[转帖]“青年推动时代”，全新版《青年作家》元月一日隆重面世，一份值得期待的杂志

阿紫 · 发表于 2005-12-28 22:18:34

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>25周年，在痛苦与希望中轮回 　　 时间已到了不可挽回的21世纪的第6个年头。 　《青年作家》，一份曾经以青年的前卫精神傲然立世的纯文学刊物，在一片超级浮躁的喧哗声中，却以一种淡出公众视野的悄然姿态，静静迎来她诞生的第25个年头。谁曾想到，命运就像一把在时代的头顶上飞舞的扫帚，正把“文学”这个曾经是无比荣耀的字眼，连同那些苦心孤诣的天真创作者一起，扫入新时代的冷宫。 　　然而，没有人相信仅仅过去了6年的新世纪，会是一个不需要文学的世纪；但更没人敢轻言这样一个充满深刻矛盾与迅疾幻变的时代，会需要什么样的文学！许多曾经风光一时的文学刊物，如今已是面目全非了。有的变成了少男少女们的时尚点缀，有的变成了商家产品的代言人，有的变成了同仁圈子自娱自乐的园地，更有的，干脆因灯枯油尽而关门大吉，成为新世纪浪头下软弱无力的淘汰品。 　　《青年作家》的25周年纪念，就是在这样的文学大背景下来临了。25个年头，对于人的生命而言，只是一代人从出生到完全成熟的时间；然而对于一份诞生于上世纪艰涩中国的文学期刊来说，却是经历了风云激荡的时代大变局与大沧桑！ 　　回忆是纪念的灵魂，就像时间是尘世的君主。25年的光阴，在这本薄薄的杂志上积淀下了太多的幸福、太多的痛苦、太多的喜悦、太多的忧伤。曾几何时，《青年作家》素洁的页面上，文坛名家们像风一样来来往往；曾几何时，中国文坛“四小名旦”之誉，令每一个年轻的读者像期待新月一样举目仰望。 　　也许我们不该重提她在上个世纪曾经拥有的荣耀与辉煌，毕竟，那是整整一个大文学时代的荣耀与辉煌。在群星闪耀的璀灿夜空中，《青年作家》仅仅是其中令人赏心悦目的一颗而已。无常的命运轮盘使她像所有的时代产物一样，既喜悦地分享了一个大时代在上升时期的光荣与梦想，同时，也必然要分担一个大时代在挽歌声里的黯然神伤。 　　25个年头过去了，总有一些旧的事物会隐入时间那寂寞渊深的底部；也总有一些新的事物会诞生在浩荡行进的世相中。其实，在隐没与诞生之间，文学的痛苦与希望一刻也没有停止过它们生生不息的轮替，因为每一个时代都会诞生自己的产物，毕竟，每一个时代都需要属于自己的文学。 　　最好的回忆就是直面现实，最好的纪念就是点燃希望。全新的《青年作家》要直呈的，将是这个圆滑时代所奇缺的激情；全新的《青年作家》所担当的，正是这个物欲世界所阉割的希望。 　　失去了激情的青年，不可能推动自己的时代；失去了希望的文学，不可能抵达命运的远方。 　　 《青年作家》2006年第一期目录 　　1、新视角 　　2、新观察 　　1966——2006中国民间备忘 　　四十不惑（卢泽明） 　　旁证一个时代（廖慧） 　　激进的衣冠（白郎） 　　瓷，坚韧的文革之花（郑光路） 　　一只倒悬在六十年代的鸭子（蒋蓝） 　　1966，我心红透（柏桦） 　　对六十年代的三个注释（冉云飞） 　　正在消失的词语（文锦） 　　中国文化40年民间记录之1966——1969（焦虎三） 　　3、新镜像 　　A前沿 　　先知，巫师，或浪漫主义的信徒 　　——朱大可印象（陈润华） 　　B追忆 　　萧红：幸福而荒凉的1935（史幼波） 　　4、新文本 　　A小说 　　芙蓉花开（赵晖） 　　B随笔 　　唯美的裸睡（阿贝尔） 　　C博客 　　尹丽川博客：尹声浪语 　　 　　5、新批评 　　A风标 　　“现代样板”模式下的建筑肿瘤（张闳） 　　B锐角 　　堕落的最底部（蒋蓝） 　　C立场 　　知识精英命在弦上（王开林） 　　 　　6、25周年纪念：在希望与痛苦之间轮回（傅恒等） 　　7、征文——“感动”系列 　　信念的力量（王石） ?? “青年推动时代” 　　——《青年作家》新任总编辑章夫访谈 　　 2006年1月，全新改版的《青年作家》将与读者见面。