赵卡看电影之小随笔-1

赵卡 · 发表于 2009-5-28 19:48:42

赵卡看电影之小随笔/赵卡<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com

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巧合的杂碎<o:p></o:p>
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一个从孟买贫民窟成长起来的小混混杰玛，从小经历过很多磨难和死亡的威胁，由于心上人的关系，参加一档“谁想成为百万富翁”的节目，以瞎猫碰上死耗子的戏剧性获得了2000万卢比，虽然这期间他还遭遇过当地警方的审讯与折磨，最后还是和心上人拉提卡在站台拥吻，有情人终成眷属啦。即使在奥斯卡奖上大获全胜，我感觉丹尼-保尔的故事《贫民窟的百万富翁》纯属扯淡呢！<o:p></o:p>
一开始我就感觉这个电影的叙事手法虽然流畅但尽是老套子，以杰玛为叙事核心的连续推进的现场讲述和片段式回忆切换出一个小人物的全部生活，看过《公民凯恩》和《罗生门》的人都会一笑而过。尽管有点希区柯克，不过总的说来故事的确没有想象中的那么复杂，若论效果，场面宏大而不失细节刻画，按说也算是上品了。有人说这是一个印度式的悲情故事，还有人说这是一个美国式的励志影片，我可以在这里负责任的说，那是眼睛长在屁股上了，明明就是一个印度版的当代中国缩影嘛（它的中国元素包括脏乱差的贫民窟、小混混、钱、流氓黑社会、恶警、人贩子、娱乐节目主持人、互动式电视节目、方兴未艾的房地产、旅游、偷盗、交通堵塞、世界经济中心、小人物的爱情等）。在这方面，我们倒不得不佩服丹尼-保尔以尖锐的思想切割整个社会现实的锋利力度。<o:p></o:p>
杰玛参加的“谁想成为百万富翁”节目，纯粹就是中国式评书那种“无巧不成书”的翻版。问：1973年的动作电影《囚禁》的主演是谁？巧的是，巴彻是杰玛童年的偶像，他为此跳进粪坑，带着一身屎获得了偶像签名，杰玛答： A、阿米达-巴彻；由此开始，丹尼-保尔为杰玛的每一个问题都量身定做了回忆的巧合，并且每一个问题都设计了貌似深刻的剧情：印度的国徽中有三只狮子，狮子下面写的是什么字？ A、真理能战胜一切；B、谎言能战胜一切；C、流行能战胜一切；D、金钱能战胜一切，这是关于问题的问题；教义中描述的罗摩神，他的右手里握着的是什么？ A、花 B、剑 C、小孩 D、弓和箭，这是关于宗教冲突的问题；歌曲《darshan do ghanshyam》是由哪位著名印度诗人作词的？A、苏达斯 B、妥切达斯 C、米勒拜 D、戈彼，这是关于美的问题；是谁发明了左轮手枪？ A、塞穆尔-考特 B、布鲁斯-勃朗宁 C、丹-万森 D、詹姆士-瑞沃尔，这是关于暴力的问题；等等。反正，几乎每一个问题都能勾起杰玛的回忆，但大部分回忆都是不快的巧合：妈妈死于宗教冲突中、地道里遇见了被人贩子弄瞎双眼卖唱乞讨的童年伙伴、相信“谁有枪谁说了算！”最后却死于枪的哥哥等。<o:p></o:p>
《贫民窟的百万富翁》糅合了印度的杂乱场景，中国的残酷故事，美国的浪漫情怀，欧洲的童话思想，总之，这是一个叙事流畅的杂碎式电影，它凸显了丹尼-保尔无与伦比的综合能力。<o:p></o:p>
　　 
我不想失去你，里昂<o:p></o:p>
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我一开始是怀着某种龌龊的心理看《这个杀手不太冷》这个电影的，我想看看杀手里昂最后和小女孩玛蒂尔德到底上床没？结果还是有点失望，吕克-贝松倒是让里昂和玛蒂尔德上床了，可没干那事。我感觉这一段导演处理得其实很希区柯克，让人的悬念夹杂着不洁的念头，期望有那种事发生，又担心那种事真的发生，其惊险程度不亚于里昂和史丹斯菲尔德在影片最后玩得戒指游戏。<o:p></o:p>
