南方艺术

马俊子：水墨迹象(2)

来源：中国南方艺术
作者：马俊子
2013-09-27 09:37
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　　书法是万人的艺术——简单说，书法指语言文字符号的书写方法。书法是在中国及周边国家地区书写文字的几种表现形式，包括汉字、藏文、朝鲜、韩国、蒙古、阿拉伯等国家的书法，日本称书道。诗书画印成为文人抒怀，中国书法是一种古老而抽象的汉字表现手法，被誉为：“无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。”刘翅把书法观念有机地融入物象之中，彰显出如同碑刻一般入木三分、力透纸背的笔力，那是一种形式与内在、书法与绘画的契合。刘翅有几十年潜心苦练的书法功底，喜爱隶书却更醉心于草书，写得一手灵动的狂草。他以篆书和隶书为主骨架，创立了“隶草”和“草篆”。在古典式篆书章法中，他结合草书的笔法，从而激活篆书的活力，赋予静态的篆书有运动感和节奏感——在隶书的结构中，他同样结合草书的笔法，有多处枯笔和飞白，这样有苍劲力道的金石味——在古法草书的基础上，他注入篆书和隶书的布局与笔法，让草体的书写笔道更加坚实有力度；他大幅度地解构了汉字的方块造型，让汉字形体更加舒展自如，得到解放的笔划线条个性鲜明，游动如龙飞凤舞，流淌如高山流水，狂奔如猎豹追捕，整个篇章结体变得抽象、灵动而富有生机——他说，他写隶书是为了写草书，而写草书是为了画画——刘翅把篆书中锋运笔、隶书波伏起笔、草书飘逸洒脱，有机地融入画面——特别在花鸟画中，可以看到笔走龙蛇的书法线条，首尾相顾、起伏变化、腾跃扭转、承续转合、轻重缓急、抑扬顿挫的节律美感展露无遗。他的篆书和隶书雄健遒劲，灵活而不呆板，破除了传统篆书和隶书的中规中矩，然而，他认为狂草更能代表书法的本质特征和深层的精神内涵，洋溢着主观情绪，极具速度动感之美。

　　艺术需要技术含量，否则沦为空谈。刘翅的花鸟、山水和书法，源于传统的技法、意境及情怀，给人一种清新舒适、简练痛快却又游移不定的感觉。他的用笔挥洒自由，有的干枯而苍劲，加之奋笔疾书，使得形体干净利索。在意气风发地挥毫之中，枝条、叶片或石头显得苍劲老辣，潇洒有力。花鸟画的背景多留白，阴阳、向背、俯仰、奇正，敷荣生妍，收敛含羞，粉饰大化。刘翅的写意笔墨熠熠生辉，或皴或擦或点或挑或提或染，有的运用斧劈皴或披麻皴，这些笔法变化多端，得心应手，灵活自如，妙笔生花。他的用笔用墨关注于水、墨、色、纸和各方面彼此互相作用的关系，包括不同地方不同时令作画以及阴晴雪露的天气变化。墨与墨/墨与纸/墨与水/色与墨/色与水/色与纸/……都渗透得自然而然，变化过度相得益彰，然后在画面上遗留下形体生动天成的渍痕，得到墨华水润、水墨浑化、意象万千的效果，产生出浓淡、强弱、虚实的丰富墨韵。这些笔法墨法，激活了画面，使之更加兴奋、激动、活泼和跳跃。画家对客观物象的观察和记忆，予以缜密地组织、提炼、归纳，仰赖笔和墨再现物象的形神，笔简意足，形在意中。写意花鸟画的骨法用笔塑造形体，用墨表达神韵，在形似之外求画，从而达到气韵生动。画家所追求的艺术真实，并不等于肉眼感知的纯客观物体，而是运用笔墨手法更集中、更概括地表现理想化的物象。刘翅饱蘸浓墨或水，用大笔挥写出酣畅淋漓的大笔触，用块面替换线条来塑型，鲜活地抒写自身的精神维度——扑捉人在社会中那种流动和变化不居的心绪，一种在夹缝中的精神生存状态——无疑是在人文主义的情怀中，夹杂着人们对人生的感悟和对生命价值的焦虑。

