|
|
主办单位 上海书画出版社
编辑出版 《书与画》编辑部
2011年第2期（总第221期）
国际标准刊号 ISSN1000-6214
国内统一刊号 CN31-1066/J
情文并茂 弥足可珍——徐悲鸿《少年舟行诗》赏析
文/朱亚东
徐悲鸿（1895—1953）江苏宜兴人，原名寿康。中国现代美术事业的奠基者。自幼承袭家学，随父亲徐达章刻苦研习诗文书画，深受传统文化及艺术的熏陶。1915年前后，到上海求学，有幸结识康有为，书艺曾受康指点，并崇尚其改良思想。1918年，受蔡元培聘请，任北京大学画法研究会导师，1919年留学法，德、比利时等国研习素描和油画，其间，著有《中国画改良论》，颇具影响。1927年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、北平大学艺术学院院长等职。新中国建立后，任首届中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。1953年卒于北京，次年，徐悲鸿故居被辟为“徐悲鸿纪念馆”，周恩来总理亲自为其题写“悲鸿故居”匾额。
《少时舟行诗》乃徐悲鸿书法之精品。内容取自悲鸿十岁所赋诗词：“春水绿弥漫，春山秀色含。一帆风性好，舟过万重峦。”抒发了诗作者仰观山河秀色，展望前程一帆风顺的豪迈情怀。款识为“先君率我过西至溧阳，舟中小诗录似。安弟 丙子元月 悲鸿”。其大意为：“先父曾带我经西到溧阳，写的是坐船途中所作的小诗。赠予弟弟寿安（徐悲鸿之胞弟），1936年元月 悲鸿”。徐悲鸿于30多年后以书作行书记之，足见其对此诗的钟爱，且书作与该诗相得益彰，以其特有的形式将徐悲鸿十岁之所见、所感还原出来，展现于世人眼前。徐悲鸿喜用中锋，该作品中，其线条犹如剑兰般滋润、流畅、优美，充溢着生命的张力与活力。起头“春水”二字，大气而不张狂、飘逸而不柔弱，坚韧挺拔，开门见山地将人引入青山绿水、春风拂面的妙境。再看“过”字，随性一捺，自信而不造作，乘风破浪之势跃然纸上，可谓“一捺点睛”。通篇看来，因系赠予胞弟，徒记情志，非刻意创作，得之偶然，故用笔开张自然，似“马踏飞燕”，轻捷矫健，体势如虹，尽显一派大师风范。瞻观通幅书作，仿佛少年悲鸿就在身旁，自其才情初溢的那一刻起，已昭示着雄姿英发的未来。
徐达章对徐悲鸿一生有着不可替代的巨大影响，亦师、亦父、亦友，为此，徐悲鸿此作绝非仅仅录写少时诗赋以为趣，更重要的是，寄托对慈父、恩师的怀念、景仰之情。自古长兄如父，徐悲鸿将此作赠予胞弟寿安，乃以书寄情，希望能与之永续父亲“携手泛舟”的那份亲情。
近半个世纪后，这份情谊传至当代著名书画艺术家黄养辉处，由黄为之题跋，再续前缘。
黄养辉（1911—2001）别名黄易、黄旭晨，江苏无锡人。著名书画艺术家、美术教育家、金石篆刻家。曾担任艺术大师徐悲鸿教授的秘书达20年之久，成为徐悲鸿的得意弟子。悲鸿大师曾评价其“于艺卓然有所树立，开中国绘画新境界，知名当世”。其书法好作篆、隶，雄浑坚毅、功深力厚，蹊径独造。
黄养辉以隶书为恩师题跋，笔姿严谨，书风端直，行文朴实，无处不显学生对已故恩师的尊敬、缅怀，应景应情，此跋恰如其分。跋文为：“徐悲鸿师书少时舟行诗真迹。 师少承家学，故从小即能吟诗作画，此诗师十岁左右，侍父达章老先生舟行之作，书于丙子元月，赠其胞弟寿安叔者，按丙子为公元1936年，师43岁抗战之前夕也，前推30余年当在十岁左右，真实生动，情文两茂，弥觉可珍，泳雪妹持以见示，属题为记如上。1978年暮春，黄养辉并书于宁。”此跋文，记述、补充了徐悲鸿书作的来历及创作背景，重复部分不再赘述，有二处需做说明：一、跋文揭示了《少时舟行诗》系徐悲鸿抗战前夕所作，让人体味到国难时，此书作所承载的情谊之重；二、此书作当时由泳雪提供，泳雪系徐悲鸿胞弟徐寿安之女，颇具“故人不在，情犹在”之慨，可见此作已将徐悲鸿的情感传至后人。
至此，《少时舟行诗》已然不再是一件书法作品了，也不再是徐悲鸿一人之作了，循着她，深刻的人文情感轨迹清晰可见，从徐达章到徐悲鸿，从徐悲鸿到徐寿安，从徐寿安到徐泳雪，再到黄养辉，每一段都是一个感人的故事，而每一个故事又丰富、加深了前一个故事的内容与情感，而时至今日，手捧此作，愈发觉得沉重，莫名感动，好比翻阅一本历经沧桑的岁月之书，这份感慨，或许有待后世评述了。但此作的艺术鉴赏及史料研究价值是不言而喻的，正如黄养辉跋文中所提——“真实生动，情文两茂，弥觉可珍”。
|
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2011-3-3 16:36:22
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