这份由鲁迅笔迹作为刊名、巴金撰写创刊词、一度成为中国文学期刊“四小名旦”之一的杂志，却在改革开放的经济浪潮的冲击下，随着传统意义上的文学被扫入“冷宫”而逐渐“隐身”。然而，越是被物质欲求围困，呼唤精神食粮的声音也就越迫切猛烈。21世纪第六个年头，在“时不我待”的催促声中，《青年作家》将迎来它脱胎换骨般的“新生”。新时代的文学应该是什么模样，《青年作家》的贵族血液里有哪些可以继承和发扬光大？12月20日，作为新上任的《青年作家》总编辑、有着强烈现实关注的章夫先生接受了本报采访，讲述他对新时期文学的理解，揭开自他出任《青年作家》总编辑以来，理想与现实碰撞后产生激情的奥秘：对社会、时代的责任与担当。 　　 　　　　“我极愿意把《青年作家》比喻成一个闹钟” 　　 1、国内文学期刊目前的命运大都不是很好。据说许多老牌经典文学杂志的发行量仅仅几万份，请问《青年作家》有何自信能逃脱这样的命运？ 章夫：一些老牌经典文学杂志从以往的辉煌到今日的没落，有大时代的原因。从上世纪80年代的“文学热”到90年代突然变为“经济热”，文学期刊的没落无法避免。然而我们也应该看到，《山花》《北京文学》《萌芽》等杂志在不降低文学水准、不改变文学期刊属性的情况下，还是改出了高质量的面貌，发行量、影响力都在节节攀升。它们成功的奥秘就是高度关注现实。我自己也是身处“文学圈”的人，我一直认为“圈子”不是什么坏事，问题是它必须是开放的，是在不断扩大的。办文学期刊也是这样，不能办成几个文人自娱自乐的产品，它必须对读者开放，一来站在潮头密切关注动向，二来要“把心交给读者”。打个比方，如果说目前文学“股市”已走入最低谷，那么我们要做的事就是以平和的心态考虑办刊问题，以读者为中心来制造产品。有这样一个笑话：某个医生只会按照书本上的知识看病，一个病人生的病恰巧是老师没教过的，他便对病人说，你的病生错了，没有这种病。呵呵，那怎么成。也许这样比喻不是很恰当，但我们要做的正是与之相反的工作，尽管这个工作才刚刚起步。我极愿意把《青年作家》比喻成一个闹钟，我曾经这样写道：《青年作家》难以承载中国文学守夜人之重，谨愿改版后能成为守候在文学殿堂门口的一个闹钟。足矣。“思想新锐，视觉敏锐”已经成为闹钟上醒目的标签。《青年作家》虽重新起步，《青年作家》将不懈努力。 　　 　　　　“很大程度上，‘公民’二字是冲着‘青年’来的” 2、改版后的《青年作家》格外重视“青年”这两个字，为什么？ 章夫：在当下日益年轻的时空管道里，青春好像被无限地延长了，成为衡量一切是否永恒的标尺。25年风雨兼程，《青年作家》真正融入了属于它自己的青春时代。半个世纪前，19岁的王蒙将近乎撒野的豪情注入长篇处女作《青春万岁》：“所有的日子，所有的日子都来吧，让我们编织你们，用青春的金线，和幸福的璎珞，编织你们……”这些刚性十足的文字，我们分明看到了涌动喷张的血管里，在四溢着无限的青春活力。青年创造历史，青年推动时代，青年引领未来。一个人的青春期时代往往与他的国度和民族青春期命运唇齿相依，尽管我们清醒地意识到，我们身处在一个无处不洋溢着前所未有的新鲜与活力的时代，我们甚至可以把今天这个年代称作国家历史上的青春期。