吕克-贝松选演员的眼力我看是毋庸置疑的，让-雷诺饰演的杀手里昂怎么看都像个乡巴佬，他的眼神，他的小动作，他总是一副不苟言笑的外表，却不像老谋深算的样子，反倒使人觉得还有点蠢；连身份证、银行帐号也没有，每天爱喝一杯鲜牛奶，还喜欢侍弄盆栽的花草，尤其是设计出来的罗圈腿走路样子，这哪里还像个杀手？不过一想，这个片子的杀手如果换成肖恩-康纳利或汤姆-布鲁斯，酷倒是没问题了，但肯定不好玩了。娜塔丽-波特曼饰演的小女孩玛蒂尔德演得很棒，那撩人的眼神，柔弱，那种懵懂中的早熟，换个人还估计还真拿捏不了。据说，娜塔丽-波特曼一开始差点还没轮上这个角色呢，如果真是那样，我不知道今天我们看到的这个片子又会是什么样子？<o:p></o:p>
《这个杀手不太冷》没有宏大的场面，即使警察抓他们那一段我看也算不上什么大场面，总体来说是以细节取胜的一个片子，这个细节的核心就是爱情，玛蒂尔德总是在尖锐的进攻，里昂总是手忙脚乱的在躲闪好和防守。特别是这个片子的让人回味无穷的对白，我感觉很有诗意。小女孩玛蒂尔德总是一副多愁善感的样子：“我已经长大了，我正在变老。”或者试图表现出老练中的一种骄傲：“他不是我的爸爸，他是我的情人。”她楚楚可怜的问里昂：“人生总是这么苦么，还是只有童年苦？”里昂的回答是：“人生就这样。”玛蒂尔德说：“我想我爱上你了，里昂。”“这是我的初恋，你知道么？”里昂惊骇地一下喷出来了牛奶，但他还得假装表现得若无其事，擦拭着嘴边的牛奶问：“你从没恋爱过怎么知道这是爱？”“我感觉到了。”玛蒂尔德这样回答。还有玛蒂尔德肚子不舒服那一段，里昂问：“哪？”玛蒂尔德揉着胃说：“我的胃，它现在很暖和，以前这儿有个结……现在没了。”里昂竭力表现出一副平静的样子说：“玛蒂尔德，很高兴你的胃痛好了，可是那并不代表什么。”<o:p></o:p>
能够让人揪心的是史丹斯菲尔德带人围剿他们那一段，里昂让玛蒂尔德先走，可玛蒂尔德执意要他一起走，这时才是这个片子的真正高潮。玛蒂尔德拉着里昂说：“我不想失去你，里昂。”里昂的那段告白非常精彩（你有可能在《泰坦尼克》里见过类似场景）：“你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味。我想要快乐。睡在床上，有自己的根。你永远不会再孤独了，玛蒂尔德。求你，走吧，宝贝，走。镇定，现在就走，走。”<o:p></o:p>
这部影片还有一个出彩的地方就是他的主题音乐很棒，饶有意味的歌词加上忧郁的旋律，基本上就定了《这个杀手不太冷》的调子，即使玛蒂尔德怎么呼唤“我不想失去你，里昂”也不能挽回他的宿命，这是杀手的挽歌。 <o:p></o:p>
空虚的尽头是死亡<o:p></o:p>
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此前看了一个港片《门徒》，关于卧底和吸毒的故事，吴彦祖、刘德华、张静初、古天乐几个腕儿演得神采飞扬，古天乐敢于毁灭性的颠覆自我形象让人耳目一新，特别是张静初演得比较残酷，我感觉那是张静初出道以来演得最传神的一个角色。这个片子其实在讨论、探询吸毒和空虚的逻辑，到底吸毒可怕还是空虚可怕，结论是无边的空虚导致了致命的吸毒，最终结果则是吸毒导致致命。<o:p></o:p>
这让我想起前几年赵耀东送我的一个日本片，包装盒上言明那是个世界十大禁片之一。我不懂日文，就看这个片子的故事流程，它讲的是一个叫阿部定的女佣人，曾经是个艺妓，被主人给看上了，其实阿部定也看上了主人，不过她却向老板娘职了工。后来呢，阿部定和这家男主人鬼混在了一起，跑到一家小旅馆，彻夜撅起屁股沉溺于性交的狂欢中。你如果看到他们两人是如何体验我们难以想象的几乎变态的性交，就不难想象日本这个有点变态的民族了。故事的最后，做爱做到疲惫不堪的男人对阿部定说：“我睡觉的时候你勒我的脖子吧，不要停止了，那过后的感觉太痛苦了。”阿部定听从了他的话，在他睡实时勒死了他，更不可思议的是，阿部定用刀锯下了这个男人的鸡巴揣了起来。<o:p></o:p>