　　刘翅的水墨画主要以线聚形，用笔所描写出来的线不借皴擦点晕染而能直接表达物象，一转一束笔简意赅，又从复杂的线中提炼出有用的主线，使画面形成散而不乱、起伏有致、疏密得当的有机整体，通过用笔技巧从物象复杂状态中泯灭具体形和线的特征，展现物体精神力量。画面上的线条语言，或圆滑滋润，或转折锐利，或锋芒毕露，或活力四射，这些饱满精熟的笔触构成轮廓模糊的意象。这些书法形式和绘画语言，写形是手段，传神是目的。正与他所创造的艺术形象的内心世界相表里，成为与内在心情、精神面貌水乳交融般的整体实质。刘翅用线流畅劲挺，气韵贯通，笔断意不断，加之笔触的宽窄粗细长短疏密的组织变化，疏朗自在却又不失厚重沉稳。黑色的墨线勾画点拨，轻重缓急，抑扬顿挫，连绵劲道，刚柔相济，线条运转富有节奏韵律感。用色单纯，黑白对比强烈，点、线、面和谐与共的结合，使形象有重量感而生意盎然。

　　刘翅的写意画，充满强烈而迅疾的书写笔触，连绵纠缠不清的线条陷入混乱不堪，仿佛是一顿劈头盖脸的乱拳出击。这些看似狂乱的线条，并不依照物象的排列秩序而是无序地交织在一起，一块又一块的墨色也是无序地混搭在一起，实则是用打散重组的表现手法来书写对象，经历抽象反倒更加简练概括，富有生机地演绎出符合自己心声的表达。这些画面上的物象表象，驻足于恣意任为的水墨游戏的法则之间，体现出天然去雕饰的意趣。或许，刘翅感悟到世间万物皆有灵，有生命力在尽情招魂，需要有灵动多姿、苍劲有力的情绪与之对应，是物象感受的笔墨定格。由于得意忘形，在画面上那些醉狂的墨线，犹如鱼龙混杂的凌乱之美，又像刚鞭在愤怒地抽打，演变成粗犷果决的视觉效果——这些既服从于自然而然地表现，又超越于自然的客观表达，展现出顽强的生命意识。画面像一片汪洋大海，像激情澎湃的江河，像云雾缭绕的山谷，像拔地升腾的狂风，又像熊熊燃烧的火焰，重新组构成翻腾激动的意象。这些物象，夜以继日地聚集着内外部的运动能量——在渴望和忍耐中静心地修炼转化，悄然地呼吸。整个画面轻松自如，笔法、颜色、造型和情趣浑然天成，显示出写意画的水墨韵味。或许，刘翅感受到有一些生命在萌生，在蠕动，在挣扎，动静张驰有度，让人感觉激情飞扬，富有一种生机勃勃的青春活力。

　　刘翅的写意画通过熟练运用笔墨来表现物象的精神本质，又对笔墨的问题进行探讨，综合运用各种方法得到效果多样化。笔墨是手法，也是语言——笔为墨帅，墨为笔充，用笔如锥画沙•印印泥•折钗股•屋漏痕•高峰坠石•百岁枯藤•惊蛇入草……，用笔墨来概括物象可得形似，用墨可得神韵而表达意态。所谓方、圆、平、扁是形态，转、折、趋、向是动势，写意写出物象内在的精神意向。离形取似、不似之似、意在似与不似之间，要求笔墨也是要求自己。一幅画有笔有墨更能表现物象的内在精神，三五两笔已定神意，一点一刷韵味无穷，氤氤氲氲表现空间意境。在构图中，探索明快雄奇的布局、风晴雨露的情调，以及个性奔放的品格和天籁自鸣的化境。在造型基础上，强化主观的笔墨技巧，熟悉其表现规律和性能。借鉴前人的实践经验，通过个人实践加以综合分析，使笔墨运用得灵活、纯熟、浓淡焦渴恰到好处，符合于表现物象情感和观念。