举目四望，历史舞台上一幕幕正剧喜剧荒诞剧滑稽剧，都已经或正在明白无误地告诉我们，国家之兴盛，不取决于历史之悠久，不取决于地理之辽阔，不取决于一日之政策，不取决于一人之英明，而取决于人民的精神生命力。可古往今来，寻找并坚守这种价值观，并没有那么容易。梁漱溟先生如是阐述：“中国文化之最大偏失，就在个人永不被发现这一点上。”这种偏失不会在一夜之间消弭。人，应是衡量一切绩效的标准。一个国家和政府所追求的理想不仅应该“由于人”，而且应该“为了人”。正如马丁·路德·金所说：“一个国家的前途不取决于它的国库之殷实，不取决于它的城堡之坚固，也不取决于公共设施之华丽，而在于公民本身。”在很大程度上，这“公民”二字是冲着“青年”而来的。 　　 　　　　“‘拒绝平庸’是青春最好的广告词” 　　 3、那么您认为新时代的“青年”概念具有何种内涵呢？ 　　章夫：对刊名中“青年”概念的重视并非从我们开始，在当年巴金为其撰写的创刊词里，就对“青年作家”作了非常到位的描述：“这是新一代作家，他们昂着头走上文学的道路，要坐上自己应有的席位。他们坦率、朴素、真诚，毫无等级的观念，也不懂‘唯唯诺诺’。他们并不要求谁来培养，现实生活培养了他们。可能有人以为他们‘不懂礼貌’。看他们来势汹汹，仿佛逼着我们让路。然而说句实话，我喜欢他们。”巴金对青年的认知穿越世纪长河，与我们今天的看法产生了共鸣。之所以如此，是因为“青年”实际为一种精神气质，是任何时代都存在着的活力源泉。然而身处物质围困时代，“青年”却不一定与生理年龄吻合。年轻人喜好新鲜事物，过多的物质诱惑容易使他们中的一部分丧失判断力，跌入享乐的沟壑。我们强调的“青年”，有着从“五四”时期传承下来的追求精神品质、勇于创新、富有激情、真诚坦率的气质， 他们也许历经磨难已人到中年，但只要依然还是理想主义者，就将和那些新生力量一道，成为阻止社会和人群（包括自己）滑向欲望沟壑的反弹力。“拒绝平庸”是青春最好的广告词。责任感不是面具，是我们的心灵。一切就像威廉·曼彻斯特在他著名的《光荣与梦想》里那句也许酸溜溜的宣言：年轻，就是他妈的一切！《青年作家》要直呈的，将是这个圆滑时代所奇缺的激情；《青年作家》要担当的，正是这个物欲世界所阉割的希望。 　　 　　　　“新的话语方式意味着新思维与新视角的出现” 　　 4、《青年作家》杂志又如何理解自己刊名中的“作家”概念？ 章夫：《青年作家》是一个老牌文学杂志，改版不会改掉其作为“文学期刊”的属性。而“文学性”对我们来说也是相当重要的，它同时是我们这本杂志的文字水准与介入现实的方式——这也是新时期文学的一种方向和实验，如何以高超的文字技艺关注现实，做出独特的文字实践。当今一部分出色的作家正在默默地朝这个方向努力，我们将和他们站在一起，不单搭起一座真正具有文学水准的平台，还要不断从真正的“青年”中发掘、培养文学新人。其实， “青年”和“作家”两个概念搭配在一起，还产生了“思想性”——由“青年”带来激情与追求，由“作家”带来沉淀与深厚，“青年作家”便发生了某种奇妙的升华，彻底和腐朽、堕落绝缘，成了激烈而不冲动、深刻而不滞重的代名词，《青年作家》的“定盘星”就是其高度的“思想性”。 　　 5、也就是说，《青年作家》的话语方式是与传统意义上的“文学”有区别的？ 章夫：对。我们力求关注现实、紧贴现实、干预现实，那就不能采用传统意义上的话语方式了。这种转变完全因为杂志新内涵的出现，就像清末文人以“五四”文体反对文言文，新的话语方式意味着新思维与新视角的出现，后者推动前者产生优秀的作品。我们的杂志栏目都有很高的现实关注度，连文学作品都采用非虚构文学，作家在现实材料的取舍中表态。