这个片子其实拍得很烂，但我感觉到有种匪夷所思的恐怖，不是恐怖阿部定用刀锯那个男人的鸡巴，而是恐怖这究竟是一种什么样的爱：阿部定爱上了她的主人，然后做爱就成为他们全部的生活，没日没夜，没完没了，疯狂，不加节制，变着花样的做，上瘾似的快感，兽性的折磨，占有，一直做到绝望，做到空虚得想死。阿部定和她的主人之间的关系绝不是爱情，但这个片子似乎一直在诉说着他们的爱情，和日本的其他电影似的透出些凄美底色。<o:p></o:p>
和《门徒》一样，这种片子所表达出来的残酷性直接打击了人性的底线，无尽的欲望导致了无边的空虚，空虚的尽头连接着死亡！你可以看到这两个片子的高潮之处，都是人陷进欲望之后靠意志难以自拔的深渊：吸毒女被他男人在脖子上一针下去，瞬间到达了死亡的尽头，老鼠将吞噬她没有灵魂的肉体；阿部定勒死了情人，然后锯下了他的鸡巴，若无其事揣起走在路上，像揣着她失去的灵魂。<o:p></o:p>
一开始以为日本人吃饱了撑的没事干瞎编出来的，变态嘛，下去一查原来还确有其事，故事根据1936年轰动日本的一则桃色新闻改编，一九七六年导演大岛渚上手拍摄，据传片中飘摇的性器和性交等镜头在日本是违法的，毛片的冲洗、剪接等只好送到法国处理，真他妈邪门儿了。<o:p></o:p>
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“这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。”借用剧中人瑞德的一句话，弗兰克-达拉邦特一定看到了体制对人的心灵的最大程度的戕害：处于黑暗与寒冷中的无边绝望和不得自由的痛苦，所以他选择了电影《肖申克的救赎》。<o:p></o:p>
选择即救赎，莎士比亚式的终极问题：活着还是死去？20年的一锤子买卖，当你站在绝望的深渊，逃离就是一个人一生的信仰；20年的一锤子买卖，关乎每一个人的命运，这的确是一部足以持久震撼灵魂的片子，百看不厌。银行家安迪（蒂姆罗宾斯的出色演技属于那种压抑型的可怕沉默，简直一身是戏）是被这样指控的：他老婆给他戴了顶绿帽子，他酒醉后用枪杀死了她老婆和她的情人。谁看见了他老婆偷情，还有谁看见了他杀人？导演弗兰克-达拉邦特诡异地安排了我们-这部了不起的片子的观众，是观众的看见（指认）银行家安迪酒醉后用枪杀死了他老婆和她的情人。影片一开始使用的不断切换的画面其实杂乱的令人很不舒服，但又似乎必须那样处理汽车中的醉汉、法庭、给枪装子弹、偷情者做爱的高潮和提枪下车等模糊的混乱不堪的几帧影像。结果，在律师的雄辩中，银行家被判无期徙刑，意味着他今后的苦日子，就是在肖申克监狱里熬完下半生。<o:p></o:p>
每次申请假释都会碰一鼻子灰，也是因谋杀罪被判无期徒刑的瑞德（个人认为瑞德的饰演者摩根-弗里曼是个老酷了的家伙），是肖申克监狱里的地下老大，可怜的银行家作为新囚犯来到肖申克监狱的第一天，瑞德看到他小鸡似的样子就想笑，他打赌银行家会哭得一塌糊涂，结果却是银行家的沉默使他输掉了两包烟。不过，从此他对银行家高看一眼，其实这对银行家来说是命运转折的开始。<o:p></o:p>
