《道德世界之外》（组诗）

孙慧峰

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br/>《虚无的阅读》</p><p>从第一章开始，我删掉了一个过分的词。<br/>接下来，<br/>我删掉了一个过分的人。</p><p>一些叙述被终止<br/>一些抒情被扼杀。</p><p>我还删掉了一些理由：个人的理由或者集体的理由<br/>但是那将在我离开之后。</p><p>离开之后，我删掉了我<br/>因此，无人知道</p><p>在我阅读时，我删掉的是<br/>哪些表面，哪些多余，<br/>哪些伪证的自身之朗照、之虚无。</p><p><br/>《没有落花，只有流水》</p><p>投靠这个，然后投靠那个<br/>唯有投靠，方能到达圆滑的城池。</p><p>今日投靠赞美<br/>明夜必跟随忏悔。</p><p>在投靠中投靠，<br/>矛盾而迅速的堤岸，始终挽救不了四处逢源的流水。</p><p>视野之内，白杨树被授以阴暗的恶名。<br/>红蟹手缓慢而生厌，鱼的病也是水的病。</p><p>一尾无鳞之鱼，干涸的皮肤<br/>在秋天有着怎样四处逃亡的路径？</p><p>《道德世界之外》<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ——看一部外国影片 </p><p>在某个沙漠里，我们<br/>避开所有视线，彼此伺候着<br/>对方身上刚刚现形的花纹。<br/>这花纹之前埋藏在<br/>皮肤下面。<br/>当皮肤碰到皮肤，它们就从皮肤下<br/>钻出来，并经过舌尖的转动，<br/>变成一种流质，粘稠而且生动。<br/>当我们把脖子缠在一起<br/>这流质里隐隐的鼓声会穿透心脏<br/>敲击在彼此的器官上：嗅的器官<br/>吸的器官，吞吐的器官。<br/>头顶的风声交错，我们的呼吸有些艰难<br/>但乐此不疲，甚至在<br/>器官的碰撞中，完全忽略掉了这沙漠的存在。<br/>当流质凝固，重新变成花纹<br/>我们慢慢放松短暂的痉挛，在二十九片棕榈叶下<br/>慢慢变回两条花纹相似的蛇。</p><p><br/>《一个热爱瓷器的人在下午等待飞机的到来》 </p><p>在飞机到来之前，要在琐事上<br/>打发大量时间。<br/>整个下午他都在处理琐事，只是偶尔抬起头<br/>看一眼似乎不动的天空。<br/>天空没有任何表情，但是让人热爱<br/>那已经在路上的，比如<br/>一个慢慢露出小腹的瓷器。<br/>瓷器反射着太阳的光泽。瓷器<br/>将被飞机从南国运到北疆。<br/>开口很小的瓷器<br/>里面幽深，眼睛掉进去再也打捞不出来。<br/>在瓷器运到之前，他处理掉若干琐事。<br/>琐事很啰嗦，像一个热恋者的思绪。<br/>啰嗦停止了，他开始仰望天空<br/>在树枝摇晃时仰望<br/>好于在风停的时候仰望。<br/>但他的仰望太久了，不知觉中，天色已暗。<br/>夜晚已经到来，路灯像长颈鹿<br/>把头颅埋在街边白杨树的叶子中。<br/>飞机还是没有在天上出现。真的有飞机吗？<br/>带着这个疑问，他在月亮下睡着了，不一会儿又在月亮上醒来。<br/>月亮上都是乳酪。<br/>他想，如果瓷器在的话，可以用来盛满这种白色的粘稠物。</p><p><br/>《被音乐引诱的人》 </p><p>悲哀先自左肩发生，继而导致<br/>双肩的颤栗与不安。在悲哀中，<br/>船底的木板被抽掉。<br/>那些意念的流水瞬间流进底舱。 </p><p>水很凉，水很深。有什么深过心脏的小小腾挪？<br/>蜷缩的身体困在<br/>凌乱的枕木下，晦暗的液体<br/>从音箱里渗出来，不可救药而且永劫不复。 </p><p>在音乐里陷入前所未有的悲哀<br/>而这是不该发生的——在正直的阳光下，<br/>音乐里飘出一阵扭曲<br/>这是撒旦式的引诱：精神被自己出卖。<br/>意识偏离刚擦过的窗台，粘稠、潮湿，一次颓废。 </p><p>而当音乐停止，她马上戴好面具，<br/>回到故作欢颜的现实<br/>看一会动画片，在电话里谈笑自若。<br/>有什么发生吗？其实短暂的一生，<br/>什么都没有发生：<br/>无动于衷没有发生；撕心裂肺也没有发生。</p><p><br/>《请看着我》<br/>&nbsp;<br/>请你看着我，就如我看着你一样看着我。<br/>用你的眼睛看着我<br/>用你的心看着我。 </p><p>隔着笼子看着我。