而《青年作家》的“新批评”“新观察”“新镜像”等栏目都有着浓厚的前沿性和青年性。文字张扬却又不是为了反传统，我们力求每一篇作品都站在传统的土壤中，根植于变化万千的文化生态来反思和探索。把最传统与最时尚前沿的文化内容结合，也是我们的一种努力。 　　 　　　　“我有些蔑视‘成熟’，果子‘成熟’的同时意味着坠落” 　　 6、您是一位强烈关注现实的作家，您办出这样一份杂志是理所当然的。能否谈谈您的文学经历？ 　章夫：最早跟文学“触电”的时候，我也写过纯文学意义上的散文和小说，但后来当记者的经历却彻底改变了我的文学倾向。我的父亲是教师，他培养了我男子汉特有的责任感和义务感，这种感受的对象小到父母，大到社会。上世纪90年代初以来我先后在《南充日报》《华西都市报》《成都晚报》做记者，面对底层社会、弱势群体便总有路见不平、拔刀相助的愿望。后来这种关注逐渐从个体到现象，再追本溯源，慢慢到喜欢关注大局势和走向。这是一个不算短暂但也不漫长的过程，值得庆幸的是心中那种责任和担当始终炽热，宛如自己始终是个青年。是的，我有些蔑视“成熟”，果子“成熟”的同时意味着坠落，一个过于“成熟”的社会将堕落成真正的“老年社会”。1991年我在《芙蓉》杂志上发表了报告文学作品，讲希望工程的，就是由以上思考驱动而成。搞新闻的人喜欢对周围的人、事、环境用职业眼光打量、琢磨，喜欢以历史为镜反观当代，我后来出过5本书，都是文学与历史、现实碰撞后产生的作品。其中《甲申360年祭》影响颇大，《光明日报》出版社社长李树喜看到书稿后很激动，主动为它写序言。《脉动》一书写一个记者眼中的今日中国，其中一部分谈到一个作家型记者的使命，对照“新闻是历史的初稿”，作家型记者更应该有自己的思考，用强烈关注现实的作品影响社会、影响时代。《探护地球另一边》一书绝不是闲散的“游记”，而是讲东西方文化对照的。总之，由于有某种情结，所以非常拒绝闲散，也不故作深沉。 《青年作家》2006年，文学期刊的未知之门 ??2005年岁末，一些难以为继的期刊一滑再滑，很多竟然完全消失在人们的视野里了；而另一些转型较早、具有全国性影响力的代表性文学期刊，却以越来越平稳的心态，面对时尚的风云变幻，保持文学期刊固有的品质和尊严；更有曾经辉煌一时，如今再以其崭新的面貌出现在中国文坛上的新锐期刊，正准备一显身手，推开2006年文学期刊的未知之门。 　对于留心于中国文学期刊的人们来说，几乎每到年末，就会旧话重提似地谈到新一年的文学期刊的命运。《北京文学》社长章德宁曾说过：“文学期刊转型自救从上世纪90年代中期就开始了，到现在已经谈了10年，但大多数期刊仍还在寻找出路。” 进入上世纪90年代以来，面对阅读观念和市场经济的强烈冲击，全国各大文学期刊的发行量突然由动辄十数万、数十万乃至上百万一下子急剧滑落。到了上世纪末，一份纯文学期刊能发行到5万份，已经是非常令人骄傲的成绩了。到了新世纪，各家文学期刊纷纷走上了变革之路，所谓各展其能，各行其道，然而总体状况依然不容乐观，虽说是“几家欢乐几家愁”，但欢乐总是少数，愁云却密布天空。 2005年岁末，当我们重新审视全国期刊的生存状况时，发现了一些新的现象。一些难以为继的期刊一滑再滑，很多竟然完全消失在人们的视野里了，比如《漓江》《湖南文学》等；而另一些转型较早、具有全国性影响力的代表性文学期刊，却以越来越平稳的心态，面对时尚的风云变幻，保持文学期刊固有的品质和尊严，比如《收获》《北京文学》等；更有像《青年作家》这样曾经辉煌一时，如今再以其崭新的面貌出现在中国文坛上的新锐期刊，正准备一显身手，推开2006年文学期刊的未知之门。 　　 　　　　