肖申克监狱的确是个残暴的地方，狱吏的横眉竖眼，繁重的劳役，动辄棍棒相向，再加上一对姐妹花无情的肉体侵袭，别说安迪，谁也不堪承受它远无止境的身心屈辱。银行家认为他是无罪的，瑞德的答案是“来这里的，都是无罪的。”银行家开始想辙，正如片中的一句台词，“懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由”。他以想雕刻一些小东西来消磨时光的理由，请瑞德帮他搞到了一把小锤子，然后他又搞了一幅女明星的性感海报贴在了牢房的墙上。作为银行家的安迪利用精通财务方面的特殊技能，为多个狱吏处理税务问题，当然，最重要的是为肖申克监狱典狱长诺顿洗黑钱。接下来的时间里，我们看到安迪每天都在用那把小锤子挖“用六百年也不能挖通墙壁”，然后用海报将洞口遮住，我们已经知道他要做什么了。“有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！”<o:p></o:p>
愚蠢的典狱长一直让银行家为他做黑账、洗钱，而安迪将这些黑钱全部寄放在一个他编造的人名下，这对银行家来说是小菜一碟。一个电闪雷鸣之夜，勇敢的安迪越狱成功，用他编造的化名，领走了典狱长存的黑钱，顺便告发了这个家伙贪污受贿的真相。戏剧性的一幕出现了，典狱长在他的存黑账本的保险柜里看到了安迪留下的一本《圣经》，扉页上写着：“监狱长，您说得对，救赎就在里面。”《圣经》（在片中是一个反讽式的隐喻）里边挖空的地方是放小锤子的轮廓。典狱长气急败坏已无于事无补，警方正向监狱赶来逮捕他，这头猪只好饮弹自尽。<o:p></o:p>
看过大仲马的人都会会心一笑，影片的结局有一种《基督山伯爵》式的复仇宣泄如出一辙。银行家用典狱长的黑钱在别的地方过上了新的生活，他的救赎已然结束，而回首肖申克监狱的日子，不啻一场梦魇，他不但拯救了自己，也拯救了他朝夕相处的狱友，不仅拯救了身体的囹圄，更重要的是精神上的拯救：“强者自救，圣者渡人。”<o:p></o:p>
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对自由的恐惧<o:p></o:p>
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影片《肖申克的救赎》里有一个悖论，这个悖论就是牢房里人人都向往自由，只有老布对自由怀有巨大的恐惧。银行家安迪用尽20年的时间凿破阻隔自由的高墙，爬出肖申克监狱的下水道和排污管，镜头里立刻摇出了狂风暴雨（俗，太俗了！这种应景场面没看见有哪个导演免俗的），以及应景场面中扔掉衣衫伸出双臂拥抱风雨的银行家；但老布和他做了相反的努力，老布想方设法要留在监狱，可不能如愿，他被迫自由了，获得了自由的老布却上吊了。影片中这种对自由所持的截然相反的态度和它导致的结果简直令人匪夷所思，应了剧中人瑞德的一句话，“这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。”<o:p></o:p>
老布这个形象在影片中做得很真实，他瘦小，和善，服了50年刑，在监狱里的工作和博尔赫斯一样，打理图书馆，他养了一只叫声不太好听的鸟，吃饭的时候还会给藏在怀中的小鸟小心翼翼地喂食。他曾徒劳的以身试法赖在肖申克监狱，他绝望的说，这样“才能留在牢里”，为什么？ 瑞德是清醒的，断定他“出狱就成了废人。”老布获得了释放的机会，先放生了那只难听的鸟，步履蹒跚走出了铁门，却茫然无助，他可以在公园里溜达，广场上喂鸽子，但每一个夜晚来临，他都难以入眠。影片叙述到这里的时候，意味着老布一天也不能适应这个非体制化的世界了。体制化的高墙和老布是互相习惯的，他连续在夜晚的梦魇中惊醒，他留给世界的遗言居然是喜剧化的“BROOKS WAS HERE”（老布到此一游）。 <o:p></o:p>
