蓝雪儿的诗歌房子

唐琵琶

< align=left>《 蓝雪儿的诗歌房子》</P>
<>诗歌，是我用碎片文字堆起来的——房子，它是我生命的追求和旅途的归宿，正是这些碎片文字使我在心灵净土上每天都能快乐起来。然而，盖诗歌房子不是一件容易的事，把诗房构建成自我写作的独特风格，然后住进去就更难了。<br>    <br>有时我很忧伤，不知道遵循什么样的语言才能使房子坚固而常新，也不知道语言如何洞穿而透彻，房子才会牢不可攀。经过三年的摸索和领悟，我得出这样的结论：诗歌房子不是随意就能建筑拔高起来的，房子要用独特的身体而呈现出原生的天然状态，才有内在价值不被时代淹没。<br>   <br>从2002年底“触网”，到2003年的2月开始学诗、写诗，要盖的房子终于等到了第一块砖，我兴奋极了！</P>
<>寻找你<br>像在沙漠里寻找一粒沙子</P>
<>在我柔情的蚌里<br>一粒沙子。磨砺着我，疼痛着我<br>很多年后，它成了珍珠</P>
<>将珍珠贴在耳边。我听到了<br>海哭的声音—— <br>              </P>
<>              ——《诗》<br></P>
<>这首《诗》充分地表达了我的心声。一首诗的诞生过程要经过多少坚难和痛苦，这就是盖诗歌房子难以逃脱的身体，建成后的感动又使心灵净化开阔如海。当这些内在感受和真实性经过语言打磨呈现出声音时，一首诗便成型了。</P>
<>感观世界对客观世界的描述是房子的意义，它就存在于房子本身。它不仅要用语言自身的构成去表达情感、思考和理念，同时还要表现建造的价值，把自己感知的东西通过语言透露钠?⒋?莞?琳撸??孔泳褪切醋飨殖　?lt;/P&gt;
<>任何事情都有它存在的意义，保持事物自身存在而激发出的思考，就是对生活中的普遍性与特殊性的致敬，以生活片断作为房子的材料用语言连接起来，房子就会有高度和宽度。<br>   <br>在持续不断地创作和探索中，我意识到盖诗歌房子真是一件不易的事情。我坚信没有做不到，只有不想做的事，在房子的建造中，我试图用意象与口语交织的质料盖房子，使可能性的文本写作在语言中走动。</P>
<>2004年的4月在网上读了诗人徐小爱克斯的《大海的蓝给谁看》和诗人玩具枪的《死在路上》，以及博尔克斯《余晖》“日落总是令人不安/无论它是绚丽抑或是贫乏/但尚且更令人不安的/是最后那绝望的闪耀/它使原野生锈……/”，让我再次理顺了盖诗歌房子的方向。</P>
<P>皱纹与瓷器。<br>婉转歌唱，不惊动透明的水。<br>石头不流泪，摹仿道路的姿势。<br>道路关乎远方。</P>
<P>寻找一种飞翔<br>羽毛布满天空。一生迟暮<br>只有水无言。<br>                     ——《瓷器外的爬行》</P>
<P>  我把意象诗和口语诗的基调互为补充，并规定自己盖房子的步骤：第一、慢慢地将碎片文字堆起来，老老实实对待语言，春天就来了！第二、房子必须采用天然的语言，个别的字词和语感要反复酝酿、打磨，才能使自己从情绪和概念中解脱出来。第三、房子的每一块砖不是单句子，而是一个活的整体结构，句子与句子之间要在内部聚拢、发力。第四、要建造属于自己独特风格的房子。</P>
<P>她在皮肤上刻温度<br>记录生活，一滴白色水银<br>在体内畅游。</P>
<P>人类如此的发明<br>万物又算什么，刀尖夜以继日<br>刻着温度。</P>
<P>几行横卧的红纹<br>压住她的姓氏，带着这条纹路<br>深入街道。</P>
<P>扼住巷子的呼吸<br>凹陷一堵墙，这是废墟的历史<br>见不到她的脚印<br>                      ——《刻度生活》</P>
<P>  这以后，建房子的每一块砖在质与量上都有了很高的要求和改进，丰富的意象逐渐沉浸事物的内部，与房子的结构形成整体和谐。</P>
<P>把一只苹果分成两半<br>一半给你，一半腐烂<br>这是从诗歌到生活的第一步。</P>