《天涯》天涯何处无芳草 作为一份由海南省作协主办的地方性文学期刊，如今在文化界形成全国性的影响，实属不易。早期《天涯》整体水平不高，只是在内部印刷出版，是一份发行量只有几百册的小刊物。据现任《天涯》主编李少君介绍，是1995年韩少功担任社长以来开始改版，改版的定位与韩少功个人的兴趣有很大关系，他喜欢关注社会问题和一些形而上的东西，这些东西虽然已超出了纯文学的范畴，进入了“泛文化”的领域，但当时的市场正好缺乏这种刊物。 　《天涯》所提倡的“恢复中国传统的泛文学”思路，将自己变成一本真正的“杂”志。《天涯》所发表的作品除了传统意义上的文学作品之外，加大了思想随笔和文化随笔的力度，甚至将几十年前陈旧的日记、书信、检讨书和揭发材料也刊载出来，一时在文学界引起巨大的争议，也恰恰是这些争议，使《天涯》从此名扬全国。 　　但即使是今天，《天涯》的发行量也仅停留在2万份左右。《天涯》的主要经济来源就是靠发行和相关活动的收入。李少君介绍：“《天涯》偶尔也有广告投放，但我们从来没有主动经营过。原因一是因为地区刊物的广告源对本地区经济有很大依赖性，而海南的经济并不是很发达；另一方面文学期刊对于广告主来说并不是最佳的媒体。” 　　然而《天涯》在文化界和文学界巨大的影响力，目前已开始起作用了。从去年开始，杂志社与《海南日报》集团达成合作，将其广告经营权全权委托给后者。这对于文学期刊中转型最早的《天涯》来说，无疑是另一个新起点。 　　 　　　　《萌芽》文学市场细分化的优势 　《萌芽》杂志曾经是中国第一家青年文学期刊，早在1956年便已创刊，1966年“文革”期间停刊，“文革”后又于1981年复刊。 据《萌芽》杂志总编辑赵长天先生介绍，《萌芽》算得上是中国文学期刊中最早走向市场的，因为自“文革”后复刊以来，便是自负盈亏。经历了上世纪90年代的冲击之后，同大多数文学刊物一样，发行量大幅减少，甚至到了“不转型就发不出工资的边缘了”。 　经过多次转型实验，直到1996年，《萌芽》才把自己的“目标人群”锁定在高中生身上，多年的经验告诉他们，这是一群最容易与文学发生长久兴趣的人。目标确定以后，《萌芽》杂志与全国10所著名高校联合主办了使这本杂志一炮走红的“新概念”作文大赛。这次策划活动不但使比赛本身成为全国最著名的中学生作文比赛，更重要的是，它使杂志顺利地完成了目标读者定位的转变，在全国中学生中牢牢地扎下了根。 　除此之外，《萌芽》还独出心裁，推出了由学生自己担任编辑的刊中刊，无论从刊载内容还是编辑风格来看，都无疑使刊物更符合对目标人群的要求，从中更透出一种大胆的、没有被固定办刊模式束缚的活力。这份刊中刊在校园内取得了极大的成功，甚至受到中学生的极力追捧。刊物的发行量翻倍增长，目前的月发行量已达50万册以上，不仅能够通过单纯的发行自给自足，还与出版机构联合推出了以萌芽冠名的系列图书，率先在文学期刊中实现了多种经营、集约经营，既拓展了生存发展的空间，又创造了良好的社会和经济效益。 　总的来说，《萌芽》所走的文学市场细分化道路，正是这本刊物的成功之处，也是值得更多文学期刊借鉴。 　　 　　　　《北京文学》显示政府对文化事业的投入 《北京文学》的全面改版和定型，基本上是在2001年以后的事了。然而此次改版虽使刊物的发行量有所增长，但增长速度与预期值相比还是差很远，独立生存还相当困难。最终使《北京文学》在文学期刊的市场上站稳，并能够坚持自己一向的严肃纯正和文学办刊方针的后盾，还是来自北京市政府的财政拨款。 　　