[原创]100位诗人评点张后100首情诗(连载更新中)

张后 · 发表于 2007-5-26 12:54:35

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>《从前》张后
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>从前的她总是喜欢在小雨中漫步行走 从前的她依偎在我的肩头 使我的形象猛然高大了许多
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>从前的时光 在眼前悄悄流逝 曾经沧海怀念如水
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>从前的她总喜欢玩荡秋千 我悠着她，她晃着双脚 一边嬉笑一边唱歌
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>从前的她总喜爱穿一件 洗得发白的短裙 两根小辫子一甩一甩的在小巷子里“跳格”……
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>从前的记忆格外清晰 如今的她额上已经长上皱纹 在他乡静寂的下午 她朝园中碧绿的小草露出怀念从前的目光
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> 【王彦明赏析】：在我的印象里，张后的诗歌大都蕴含着古典的韵味。而这首却清澈很多，直接很多。《从前》这个题目首先为我们框定了时间，爱人“怀念”的时光，是否诗人也浸淫其中，不断怀恋？答案是肯定的，相对那种“爱上你苍老的面容”，张后毫不做作地说：“从前的她依偎在我的肩头/使我的形象猛然高大了许多”他爱的女人的特点，温柔、娇小，惹人怜惜。和她在一起，“我”逐渐高大起来，这正是一个年轻男人的胸怀。也正因此沧海桑田之后，怀念的人怀念“从前”，作者也是一样的。而且作者是和“她”一起怀念的，重走青春之旅。“小雨中漫步行走”、“玩”、“荡秋千”、“发白的短裙”、“跳格”等等，这些来自从前的记忆，如此纯净，如同源头流出的活水一般，滋润了“如今的她”，尽管她“额上已经长上皱纹”。张后在最后可以强调了“他乡”“下午”这些适合怀念的氛围，给“她”怀念的感觉，也努力营造一个相应的世界，朝园中的小草，恰如从前的女孩，纯净，充满朝气。作者和“她”一起陷入悲伤。

[此贴子已经被作者于2007-8-13 14:30:33编辑过]

萤火虫 · 发表于 2007-5-27 22:12:43

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>看张后的这首诗，我也会怀念从前的快乐，很纯美的感觉．

曾蒙 · 发表于 2007-5-28 11:36:04

提上来！

王柳峰 · 发表于 2007-5-30 12:02:13

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>欣赏前辈对古典的融合但抒情诗的基础是感情感觉前辈被技巧俘虏了

张后 · 发表于 2007-8-13 14:34:14

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>谢谢莹火虫\曾蒙\王柳峰\赏读和提贴\
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>意见收下谢谢/

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张后 · 发表于 2007-8-13 14:35:01

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0cm 0cm 0pt">《乡村之夜》张后<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">少女洗完脚之后，熄灭了床头的灯<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">进入睡眠<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">她喜欢裸体睡觉<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">柔软的乳房<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">像挂在树上的雪梨<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">失意的大象<o:p></o:p>
心情烦躁，低着头在路边徘徊<o:p></o:p>
悲伤的鼻子一甩一甩<o:p></o:p>
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恼人的蛙声不时从远处传来<o:p></o:p>
少女好象梦见了什么<o:p></o:p>
有颗黑痣的嘴角露出甜美的笑靥<o:p></o:p>
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后花园有条蛇在枝上爬行<o:p></o:p>
将樱桃一串串吞掉<o:p></o:p>
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【汉江赏析】<o:p></o:p>
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张后擅长以少女与动物入诗，使诗平添几分柔美和童话色彩，而“夜”与“梦”的特定背景又恰好让他丰富、奇妙的想象得到“恣意”发挥，这首诗便是如此。<o:p></o:p>
在诗的首节，动作是从容的，场景是安静的，随着灯的熄灭，诗人营造了睡眠的“黑暗”，但紧接着的第二节就让读者心头一荡和眼前一亮——为了柔软而蕴含生命力的、挂在树上让人口角生津的那对白嫩得像雪梨的乳房。诗人把这两节的静中有动、暗里透亮处理得“不动声色”。<o:p></o:p>
第三第四节诗人借调动物以加大渲染力度。与其说这两节是朦胧的，不如说是暧昧的。其中情景，读者可以从睡梦中少女“露出甜美的笑靥”去意会。诗在最后有了完美的结局，蛇——这伊甸园中的“宠物”终于爬到离“雪梨”只有咫尺的树枝上了，同时，它还获取款了另一种秀色可餐的女性化的美食：樱桃。<o:p></o:p>
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张后 · 发表于 2007-8-14 15:26:54