这就是说，长达50年的日复一日例行公事的监狱生活，使老布逐渐消磨了反抗意志，适应了高墙内的体制化，在摩根平和而智慧的旁白中，老布为肖申克监狱的体制化做了背书榜样。银行家安迪却相反，这个一天也没有放弃自我救赎的人，即使是帮狱警逃税，大放《费加罗的婚礼》，你都能看到他流露出来的虽短暂但却惬意的笑容。这个片子其实讨论了什么是体制化？体制化就是深入骨髓的可怕习惯！习惯对抗希望，50年流逝的时间足以使人对可贵自由的麻木，特别像“老布”和“瑞德”的冤狱，正如瑞德说自己的那句：“我做不到了，那个年轻人早已淹没在岁月的长河里，只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人？骗人罢了！小子，别再浪费我的时间了，盖你的章吧，说实话，我不在乎。”居然被一种体制化磨平了他们挑战的勇气，一旦离开这个体制化世界，那么，善良的老布只有死路一条。<o:p></o:p>
银行家安迪说：“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。”所以他每晚日拱一卒式用那个小锤去挖凿瑞德观念中几百年也不可能凿穿的墙壁，而瑞得和老布早已放弃了希望，在他们的心灵深处，希望反而意味着让自己更痛苦，只有符合体制内的习惯也许才能减轻痛苦，很多人和他们一样，对自由怀着深深的恐惧。<o:p></o:p>
影片中戏剧性的一幕，仍然隐喻了自由，获知安迪逃离肖申克监狱，典狱长诺顿打开安迪藏在他保险柜的《圣经》，那里面嵌着一把石锤，进入眼帘的那页正是《出埃及记》，读过这个章节的人都知道，那是犹太教徒出埃及的惊险过程。 <o:p></o:p>
　　　　 
“死了第一次，就不会再有死亡”<o:p></o:p>
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狄兰-托马斯有一句诗，“死了第一次，就不会再有死亡”，一语道破了人不可再生的死亡的残酷性，死亡于谁都是一次性的。不过，这句诗好像还隐约包含了一种喜剧性的氛围，在哪里呢，一下子又说不上来。无意中看了一个片子，感觉这句诗除了“为一个在伦敦被火烧死的孩子哀悼”外，几乎就是在为一个电影特意定制的。<o:p></o:p>
单从令人不无忌讳的片名和它所刻意营造出来的低闷气氛来看，电影《入殓师》应该是凝重的，不过，它不是悲剧，甚至，你会突然发现，它居然添加了一点喜剧因素（我感觉小林应聘和入殓后老头脸上的口红那两段就很有趣），那做这个片子的人在拿捏分寸上还是具有相当水准的。《入殓师》中的入殓师小林是这样成为一个职业入殓师的，起初他在一个管弦乐团做大提琴手，一次，寥寥几个观众听完他们演奏过一曲高昂的贝多芬的《欢乐颂》（这个曲子安排的别有匠心，如某种微妙的暗示）后，老板就哽咽地宣布剧团解散了，惊讶的小林自言自语，的确如他所说，这种事“大提琴没有错。”郁闷的小林和老婆回到乡下，在一份报纸上看到这样一则招人广告：“年龄不拘，保证高薪。实际劳动时间很短。旅行的家务助理。NK代理商。”原来NK代理商是入殓师，什么是“入殓师”呢？按这家入殓社的社长解释就是“帮助他人踏上安稳旅程”的人。在小林的犹豫不决和慌乱中，他被聘用了，居然还领到了他的第一笔薪水。当然，他得回去和老婆撒谎，说是他被聘的地方是个婚丧嫁娶的机构。开始，小林对入殓师实习很不习惯，生理上的惧怕、恶心、呕吐，随之是心理上的因不体面工作而带来巨大的压力，连下最后通牒的老婆也给气得回娘家了。但小林坚持了下来，他经手过的死者有的貌似美女实则人妖、有年轻的母亲、有满脸沾着口红的老头、他经常去洗的澡堂子的女老板，直至抛开他30年都没见过的父亲。到最后你会发觉，小林已经越来越熟稔他的入殓技术了，可是他也将越来越多的面对死去的人，此时，他会是一种什么心情呢？<o:p></o:p>