<P>你的肉体已是一首诗歌<br>血管里长出脚，脚印有火星<br>种下苹果的爱情。</P>
<P>火焰越过抚摸，焚烧诗中的秘密<br>我读到词语的重量，春天<br>更贴近另一个生命。<br>                   ——《以后的生活》</P>
<P>  一句话、一件事都是房子的一块砖瓦，关键在于我们如何把它们捕捉到位，从无形到有形，即不情绪化，也不概念化，合理的网织、拓展成我们的居所。自然的丰富和生活的历险，让房子不会困乏于题材，谁能在语言的海边捡到诗的句子，钓到诗的灵魂，谁就能建筑一幢好房子。</P>
<P>秋天的落日不会流泪<br>她没有任何伤感，以一粒盐的姿态<br>溶入一桶水内，消失自己。</P>
<P>她今生只是一个水分子<br>全身布满咸味，在时空的水里<br>再也找不到自己。</P>
<P>她即是盐，即是水<br>用菩萨的指尖弹奏蓝天的波纹<br>这颗心啊！生一日<br>死一日。    ——《空》</P>
<P>  我喜欢用真实的事物和真实感受，使诗歌房子像从一幅画里神奇流动出来的音乐，从思维的跳跃到语言活起来自己走动，心象与幻像交织着呈现，形成鲜明的个人风格，房子就真正成了让我每天感动的地方。</P>
<P><br></P>
<P>房子很大，没有哭的地方<br>一条鱼浮在水面，吐出雪的卵 <br>屋顶不懂鱼的眼神。 </P>
<P>烟圈、烈酒的浓度 <br>感染着空气，晕红的女人<br>把一段故事裹在脚里，捂住沙粒<br>磨砺的声音。              </P>
<P>           ——《风景里的景物 1》</P>
<P>你不会发现我在圣经里<br>为你祈祷些什么，夜晚的黑暗<br>从墙壁上脱落。</P>
<P>耶和华的神灵埋葬<br>那暗黑的脸，你可以打开窗户<br>伸出手来摸一下真理。</P>
<P>真理、音乐、爱情<br>它们围绕着你的房子运动<br>果树站起身，绿头发在空中飘起<br>那是开始的声音。<br>              </P>
<P>              ——《风景里的景物 2》</P>
<P>  歌德说：“如果你目前只写一些小题目，抓住日常生活提供你的材料，趁热打铁，你总会写出一点好作品来。这样，你就会每天都感到乐趣。”即使写小东西，融入对人类社会的情感思考，诗歌房子就有一定的基础来依托，房子也不轻、不飘、不女人化了，这就是我的追求。</P>
<P>  正如诗人玩具枪对我的诗歌评价：“冷艳而孤绝！对女诗人来说，克服女人味的诗歌本身就是奇迹，我越来越感觉到你的诗歌的价值，它闪现出对世界隐秘存在的洞悉和可贵的诗语言调控能力，诗歌显出思考深入、意象丰富，硬朗艰涩的词语，被你处理得那么柔软。喜欢你诗歌内部把事物的秘密翻译成行话的那种隐秘，你用动物的心理抓住了悲深行苦的环境中自由蔓延的植物，创造了一种格外的声音，秘密潜入然而是拯救。事物的名字在你诗中不是摘引，名称还原为状态，私自生长为众人皆不知的物体，你创造了异形，生涩、坚硬、寒冷，像石头的心脏，却绽放出血红色的温情。”</P>
<P align=left>                                                  2006.12.12 <br>                                                              蓝雪儿</P>

[此贴子已经被作者于2007-3-8 19:41:34编辑过]

唐琵琶

<>编缉几次都不行</P>
<>例诗怎么还是居中呢<br></P>

[此贴子已经被作者于2007-3-8 19:51:19编辑过]

曾蒙

诗歌段落要空两行，默认是缩进两字。不过，现在也可以看。

小你

我自己蛮喜欢蓝雪儿的诗歌的。

和慧平

学习好诗文！