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0cm 0cm 0pt">《致小朵》张后<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">风从你的背后吹来，你与兰草幽居<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">你在林中跳动的身影如同浅色的小鹿<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">月亮点着火把在天上飞行<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">细小的沙子在水流中流动<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">草虽然有点浊，但安静的风轻摇着你<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">野菊和芦苇<o:p></o:p>
缓缓穿过你的眼瞳，和你深情跳舞<o:p></o:p>
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我灵魂的皱褶只有在诗中才坦露无遗<o:p></o:p>
以笔走龙蛇的方式，书写对你的赞美和疼爱<o:p></o:p>
手指滑入泥土，熟透的樱桃长在你的乳房上<o:p></o:p>
爬上最高的堤坝，空翠蒙蒙，树影纷披<o:p></o:p>
浮出一片水色的蓝烟<o:p></o:p>
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【紫陌红尘赏析】<o:p></o:p>
这是一首“情爱”达到完美结合的情诗。全诗虽不着一个“情”字，然情思尽现，风流尽展。先以客体“风”起兴，再回到所要着力抒写的主体“爱人”，以对爱人身体某个部位的感受为切入点，以“笔走龙蛇的方式”，展开丰富的联想。“风从你的背后吹来，你与兰草幽居”，点明爱人的圣洁，“野菊和芦苇/缓缓穿过你的眼瞳，和你深情跳舞”，点明爱人有如天使般的美丽。因为爱人的圣洁与美丽，“我”灵魂中那些“不可告人”的皱褶，那些只能在诗中坦露的欲望，全在这一刻打开，“手指滑入泥土，熟透的樱桃长在你的乳房上/爬上最高的堤坝，空翠蒙蒙，树影纷披”，从触觉、感觉到视觉，抒写着对所爱之人的那种深入骨髓的“疼爱”与渴望。“我”的这种“爱”本是肉欲的，然而在诗人的表述中却没有丝毫的“欲”色，相反却有一种惹人怜爱的干净与“节制”，温柔又“羞怯”。正是这种“节制”与“羞怯”，赋予了这首诗一种完美的“人性美”：一种情爱高度结合的“爱情”，它可以战胜“时间的碎片”，“能把永恒凝聚成一瞬,也能把一瞬变成永恒”（爱默生语），使爱情获得艺术上的永恒。这首诗多情与柔情纠缠，放纵与节制相制约，想象与现实相契合，扑朔又迷离、多情又节制、忧伤又明晰，诸多意绪纠杂，给此诗增加了一种奇特的审美效果，独特而圣洁。<o:p></o:p>
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张后 · 发表于 2007-8-15 17:05:22

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0cm 0cm 0pt">《风月》张后 秋天来了，丢掉的叶子 藏在风之上 树林被一层云覆盖，鸟在青石上啄食 看不出一点的萧瑟之气 手持画笔的少女 站在开满雏菊的屋檐下，将颜色涂上悲伤 在眼睛看不到的地方，隐约着无数的惊雷 慢慢地啜着一杯苦丁茶，欣赏一眼最后的夕阳 我坐在街边，手拿一本经书 我喜欢落日，像赴一次情感死亡的约会<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt"> 【毛子赏析】<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">在不同的诗歌里，诗人张后都有一个方向：少女的方向。他向着这个方向在赶赴同一场约会——一场为美而准备献身的约会。这约会是漫长的，贯穿他所有的写作和生命。在这首诗歌里，一个大的空间浓缩在几个不经意的小场景里，从落叶到落日，生命展开无声的盛宴，一个满含“苦丁茶”的盛宴，一个“涂上悲伤”的盛宴。在这漫长的消耗中，作者为我们设置了一个关键的词“少女”，这个词语是这个空间的开关，一个给我们带来光亮的开关。有如此的开关，我们又何惧衰老的落日逼近。所以，当人生滚过“无数的惊雷”，我们也会在皱纹中追溯着“少女”的途径，而像诗人唱到的那样：我喜欢落日，像赴一次情感死亡的约会！<o:p></o:p>
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张后 · 发表于 2007-8-16 12:29:46

