赵卡：楚子的长篇小说《呻吟》
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在死 赵卡 怪诞，猎奇，挽歌气息，叙述的节奏均匀，场面宏阔，有点恃才造作，楚子的小说《呻吟》几乎是《百年孤独》的中国式翻版，但他的叙事力度在减弱，诗意在增强，这样就把马尔克斯无中心非线性多声部的伟大风格给篡改了；作为海德格尔的信徒，楚子又给他的小说里塞进了存在主义的东西，使得这部长篇读起来行云流水，但意义晦涩难求，这也可能是楚子有意为之的含混不清兼具复杂费解。他热衷于一种玄而又玄的哲学，意义在他的文本里呈浓稠状，在此之前，他的令人非理性恐惧的巨型长诗都是如此，难以卒读。 二十年前，楚子孤身一人躲进了一个偏僻的地方，他能够耐得住任何寂寞的折磨，28天的时间写完了这部奇特的小说《呻吟》。他写了一次因盗墓劫难而引发出来的南方一个家族一百年的传奇，重逢沉睡棺椁中美女的死而复生，恍惚的时空，斑斓的梦境，荒唐的人伦，混乱的革命，全部捆绑于一个由盛到衰的家族命运中；小说里的角色或暴戾残忍，或乖张奇特，战争狂人、百岁美人、变性人、乱伦癖、侏儒、花痴、神棍等等粉墨登场，他们从未孤独，而是长久的沉陷于出走的迷茫。由此可以对照《百年孤独》，兴寰山庄和马孔多，将军和上校，祖母和祖母，子孙和子孙，和马尔克斯笔下那个坐着床单就飞天的美女一样，楚子小说里的人物也常常作出超现实的骇人举动。 作为诗人的楚子，他总是抑制不住自己的抒写激情和炫技天赋，他的创意的修辞能力显得意象密集了，语速也敏捷无比，他在小说里用诗探讨命运、爱情、死亡、灵魂、神秘主义、存在主义和宿命论等，“在死，这是楚子定义他认知世界的方式，也是世界本身存在的不可理喻的痛处。为此，每到他叙述的高潮之处，他杂耍般地让小说暂停，强塞进一段” 话剧，以强行推广他那一套小说之外的观念。所以，你可以在这部小说里随处可见楚子脱离语境的蹩脚的对话，不，那是卖弄式的剧本台词，这种匪夷所思的伪深度不能令人信服。 但我仍然要说，一部二十年前的小说，至今读来新鲜感犹存，这绝不是楚子的表面功夫所致，而是他的英雄式抱负的结果。词语华丽，走笔有力，声部宽宏，情绪激烈，技巧精熟，难免有哗众取宠的地方，也不乏偏执狂的一面，甚至与我们的期望正好相反，但这就是那个被误解最深的自以为是的楚子。 2012-07-08 |
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