调整定型后的《北京文学》，更强调的是文学作品的现实性立场和公众性阅读效果，因此在一贯高品质纯文学的基础上，加大了报告文学的发表量，以使其能更快速、更准确地反映当代人的生存状态。 　　因为有了市政府这笔不菲的办刊经费，2002年12月，《北京文学》又改为上、下两个半月刊。上半月刊为原创版，刊名《北京文学》不变，继续走原创的精品文学路线；下半月刊则做小说选编，改名为《中篇小说选刊》，希望走出一条市场化的路子，自行解决生计问题。《中篇小说选刊》一出刊后，市场成长极为迅速，发行量很快超过了《北京文学》。到目前为止，《中篇小说选刊》的发行量已是《北京文学》的2至3倍了，而且市场仍有继续上升的空间。 　当然，这种捆绑式的办刊发行还是有一些问题，因为根据有关新闻出版的规定，两本姊妹刊使用同一个刊名，那么从内容到包装上，都必须严格一致。但市场的需求又要求这两本刊物必须保持各自鲜明的个性，于是，《北京文学》进一步拓展市场的空间便受到了严重的限制。 　　面对这种情况，《北京文学》社长章德宁先生直言不讳地说：“近几年北京的经济高速发展，人们的文化需求也迅速提高，政府重新投入对文化的扶持，确实是件好事。作为展示北京市文学创作水平的窗口，《北京文学》不可能脱离纯文学这条道路，但仅靠发行收入而没有北京市政府加大对《北京文学》的财政支持，我们真的很难养活自己。” 　　 　　　　《花溪》走在少女时尚之路上 　　 《花溪》的转型是在2000年，当时贵州省政府完全停止了对《花溪》的拨款，为了生存不得已而为之。 　　转型前的《花溪》是一份以发表纯文学为主的青年文学杂志，转型后则是偏重情感，内容涉及生活、娱乐、时尚等多个方面，算得上是一份轻松型的时尚文化刊物。据该刊主编袁政谦讲，这本杂志的目标读者是中学生，而事实上，中学女生则占其中的一大半，因此，说它是一本“少女杂志”，也算是名符其实。 　　《花溪》从转型前的发行量三四千册，经过5年时间，现在的发行量已超过了15万册，其间也经历了反复的酝酿、斟酌、思考和努力，直到2003年以后，刊物才达到盈亏平衡点。谈到《花溪》的经验，袁政谦说改版几年来，《花溪》就一直在与广州的港风广告公司联合办刊，由其全权代理刊物的广告业务。因为这家公司地处经济发达地区，又有办时尚期刊的经验，对市场很敏感，当初改版定位时这家公司也参与了意见，并且一直都在参与《花溪》的编辑策划工作，前期的运转资金也都是公司的资本投入。 　　《花溪》作为时尚媒体的广告收入，是从2005年才得到市场承认的，由此可见，一份杂志真正的成长过程，往往要长达几年的时间。 　 （据2005年12月26日《成都晚报》）

阿紫 · 发表于 2005-12-28 22:19:19

曾蒙你好，此条能否置顶？

曾蒙 · 发表于 2005-12-28 22:38:00

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>阿紫：很高兴看到你来本论坛。新年好！置顶没有问题，而且我一会转向链接到网站上去。

小你 · 发表于 2005-12-29 17:56:36

值得期待！

姚彬 · 发表于 2005-12-31 22:38:55

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>问好阿紫!!
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>新年好!!

小你 · 发表于 2006-1-11 09:47:03

新年新气象!

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