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0cm 0cm 0pt">《花房里的秘密》张后<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">长发诗人，松开稻草上的手指<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">带着一节竹杖上路<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">风穿过身体里面的洞穴<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">拼命向山外边跑<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">头顶着湿雾，像一个蓝色妖姬 <o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">少女的手抚摸着刚长出来的嫩芽<o:p></o:p>
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0cm 0cm 0pt">悄悄偷食花房里的秘密 <o:p></o:p>
【江苏红草赏析】<o:p></o:p>
凡是涉及到秘密的，总得费神思量。《花房里的秘密》究竟是什么呢？溯本求源，秘密并非起笔于花房，而是起笔于一个长发诗人。第一节用两组镜头记录其手部动作，“松开稻草”，“带着一节竹杖上路”，意象的干枯，苍老的迟缓，淡定的从容，隐蔽得都很深。第二节，背景明晰了些，原来诗人是从深山往山外跑的，与风同行，与弥漫的湿雾同行。而白茫茫的调色板上突兀地奔走着一抹妖冶的蓝色，当是张后有意涂染。预言某种致命邂逅的甜蜜忧郁吧。最后，触及秘密内核的末节终于拨开迷障：画面从长镜头推至局部显微数字化镜头，“少女的手抚摸着刚长出来的嫩芽/悄悄偷食花房里的秘密”，这是个终结秘密所在的场景，因其跳跃跨度之大，因其令人遐想之美；这秘密稚嫩又鲜活，这秘密内敛又飘逸。凝神回味，花语谁解应该是揭示花房里的秘密必须寻找的答案。欲求个中妙趣的，得同样悄悄地偷偷地与少女的手一起聆听花语。因为，秘密只属于倾心的人儿。<o:p></o:p>

张后 · 发表于 2007-8-17 12:10:12

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>《旅行》张后
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>有谁知道大海就是天上的云朵 夜深人静，雨声渐渐远去 水在掌心倒流 月光淌进镜中 美洲豹在卢梭的画里游荡
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>少女是金色池塘边上最艳丽的花瓣 把漂亮的斑纹藏在森林中 她的脸上留下许多蝴蝶 一束春天的发丝，飘在肩膀上
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>月色溶溶，土地呢喃 众多的山径去向不明 夜色把我浸成夜色般的男人 我们躲进彼此的身体里取暖 闭上眼睛之后，将开始另一次旅行
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>【庞华赏析】 读完这首诗，第一印象即这是一首充满技巧性的诗，并以此而表现一次人生的大“旅行”，及如何开始“另一次旅行”。由诗中可以发现，这是一次寻找乃至结伴的旅行。或者说，是从独旅开始，到最后结伴同行。因此，独旅便是这一次的旅行，结伴同行则是另一次旅行。 全诗三节，结构密致，空间开阔，富于象征艺术色彩，从而使诗歌有如雾中女神，若隐若现。 好了，现在我们可以身临其境一番了。 作者一起句就表现了他的想象力对事物之间关系的把握。我敢肯定在这首诗之前，没有人见过“大海”那么大的一片“云朵”。起句的疑问和反问非常抓人，促使读者脑海里浮现那么大一片云朵，又暗含了大海与云朵之间互生互灭的物理。继而，作者的笔锋一转，凸现了一个大海与云朵之间的中间事物：“雨声渐渐远去”。旅行由此拉开空间，并从“夜深人静”的时候正式开始了。 “水在掌心倒流/月光淌进镜中/美洲豹在卢梭的画里游荡”是三个连续转换而又并置的镜头。掌心之水、镜中月光和画中美洲豹，分别指向了时光的逆转、梦幻的本质和艺术的双刃性。这三个意象犹如三个圆的重叠和分离以及反复的相交，应该说比较充分表现了作者的生命体验。 接下来，作者的寻找目标定住在一位奇异的少女身上。而这位少女“漂亮的斑纹”的特征恰好与画中的美洲豹相呼应。因此，少女也具有了艺术的双刃性。她是存在于梦幻中的“金色池塘边上最艳丽的花瓣”，留下了一只又一只蝴蝶——就像诗歌的脸上留下一个又一个诗人一样。 “月色溶溶，土地呢喃”，夜之深如天籁不言自明。此时，“众多的山径去向不明”，因为所有道路已经到底了，正如作者这个时候以“夜色般的男人”的形象才迟迟出场一样。寻找结束了。独旅也结束了。另一次旅行要开始了：“我们躲进彼此的身体里取暖”——这样的选择使诗歌罩上了一层悲剧色彩，也表现了此岸对彼岸的深切寄望，以及对现实那一切庸俗之物的抛弃。但是作者分明意识到了抛弃的不可能。由此可见，“闭上眼睛之后，将开始另一次旅行”是一次对希望的继续坚持，也是一个梦中画下的句号。 2007、8、11
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