<br/>隔着不可能看着我。<br/>隔着非常牢固的界线看着我。</p><p>看着我，这个房间里没别人。<br/>这个房间外没有别的房间。<br/>请你全神贯注地看着我。 </p><p>看着我的额头<br/>看着我的皱纹，和皱纹里的黑夜。<br/>亲爱的，请你看着我。</p><p>看着我，你就能忘记囚禁。<br/>看着我，你就能忘忧。<br/>看着我吧，我去给你拿菜叶</p><p>新鲜的菜叶，放在一个低沉的篮子里。<br/>头顶的灯光是孤独的<br/>看着我！亲爱的兔子。</p><p>&nbsp;《八爪鱼和列车》</p><p>请不要把脚伸出来<br/>也不要伸手，列车跑得太快了<br/>你手脚并用也赶不上的。<br/>列车从一出喜剧能跑到悲剧<br/>即使跑不到悲剧，你也不要伸出头来<br/>再圆滑的头脑，也要落在时间的背后。<br/>你看你手脚并用还是在原地打转<br/>你看你伸出八只手<br/>也没够到回头之岸<br/>你没伤心吧，再柔软的缠缚<br/>也没能改变列车一往无前的道德律。 </p><p><br/>《生死交替》</p><p>在九月，我的家族里<br/>发生一次生死交替：<br/>爷爷辞世，<br/>侄子出生。</p><p>生的早晨<br/>一半温暖，一半冰冷。<br/>死的黄昏<br/>一半轻盈，一半沉重。</p><p>辞世的老人无声息地仰躺在<br/>哭声四溢的人群之中，他的名字<br/>已经刻进墓碑，<br/>再不被流传和呼唤。</p><p>刚出生的婴儿，<br/>在人群外嚎啕大哭<br/>他尚无名字，不知悲欢为何物<br/>他在人间哭得酣畅淋漓、旁若无人。</p><p></p><p>《一个来自内陆的中年女人站在海边》</p><p>她站在离我很近的海滩上<br/>双手交叉在小腹上，胸前的衣袂被海风抖擞。<br/>她脸朝大海，神态凝痴，目光里灌酒。<br/>像遭遇了秋光打击的蝴蝶<br/>更像是爬到塔顶的蜗牛<br/>极目辽阔，不知如何是好。<br/>但她一定是被涨潮的海水所侵略<br/>胸腔里澎湃起若干煽情元素<br/>有欲喷薄而出的<br/>来自舌尖底下的难言的声色冲动。</p><p></p><p>《兴城古城》</p><p><br/>先前没想到会误入：<br/>误入萧条和五百年后屋檐上的草。<br/>那些草的摇颤要加上想象才能生动，<br/>那些蹲在檐头的鬼脸<br/>瞪着我，嘴巴大张，已经什么都说不出。<br/>历史中挤满皇帝，现在他们都在寂静的宣召里据守。<br/>而城门们都扛着冷却的烟囱跑到如今。</p><p>请君入瓮，我没想到瓮城四面露风<br/>连砖头也布满空言。<br/>屋顶的野草抬头挺身，有着马不停蹄的忧伤。<br/>袁崇焕从西门走了<br/>吴三桂从南门走了<br/>我从东门出来，<br/>从一群头颅看过去，今日瓮城<br/>活着的人进出自如：有的看三角旗倒卷，有的拍照他人，有的四处寻找公厕。</p><p><br/>《镜子里的居住》</p><p>她一直想要到镜子里居住：<br/>被透明夹在中间，与水银为伍。</p><p>这能保持住血液的鲜红和面孔的清白<br/>有毒，但是比所有无骨之物都具纯度。</p><p><br/>《时间长度》</p><p>首先是冰，然后才有融化发生。<br/>首先露出指甲，<br/>然后才能长牙咬人。必须的过程。</p><p><br/>“多年来”是我喜欢的一个时间长度<br/>在这个长度里，<br/>浪漫主义老鲸鱼在下沉，现实主义小海豚在打破水面。</p><p><br/>“多年以后”是我喜欢的另一个长度<br/>很多想法陆续实现，<br/>孩子已长大成人，树木高过宾馆。</p><p><br/>多年以后我看见了以前没看见过的人<br/>他们脸上有玻璃的划痕，从未离开地面的<br/>桔黄色的偷偷的一群。</p><p><br/>《用时光，在人间租梦》</p><p>时光如流水，该坠落的<br/>已经坠落完毕。我经常在人间租梦而生。</p><p>花费若干白日，我租一个远方以远的梦<br/>花费许多黑夜，我租一个深处以深的梦</p><p>在停滞者那里，我租旋转的梦<br/>在有罪者那里，我租无罪释放的梦</p><p>在溺水者的口腔里，我租一条命。<br/>在撒谎者的舌尖上，我租一条逃亡的橡皮艇。</p><p><br/></p>

蓝雪儿

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