层面，与此同时，他也成功地完成了从诗人游离到艺术家游离的转变。而且这种转变是双向的，敏感的人会从游离的诗歌中捕捉到艺术的养分。例如这一首《这白色的幕布》：这白色的幕布/遮住了眼睛/也遮住了/交易和死亡的气息//这白色的幕布/终将成为记忆的旗帜/风在它背后/呜咽地吹着//这白色的幕布/裹住一个/庞大的帝国/和它死亡的气息//这白色的幕布/在落日的余晖下/风呜咽地吹着/它遮住了我的眼睛 这是一首颇有象征意味的诗，但这也很明显是一幅画，读到这些文字的同时，一块巨大的被风吹拂的“白色”在画布上涌现，它无处不在，无所不能…… 再看这一首《在世界无比黑暗的夜里》：在世界/无比黑暗的夜里/风呼呼地吹/我仿佛听到有人类/在低声哭泣/哭声混杂在风声里/有时候/能够清晰地捕捉到/它们之间/细微的差别/有时候/又混沌一片/好像只有风的声音/只有风的声音/一个劲呼呼地吹/仿佛要摧毁/人世间的一切/在今夜这无比黑暗的夜里 这感觉是游离版的《荒原》从画布上走到了白纸上。 现在已经不是艺术的革命年代，但是作为一个有创造力的艺术家，他应该还是可以有所作为，游离就是这样的一个艺术家。他打破了诗与艺术的界限，也打破了中国和世界的界限，更为重要的是他是一个极为敏感和细致的艺术家，他在材料的选择上，不拘泥于传统的水墨材料，水墨、国画颜料、水彩、丙烯等，凡是水溶性材料，他都会在反复试验的基础上，大胆地混合使用，所以他的作品看上去传统与现代兼具，“水墨雕塑系列”“涂抹系列”“色相系列”，一幅幅风格各异的作品，节制而又充满了活力。 现在疫情仍然严重，希望“疫”过天晴后，在西湖边画卡夫卡的游离，能带着他的“卡夫卡系列”，前往布拉格，在卡夫卡的故乡举办一次有特别意义的展览。 ———————————— 孟秋。1960年代生人。作品散见《作家》《钟山》《大家》《人民文学》《今天》《创世纪》等刊物。现居南京。 |
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