虽说影片是讲死人的，但日本电影《入殓师》和他们以川端为代表的日本小说如出一辙，唯美、安谧、简单、细碎、动人，它不需要征服人心，而是感动人心。我想，这片子如果是中国人拍的，估计又是倾盆大雨中的嚎啕狠哭，纸钱漫舞。在《入殓师》里，入殓师面对的每一个死去的人都是有尊严的，不管他是人妖还是开澡堂子的，在入殓师的心中，不应存在恐惧。逝者只有美丽的离开这个世界，人才拥有了最后的尊严，正如狄兰-托马斯的诗，“死了第一次，就不会再有死亡”。生与死其实是只有一线之隔，在入殓师的手掌间，在亲人们压抑着悲伤的注视中，入殓师的存在尊重了每一个逝者的身体。<o:p></o:p>
最后不得不说影片中的日本礼仪和配乐，单就一个入殓程序，你就会发现日本人严格的精细入微，程式上的有板有眼，悲痛但不嚎啕，人与人之间彬彬有礼，很有美感；至于配乐，我感觉小林的大提琴非常适合渲染这个片子的气氛，旋律低沉，百转千回，与小林的回忆镜头恰当的糅合在了一起，我想如果换个其它乐器，估计效果会大打折扣甚至败兴不已。 <o:p></o:p>
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卡萨诺瓦这厮<o:p></o:p>
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笑翻了，《卡萨诺瓦》是我看过的最有趣的片子之一。剧中的卡萨诺瓦这厮谈吐风趣、风度翩翩、放荡不羁，其风流倜傥几乎就是拜伦笔下那个飞遍千山万水要吻遍每一个女人的唐璜。我建议人们心情不畅的时候看看电影《卡萨诺瓦》，这是一部让你替主人公担心不已但又轻松捧腹的片子，故事流畅，情节生动，高潮迭起，回味无穷。<o:p></o:p>
说的是卡萨诺瓦这厮天生就具有迷倒女人的本事，无论她是修道院里的修女还是待字闺中思春的处女都渴望跌落在他的怀中，问题是他这个猎艳浪子还从来没把过手的女人当回事。反正，卡萨诺瓦这厮混到哪里，哪里就会因他的荒唐浑事引起一片混乱，宗教裁判所对这个败坏社会风气的家伙非常不满，一直图谋将他逮捕并送上绞刑架。卡萨诺瓦这厮在一次因一个女人的决斗中与女扮男装的弗朗西丝卡以剑术格斗不打不相识，这厮居然爱上了弗朗西丝卡，也许弗朗西丝卡在卡萨诺瓦这厮心目谈不上是最美丽的女人，但她一直致力于维护女权，拥有自己的远大抱负，偷偷著书立说（当然还不能以自己的真实身份公开出版），即使是剑术格斗比之卡萨诺瓦也毫不逊色。卡萨诺瓦这厮和他的助手偷偷跟踪弗朗西丝卡，其实这时他已经陷入了对弗朗西丝卡的爱无法自拔，同时也改变了他对女人的偏见。这厮开始耍手段，编造一系列巧合，倒腾热气球升空的把戏，关键时刻他为弗朗西丝卡接受了宗教裁判所的审判，他挺身而出上断头台差点丢掉了性命，要不是他妈妈的情人冒充主教打着教皇的幌子大赦天下，估计这厮就没得救了，他终于感动了弗朗西丝卡。影片最后的喜剧性结果是，包括卡萨诺瓦这厮、这厮的丈母娘和猪油贩子、小舅子等有情人均终成眷属，在水城威尼斯除了懊恼的主教人人皆大欢喜。<o:p></o:p>
这种片子之所以好看，其实不在于男欢女爱的激情戏场面和插科打诨式的胡七八糟搞笑，关键是没有枯巴巴的说教，剧中人物都很传神，这得益于演员们的精湛高妙的演技。我想，即使卡萨诺瓦这厮真的有伤风化，导演和观众也会网开一面，更不用说似我等还拍手叫绝呢。如果非要追究该片的深意，无异于自讨没趣。<o:p></o:p>
当然，赏心悦目的还不止这些，《卡萨诺瓦》的另一个特点是人文景观气氛营造的独具匠心，你在一片笑声中等于光顾了世界驰名水城威尼斯风光旖旎的绝美景色，包括华而不实、夸张繁杂的着装配饰，欲火燃烧的靓男美女，视觉上绝对是一顿饕餮大宴，感觉不虚此看。 <o:p></o:p>

[此贴子已经被作者于2009-5-28 19:49:31编辑过]

白鹤林 · 发表于 2009-5-30 09:02:24

集结了哈

赵卡 · 发表于 2009-5-30 14:00:17

集结了~

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