　　刘翅的画面虚实处理显著，这种感悟不仅来自水墨资源的本身，更多来自老庄思想。老庄论道提出“有无论”——有是有形的、实在的天地万物，无是无形的、虚无的精神世界，有无即虚实关系；虚比实重要，虚常被忽视，也更难把握；虚才是意境，才是穿越物象而达到意象的精神力量，才是万物的本原。老子说：有无相生，无中生有……虚而不屈，动而欲出。一丛花有宾主，一花一鸟本身也有主从详略，如果画一只鸟对其全身精雕细琢，主体反倒不突出而落为面面俱到、平铺直叙的插图。有时，鸟的头眼精致而尾翅从简，甚至为枝叶所遮掩而略去不画。或许，在道家虚无的思想影响下，书画家笔下的众多物象因心造境，手随心走，以实为虚，虚而为实，虚实相生，像从心发。刘翅的水墨显得轻松自如，气韵连贯，笔法、墨色、造型和情趣浑然，又不失水墨画的灵动。无论是用水量、用墨量、纸张等水墨画媒材，随类赋彩，运笔走势，强弱虚实得当。他的画面清高、孤傲、冷僻而落寂，同时，也渗透出浓郁的中国文人气息，展现出简约、超脱而虚无的心境。

　　其实，刘翅对书法和水墨画的继承与探索，可以代表中国推崇民族传统艺术的回归与遭遇自我迷失的一种现状。观一斑而知全豹，这也是多数书画家不能驻足历史长河的缘故，而只有少数能人智者屹立于巅峰而风光无限。实际上，笔墨之美是对笔迹墨象的形式内容，是对媒材传达给人的视觉美感，也是对绘画语言的情有独钟——刘翅的书画给人有酣畅痛快、气魄雄大、醇厚质朴的感受，体现了寓巧于拙、寓美于朴的美学思想。水墨画是中国浓厚传统文化的一种积淀，所选表现对象也有其内在的思想与文化内涵，或许它们更能表达出书画家的情思，是有价值的表征——刘翅对传统水墨丹青与书法的形式内容、材质运用、语言元素、表现手法、深度和广度等多方面都进行了演绎与拓展，也是对体制、经济、人物、冲突和关系等现实方面的感受与体验，表现出新文人的思维方式与审美情怀，试图营造一个大跨度大包容的“大人文意境”——当然，仅仅停留在事物的表面，那就不是艺术——刘翅借古开今，直抒胸臆，诠释中国传统文化的人文艺术图景，从图式符号上获得唯美向上的格调、情趣和意义，进而寻觅一种民族文化精神、自信心与自豪感，并对其糟粕做出反思与批判，这些也都是他对生命意识的一种追问。

　　我为刘翅对书画的执著追求所感动，开始观看阅读、斟酌分析、比较研究其水墨画和书法作品，理解他的从艺选择，并且探寻他那些点线画春秋的异度空间、笔墨书写由内向外散发出的精神向度——那些如风吹拂而过的水墨痕迹记录着这个大时代的精神烙印，那些尽情涂抹在画面的图像如飘飞于心海的梦，有东方绘画艺术古老而丰富的水韵•墨韵•色韵•纸韵•笔韵•气韵•神韵•遗韵•……这与踏雪无痕的境界有异曲同工之妙，也有传统浑然天成、意境深远的余音袅袅，却并不墨守成规——走近刘翅的艺术世界，观者可以目睹他最真诚的一面，可以发现他的所思所想，可以感觉他鲜活的喜怒哀乐、七情六欲，甚至可以听取充满活力的心跳声和清晰的呼吸声，有一种强势的气场向观者的视野涌来——我不知道，视觉的东西可以用言语来形容吗？尼采说，凡是想事业有成的人，都应该挑战它、拓展它，而不是忙于解释。我游离在文字与书画之间→在东方与西方之间→在传统与前沿之间→在主流与边缘之间→……也正如穿梭在云雨冰水之间一样——用文本来阐释视觉意象，又是演绎另外一番艺术景象，却都同处于一条河流。

　　2013年9月9日，于俊子工作室

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